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《在无尽无序的汪洋里，紧挨着你》是一本由独眼（叶扬）著作，上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：29.80，页数：344，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《在无尽无序的汪洋里，紧挨着你》读后感(一)：人生亦如汪洋一般无尽无序
以下评论来源网络电台“一次电台”的一期节目
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Hello，大家好，这里是一次电台。我是你的新朋友靡音。
最近总是阴雨连绵，面对灰蒙蒙的天空，不知道你的心情又是如何呢？记得小学的时候，有一次下了瓢泼大雨，放学后妈妈接我，我们两个人在屋檐下避雨，看到一个大概是高中的女孩子，毫无畏惧的在大雨中行走，我还问妈妈为什么她不避雨，要在雨里走。直到多年，我一直记得这一幕，而我在高中的时候，也曾背着书包，在大雨里站着，后来连书啊本子啊都湿掉了。不过现在就没有做过这样的事了，你有没有过相似的经历呢？
在瓢泼大雨中，静静站着，或许这一刻世界万籁俱静，你只能听见你内心有泪划过的声音，或者还有别的声音。
今天我想推荐一本书给你，是我最近读过的，一本叫《在无尽无序的汪洋里的 紧挨着你》，是豆瓣上推荐的。作者叫独眼，是一个很有个性的名字是不是？独眼会让你想些什么呢？是加勒比海盗还是别的？在我的手机里有一张只有一只眼睛的美少年，或许独眼看世界比我们用双眼看的更清楚吧。独眼的原名叫做叶扬，是一个建筑评论人。很多写书的人都不是文学专业出身，却能写的一部好书。刚开始吸引我这本书的，真的只是这个名字。请你闭上眼睛，和我一起想像一下，在汪洋里，没有尽头，你拉着一个人的手，并肩躺在一起，一起随波逐流，漂浮在海面上，你们时而看天空，时而看飞过的鸟，那么你希望，你身边这个人会是谁呢？
看第一遍这本书的时候，我一直有疑惑，他们到底有没有在一起。而后来，有一天我坐长途火车去参加朋友的婚礼，由于火车的方向向北，人越来越少，我甚至以为自己坐上了和千与千寻类似的那趟火车。突然我想到了这本书，在没在一起又怎么样呢？从结局回望题目，闭上眼睛，我能想象到戴建华和核桃妈妈在汪洋里紧挨在一起的样子，他们之间一直有爱，一直有对彼此的爱，或许这就足够了。有时候，人生亦如汪洋一般无尽无序，我们都如汪洋里的一小片叶子，一直漂浮着，如果是你，你希望在这汪洋里和谁并肩挨着呢？
这就是今天的内容了，感谢您的收听。这里是一次电台，我是靡音。期待您下次的侧耳倾听。
《在无尽无序的汪洋里，紧挨着你》读后感(二)：胡续冬序言：独眼颂
y 胡续冬
第一次知道独眼，是2004年我还在巴西当汉语民工的时候。汉语民工不是那么好当的，一星期上十好几节课，还挣不着几个小钱。为了请一姑娘来巴西玩，我横练出一身专栏小肌肉，同时给好几家国内的报纸杂志写着各种不着调的专栏，生把自己又逼成了一个躁郁型专栏民工。其中有一家上海的报纸，管专栏的编辑姐姐在催稿收稿之余，喜欢跟我聊聊天、为我疲惫的海外专栏民工生涯打打鸡血。有一天她告诉我，给她写稿的作者里，她最满意的除了我，还有个叫独眼的姐们儿，笔快活儿好，江湖罕见。
那一阵儿我刚跟打扫我公寓的巴西黑人大妈学了一句葡萄牙语俗谚，em terra de cego quem tem um olho é rei，这句话好像哪种语言里都有，意思是“在瞎子的国度里，独眼就是国王”。所以我当时一听独眼这字号，条件反射似的就想起了黑人大妈教我这句话的时候彪悍霸气的语调。于是我就想当然地脑补出一幅很狗血的画面：一个只有一只眼睛的写字怪做自由女神状高举着一块巨大的电脑键盘，她身后俨然就是萨拉马戈《失明症漫记》写的那座架空的城市，黑压压一大群看不见任何东西的写字怪怀揣着小好几号的电脑键盘哆哆嗦嗦地跟在她身后。
后来我回国了，把当年请去巴西玩的姑娘给娶了，为了过日子，还是得在打酱油的教学生涯之外四处写稿讨生活。那时候已经零零星星在网上看过独眼写的文章了，讲建筑、读书什么的，确实眼界开阔、笔法毒辣、气象不凡。我有一个剧二的癖好，喜欢在网上搜自己名字的各种正确版错误版玩，那时候我那不幸的姓氏还不会“导致用户与谷歌的连接暂时被阻断”，所以能搜到好多杂七杂八的东西供我展开批评与自我批评。有一天我搜到一个网页，前面八了一下我早年间穷得和前女友共穿同一条花裤子的囧闻，后面则是对我回国之后所写专栏的“训谕”，认为我写那些小屁文的时候“每个毛孔都张着”。这句“每个毛孔都张着”，算是戳中我的心病了，把卖文为生的码字屌丝那点“无事生兴奋”的快感强迫症给说透了。我一看作者，服了，独眼。
从此以后，我就有点怵独眼了。不光是因为她能八我、能正确地“训谕”我，还因为她所涉猎的领域，有好多都是我全然无知的。我和独眼都玩豆瓣，互相加了好友，我发现她的口味之重丝毫不逊于以重口著称的我，而在我的一些自以为是的日记下面，独眼也偶尔过来留言，对我文中的一些小聪明小破绽进行秋风扫落叶一般毫不留情的指正。我后来知道独眼早些年写耽美小说，在耽美圈里江湖地位颇高，但耽美什么的，对我一个大叔来说实在是太高深莫测理解不能了。好在我开始关注她的那段时间，她已经不怎么耽美了，对她的各类凌厉而通透的文字，我都能读出“哦，受教了”的感觉来。
说句实话，我这人尽管一天到晚装伶俐，但骨子里比较愚钝，尤其是在网上看东西的时候，看不了多少脑子就不够使了，所以精力旺盛的独眼在网上的复杂行迹，我远不能track到。但我家网瘾娘子深谙张大春所谓的“接驳式阅读”之道，每天脑子里吞吐着海量的网络讯息，独眼的好多毒舌妙论，都是我家娘子转述给我的。她一向以笑面毒舌自居，后来发现独眼的毒舌段位在她之上，所以就心生仰慕，常在豆瓣和微博上和独眼打得火热。我们家的家庭宪法第一条就是，我得无条件相信我家娘子的判断，于是我也就咸与仰慕了。不过我私下里总认为，我家娘子之所以喜欢独眼的真实原因，是因为独眼写了本叫《胖子》的小说，标题就让她有了一种形体归属感。
独眼的小说，我以前翻过《比如，单身》，第一眼以为是本诗集，因为视觉效果是一行一行的而不是一段一段的，我的老本行是写诗，乍一看还挺激动的，再一看，“哦，受教了”，原来是行文极简的三个故事，爱来爱去的事儿，用洗练的语言一戳一个痛，那功力，至少在我读过的当代小说里是属于极上乘的。这次看《爸啊》，依然是爱来爱去的事儿，依然是用极简的笔法牵出巨大个儿的恸，但却多了个让这巨大的恸翻倍增长的时间背景。这个背景一般人是驾驭不好的，怎么写都会让人觉得有用沉重历史绑架人物肉身的嫌疑，而独眼却处理得超出了我的想象，我第一次感觉到，当代的小说家已经有能力通过笑呵呵的人、苍凉凉的事、咔嚓咔嚓的虐心和啪嗒啪嗒的泪去正面质询那段“不能说的秘密”。我不写小说，但是在读绝大部分中国当代小说的时候，我都觉得只要我想写，就一定会写得比他/她更好。然而在读独眼的小说的时候，我还真从没这么想过。她那种帝都贫与岛国虐合二为一的路数、那种三言两语直奔五脏六肺的语言修为、那种饱含世态/情感洞察力和同情心的“毒舌神功”，不是一般人能模仿的。
到写这篇序的时候，我还是没有见过独眼的本尊，但我能感觉出她相当低调，表现之一就是在她的各种简历里，提到她的求学背景的时候，都只是很有内涵地来个“北京某大学建筑历史专业硕士毕业”。其实她的这个北京某大学，和我混饭的那个北京某大学正好是隔壁，而且还有着十分“马勒隔壁”的关系，经常在排名、招生、晒名流之类的破事上当着全国人民的面相互虐来虐去。事实上，在私底下，我们这俩“某大学”的酱油分子们还挺挤眉弄眼情意绵绵的，就跟《爸啊》里面的男女主人公似的。读《爸啊》之前，独眼让我家娘子转告我，书里面的好人都是我这某大学的，她那某大学里的角色在书中都很猥琐。为了回报这一开阔的胸襟，我决定在这篇“独眼颂”的末尾画蛇添足地加上一句真诚的感叹：正是北京某大学“厚德载物”的精神让独眼的小说接到了毒舌背后感人至深的地气。
《在无尽无序的汪洋里，紧挨着你》读后感(三)：致豆瓣们
名字确乎很有欺骗性，文艺范，特别符合豆瓣们的口味，以至于豆瓣们个个极高的评价，或者像胡先生之流为独大人地歌功颂德，确实让人可敬佩服。
就事论事吧。统篇似乎就像长幅的小学生周记，混杂着些许符合文艺标准的著作，米兰·昆德拉、人间失格、女奴伊佐拉，似乎作者还挺喜欢看些豆瓣们的电影，阳光灿烂的日子、出水芙蓉...把这类有趣的平日的打发一一列出，真是让读者大开眼界啊。
不过世纪出版的封面确实拉高不少平均分，总的来说，这本书特别适合装饰。
《在无尽无序的汪洋里，紧挨着你》读后感(四)：无非反复，分合及纠缠，但结构写法能架起那种生活琐事的淡然来。
给三星半吧， 前半部可以到4星半。一部小说，只涉及几个主要人物还不狗血的话实在难写，而前半部竟然还将那个特别年代的背景作为暗线写进去了，可见作者的用心。比起先铺陈大时代用以突出人物命运之微细的方式，前段专注感情线且先抛出结局的写法让人觉得很妙。
遂与友人共识，前半是意淫之妙笔也。
对于真雅的形象，小说中你可以看到，一边是男主回忆中那纯情可爱的模样，一边是现实中若即若离理性冷淡的态度。虽小说不能用来完全对照人生，但当人们陷于回忆之中，总会怅然于今夕何夕之感，而真雅便让你模糊那一面更为真实。于是，时空流动在文字间，让你觉得其形象愈加丰满，觉得真雅很美，同男主一同坠入爱河。
男主戴建华，其实可算军二代，有背景也聪明。书中对其聪明却不屑于世俗的性格塑造的很讨巧。戴建华骨子里是文人气的，有点傲骨的，但不媚俗，不是现下所谓的‘经济适用男’。这种男性应该对那种内心略有孩子气，纯真的有少女情怀的女子最有吸引力。女子懂了情，爱和崇拜往往分不开，于是对一个男人的爱常伴随对其才或其金钱权利的崇拜。曾经的真雅爱其才，怒其不争。而现实的真雅爱的更世俗了，也更市侩，更功利。真雅似乎近法家兼具儒家，而戴建华则断然是一派老庄气象了。
两种人生观的碰撞，再最后，谁都没有说服谁。或可说，作者的意图便在此，他没有试图用哪一种想法去禁锢和引导读者，只是做一个陈述者，写给你看。
对于书的后半部，个人不是很喜爱，甚至觉得可以单独作为另一个故事来写。当然作为一部书的血肉，没有割腕女的狗血故事可能有点单调吧。而这样一个狗血的故事放在其中，可能是作者有意为之。细想之下，其实真雅的故事也是极其狗血的——他们的相爱，他为她跳楼摔断了手臂，他们未婚先孕，她和他多年之后再香港相遇缠绵。。。只是作为暗线来写，到觉得不那么突兀了。
结尾的处理，很聪明，作者没有给一个结局，甚至看到末了还有点不了了之的感觉。不过到是点了题——在无尽无序的汪洋里紧挨着你。于是乎，就没有结局了，结局就是继续纠缠，直到死吧。想到这里，突然觉得，无怪乎许多日剧和电影都爱拿大悲剧结尾，如果没有生命的戛然而止，怎能让一个故事暂时告一段落？ 那么，对于这样一部不了了之的小说，合页之后，会否觉得，其实生活里有很多的苏真雅与戴建华，反反复复的分分合合，开幕、落幕，热热闹闹，纠纠缠缠的，人生便是如此。。。
：最后想说，第一稿因涉及不适当的文字已经删除了，留下了干净的一稿。。。但还是心里不大舒服啊。。。哎
《在无尽无序的汪洋里，紧挨着你》读后感(五)：独眼专访：“我的任务是给小说人物制造障碍”
生于60年代的戴建华不是成功人士，是平凡的，甚至是站在“高富帅”对面的人。现阶段他的任务是独自抚养高智商儿子核桃长大成人……《在无序无尽的汪洋里，紧挨着你》（以下简称《在》）是叶扬最新的长篇小说，讲述了一个父亲的担当，和他面对爱情的妥协与退让。该书由北京世纪文景出品，其前身是2005年叶扬用笔名“独眼”在清华BBS上的长篇连载《爸啊……》。叶扬接受“青阅读”采访时表示，小说里没有多少“心想事成”，更多的是“不然还能怎样”。
戴建华的生活确实不顺。失业、备受父母和丈母娘两家人挑刺、爱人90年代初远赴重洋，最终选择嫁给别的男人……这些问题都横在他面前，不过都是选答题，戴建华有时甚至可以选择逃避，而必答题都是来自他的儿子核桃。“写这本书有两个目的，其中之一就想写写养孩子这件事。”叶扬告诉记者，之前写的小说的主人公都比较年轻，所以想试着写写年龄更长的一些人的生活。
叶扬的小说大多是男主人公的第一人称自述，以前有男博士、男大学生，这一次是人到中年的戴建华。“我故事里的女性朋友们几乎都是男主人公的……阻碍吧。如果写女人我会把她写得很算计爱情中的得失，所以会很不可爱。男人可以在爱情中退让，然后在自尊心上弥补回来。我不会让我的主人公活得很舒坦，要是放在女人身上，有点太惨了。”
而叶扬的“虐待”主人公的笔法，是众所周知的。“她那种帝都贫与岛国虐合二为一的路数，三言两语直奔五脏六腑的语言修为、饱含世态和同情心的‘毒蛇神功’不是一般人能模仿的。”这本书的序言《独眼颂》的作者胡续东这样说。
问及作家与自己作品的关系时，叶扬很果决：“我把这些人立起来，让他们发生各种关系，之后的结局我管不了，让他们自己发展吧，我不是导演，我的任务是给他们的路上制造障碍。”
叶扬的创作近年来颇受关注。不管是几年前出版的《比如，单身》、《胖子》，还是去年的《通俗爱情》、豆瓣线上的《醉》，主人公们都纠结无奈，活得拧巴。读者们一边喊着“虐身又虐心”，一边含泪继续看下去。
这些人的妥协是懦弱吗？叶扬不同意。“他们想的是下一步的事，而不是眼前的事。这些人都很爱自己的对象，所以不可避免的，怎样对自己爱的人好，他们就怎么做。这不是懦弱也不是妥协。”叶扬说，“当很多事情看透的时候，只能是这样，还能怎样呢？老戴现在的结局不只是他自己造成的，却已经是最好的结局了。是无奈。”
有人说叶扬的主人公在生活上没什么追求。“他确实不是一个很有进取心的人，但生活里老戴这样的人是存在的，只要各方面过得还可以就行了。”某种意义上讲，老戴身上似乎有很多平凡人的影子，他几乎什么都没有，就算是偶尔使劲挣巴两下，也扛不过命。但他像每个普通人一样，决定着自己的活法。老戴走在自己的“没什么目标”的路上，而且活下来了。“每个人都有自己的生活追求，不一定人人都成为英雄。而且我是第一人称写的，最后要变成英雄主义，未免有点太假了。”叶扬说。
这本书的起点设在九十年代初期，叶扬说想写写这个年代对于一代人的影响。“其实当时我还特别小，但我觉得很多事情讲起来很奇特，一代人的命运因为一件事发生了翻天覆地的改变。包括老戴，他最后被弄得很混乱。”该书序言则宣告：“当代小说家已经有能力通过笑呵呵的人、苍凉凉的事、咔嚓咔嚓的虐心和啪嗒啪嗒的泪去正面质询那段‘不能说的秘密’。”
来源：北京青年报
作者：张知依
《在无尽无序的汪洋里，紧挨着你》读后感(六)：在无尽无序的大雨里
把这本书看完第二遍的时候，我正在村儿里工作
因为前一天中了暑，到第二天下午就没人敢让我站在大太阳下面去了
一个下午看完一本书，洗了各种衣服
到晚上还喝了酒，看云看星星看月亮看山影
出长差的好处之一就是，不干活儿的时候跟疗养似的
在两次出长差之间的时间里，我正颓得有点像戴建华
天使厨子搬去别处，奥利奥手术后去亲妈家休养
家里被我收拾的乱蓬蓬，看到“没有主人在家”，我笑话了自己半天
有时坚强真需要一个支点，没有支点的时候，会有各种理由不坚强
就像书中表达的，遇到一个真心喜欢的人时，你会希望自己是个好人
努力做一个好人，才能配得起那个人的好
就算本来一无是处，也尽力让自己无所不能
把这本书看完第一遍的时候，正好是书中的大背景的那一天
北京的夜正下着大暴雨，电闪雷鸣的，刚巧我开了所有的灯
刚巧劈下一个大雷，把我吓了一大跳
我窝在沙发里，看着窗帘一动也没敢动
好多感情啊，没有个大背景衬着，就显得毫不起眼
起起落落的只剩下两个人的瞎矫情了
但其实命运呢，也一样无尽无序地左右着每一个人
动弹不得的时候，能挨着一个人，多好
所以我觉得戴建华多好呀，多幸运，有核桃呀
可以找各种理由去找孩子妈呀，就算说了绝情的话
就算也跟神经病一样无中生有的编排理由打电话
但也总算有个孩子。。。
骄傲的人都有一样的自作聪明，都以为自己可以掌握一切
以为自己觉得对的事，别人就得跟着觉得对，觉得好。。。
-我是为你好。-你怎么知道我觉得什么是好。
-没有我你就好了。-这跟遗弃有什么分别。
-你会越来越好的。-你就是个臭混蛋。
一个人说着听起来绝情的话时
是没有办法让对方觉得说这些话也是有心痛的
你真的有心痛吗？我一点也不信，不想信。。。
书里写的好：
“世上存在着那么一个人，让你觉得为难，
感到浑身的能量既被激发着又被削弱了。
开始从无所畏惧变得有那么点点的怕。
不是怕那些艰难的事情或事情很难的部分。
而是担心着莫须有，未发生，可能永远不会发生的未来。
脑子里会突然出现‘怎么办’这三个字却束手无策。”
我一直喜欢独眼的小说，跟我喜欢别人写的小说有点不一样
有时文字本身就能吸引我，有时是情节不寻常
但独眼呢，是某些观点跟我契合
比如：她不歌颂婚姻，她不以为两个人结婚就算是终成眷属了
她写的故事总透着一些对现实的不满和逆反
或者根本是我自己主观把故事往这方面想
当然她的文字那是极好的，喜欢的人自然是极喜欢的，比如我
她让我觉得她打心眼儿里
从来就不是一个对现世抱有过多热爱的人，过分冷静总显无情
但如果你能从那么多的冷和无情的文字里，看出她的怜悯之心
或许是真懂了她，又比如我
看第二遍时，真真儿又看出很多的不容易很多的费心机
抱着不剧透的好心眼儿，我不多写了
只是看到结尾，又是哭笑不得，这不又回去了吗？
跟核桃五岁时，十岁时，又有什么分别呢？
汪洋没有尽头，没有方向，也不需要有尽头，有方向
一个人紧挨着另一个人，特别好特别美满
《在无尽无序的汪洋里，紧挨着你》读后感(七)：终究，你还是做不成闹海的哪吒
在独眼新书《在无尽无序的汪洋中，紧挨着你》中，主人公戴建华是以第一人称来叙事的，在他脑海中出现最多的一个意象，就是哪吒。无论是他回忆起年少的自己利用庞氏骗局骗同学的钱败露后被众人围攻，还是烧了部队大院里的白桦树被父亲痛揍，又或是在试图挖掘儿子秘密而对方就是不说的时候，他都会想起哪吒自刎前高喊“我一人做事一人当！”的豪迈之情。
他曾经以为自己是天不怕地不怕的哪吒，可是现在，他却变成了他最讨厌的父亲那样的人，自以为是的，用自己的方式为别人好。理所当然的，他们并不领情。就像哪吒不会领李靖的情一样。
他常常觉得无能为力，不仅是对待自己的孩子，在对孩子母亲真雅的态度上，也是如此。真雅生下孩子之后，怕被追究加入社团的事情远走美国，然而戴建华由于是部队家庭出身，被拒签了。他们就这样分开了十五年，他为了让真雅死心，骗她说不爱她了。这个理由显然说服不了任何人。于是她在美国一直独身，他在中国领着儿子过的潦倒敷衍。他们都爱着对方，他们之间也没有任何阻碍，然而他和真雅的关系，陷入了死循环无法找到回路。讽刺的是，那所谓的死路，在他人眼里不过是可以轻轻拂去的尘埃。
在欣赏文艺作品的时候，最怕的就是遇到戴建华这样的主人公，像祥林嫂那样的悲剧，是蒙昧的悲剧，因为她不能清醒的认识到造成自己悲剧的原因，是人不能抵抗被社会所吞噬的具有普遍意义的悲剧；而戴建华的悲剧呢，是典型的“哀其不幸，怒其不争”，你看的恨不得上去给他几记组合拳把他打醒——可问题是，他对自己的境遇有着极为清醒的认识，他知道这样是不对的，可是就是不做任何事来改变一下自己的处境，这种自知的软弱令人无法同情。
在这部长篇小说里，独眼依然从男性的视角来展开这个故事，戴建华这个人物和较早之前出版的中篇小说集《通俗爱情》中的主人公们有相似之处，都是过着窝囊的生活，在没有光彩的角落中悉悉索索穿行，凑合、懒惰，仿佛是浑浑噩噩只剩下生理需要的小鼠。
有人说这些男主人公都是屌丝，但我认为，他们还比不上屌丝。屌丝虽然也穷困或者懦弱，但是他们对自己的人生境遇，有一种可以笑着自嘲的豁达，他们依然在卖力搬砖，仍然全心全意的为女神付出，他们的心中，仍然有梦想等待去实现。而独眼笔下的主人公，他们有着不错的出身和关系网，有对他们不离不弃的家人和朋友，但是他们执意要把生活过的一团糟，没梦想，没激情，仅仅是在活着而已。
独眼在接受采访的时候，认为主人公的遭遇是时代造成的，有的事件不过是历史长河中的小小波澜，也许河水转个弯依然向前，然而对于个体来说，那小小的波澜，也许就是漫长的一生。就像贺炜在微博里说的那样：“八零年代之所以灿烂，在于他是一个理想主义勃发的时代。人们的身体和灵魂刚得到解放，如一个初尝人事的年轻人，眼中都是好奇与希望。后来，发生了很多事，人们被惊醒，理想破灭之后，实用主义占了上风。去你的理想，这句话不粗鲁，更多的是梦碎的辛酸。所以我们一起变成了当年自己讨厌的那种人。”
在戴建华身上，我们可以看到那个时代走过来的人的共性特征，他们缺了一根筋，一根把自己和生活立起来的主心骨。他们曾经以为自己拿着乾坤圈和混天绫可以闯一番天地，谁知道被抽掉的筋，不是龙王三太子的，而是自己的。梦醒之后，他们已经没有勇气再爱了，无论是爱自己的爱人，还是爱那虚无缥缈的信仰。
在有的人选择用实用主义包裹自己，用金钱和名利来填补失去的梦想的时候，他们认为一切皆是虚妄。他们和这个时代没法达成谅解，所以他们也无法谅解自己。这也许就是历史和时代的重负吧，也是戴建华的悲剧所在。他过于悲观的认为，每个人成长的代价，就是或早或晚不得不发现，终有一天，我们会和李靖的价值观握手言和，自己终究，做不成那闹海的哪吒。
刊于7.12《深圳商报》
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