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《过年回家》是一部由张元执导，李冰冰 / 李野萍 / 梁松主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《过年回家》观后感(一)：影像大于故事
第一次看这片感觉很不好，那时年纪小，没有生活阅历也没有专业知识，只觉得阴暗潮湿发霉，很想摆脱。今天再看一遍，发现原来很好看啊[色]反省一下，虽然常对学生强调电影是“看”的艺术，自己每每还是太关注故事了，不太注意和懂得怎么从影像角度去读解。试着做个笔记吧[委屈] 1.家庭的第一场戏。三个人总是走来走去，没有静态构图。人物运动的时候，摄像机又离得很近，传递出一种烦躁，暴躁，有事要发生的感觉。调度力量感很强，并有一些违反美感原则的与画框垂直的构图(图2)，意指剧中人物正受到某些情绪的困扰。 2.小琴和陶兰的出场方式不一样。小琴是摄像机直接交待的，第一次出现时在纵深构图，坐着。陶兰的出场是间接交待的。第一场家庭戏中陶兰是缺席的。17年后的家庭戏，小琴是缺席的。 2.对比17年后，人物几乎不运动，基本都是静态构图。与17年前刻意营造出两极的气氛。 3.陶兰回家的一场戏(图3)，人物打了顶光，模拟戏剧舞台的夸张效果。但后一场吵架戏光源位置就变化了，基本上是自然光(图4)——隐喻这个家里的人温馨生活(吃饭)是戴着面具表演出来的，而撕破脸皮吵架却是真实自然的(对照两个女孩都想快点离开家的心情，预示后来的巨变)。在吃饭这场戏中，陶兰的后来加入及空间位置预示着她在这个家中的地位是最末的。并且是闯入者(打破平衡者)。 4.17年前和后，人物在家庭中的位置关系发生了变化。17年前，主导地位的是母亲，17年后变成父亲，前动后静。17年前，室内影调对比强烈，传递出压抑中的躁动，预示着巨变来临前的不安。17年后，室内冷色调为主，却有一丝温情。预示着冰河解冻前的沉闷。母亲的面光始终维持低照度条件下的视觉风格。后三人静止镜头(图7)与父亲的单人运动镜头(图6)相联，揭示了人物之间的关系格局，三位女性在等待父亲的原谅。 5.洗澡(图8)，母亲事先交待，等水放热再冲。但陶兰仍直接站在冷水下，人物心理外化，自残自罪。 6.李冰冰好美亚，演技毫无刻意做作痕迹[色][色] 7.现在觉得影像的历史价值大于文字。如果没有影像，如何仅凭靠想象去还原90年代的感觉？所以现在我支持每20年重拍一次经典，一代人有一代人的视角。
《过年回家》观后感(二)：Family Affairs
They seem to be a whole family , but actually, their are two.
The overt contention and covert struggle between the two families has a proficient expression.
How did the father go to face the enemy who killed his daughter？ By coincidence, The enemy is his daughter too, only in law, not in his mind.
《过年回家》观后感(三)：有人让我站在这儿
看的张元第一部片子，老师上课放的，很多同学睡着了。影片前半部分是故事片的模式，陶兰学习不好天天出去玩，而却每天学习。但在姐妹夜谈的一场戏里，我们看到陶兰没有目的但是心性纯良，她的姊妹却非常知道自己想要什么，在乖顺之下隐藏着无情与功利。五元钱的误会又展阿现了。。更自私的一面，不免让人对陶兰的处境担忧，担心的事发生了，陶兰入狱。
十七年后。陶兰可以回家探亲了。
影片开始偏向纪实风格，导演抽身以旁观的角度，编剧余华的小说风格也一贯是零度文学，主张感情的零参与。
当年单纯鲁莽的小姑娘在监狱里蹉跎了岁月，镜头拍到了一墙之隔却天壤地别的监狱和车水马龙的街道。旨意表达时间变革。
此处有个细节，陶兰虽然被允许回家探亲，但是在踌躇中掉落了口红。口红，不是一张纸，不是手套，女警捡了起来还给陶兰。在课上我看到口红的时候真的很辛酸，即便只是一个细节，包含了多少陶兰的心绪。
女警察领着陶兰找家，找家这个过程导演和编剧都安排了细碎的情节和细节。
其中有一个颇有深意的细节，女警察带着陶兰找到家的旧址，有一个人站在墙边，女警察问路，那个人一问三不知，女警察又问，他说别人让他站在这儿他就站在这儿。
在上课的同学都笑了，我也笑了，这人真傻真逗。然后我笑不出来了。那人脸上的表情和陶兰很像啊，迷茫的踌躇的，被困在一个地方。
监狱里的口号永远是积极改造，重新做人。可是，有什么意思呢。
另一个情节是天晚了，陶兰和警察吃完饺子坐着三轮继续找，开三轮车的说了一段话，国企改革工人下岗，他自己创业挣得更多了，联系到陶兰年轻的时候夜谈说自己要去工厂上班，不尽感叹时事变迁，担忧陶兰是否能承受。也有人有别的解读暂且不提。
最后一段，有人说是煽情，确实有点，不过我看到的是折中和妥协，尤其是老爷子最后一段话，满满的无奈。
总之，这部片子感觉唯一不好的就是温情和零度介入结合的有些生硬，不如侯孝贤的片子更春风化雨，但是部分都是可圈可点的，不错的作品。
《过年回家》观后感(四)：我要回监狱，我不回家
冷冰冰的女子监狱，人间自有真情在，也包括监狱吗？
现实中真的会有李冰冰扮演的女警官化身正义使者护送她回家？不平等关系下难以想象这是真的。如果没有，连马路都不敢过的陶兰会不会被汽车撞死？挤不上公交车的她是不是永远得原地待着？
如下是个人对细节的捕捉和解读，看的过程让人窒息:
法律上违法必究，道德上于小琴活该； 中国无数家庭屡见不鲜的闹剧，或大或小，此片放到最大化； 敢很真实地拍出来，题材很加分； 李冰冰路边吃饺子，看着很香； 陶兰对外界的逃避； 久违的冬天坐三马子； 在家门口陶兰对家庭的恐惧，围巾终于松了，垂下来，仿佛全身都降到了冰点； 电视里播的是赵丽蓉的春晚小品《老将出马》； 背景音乐中的竖琴和弦乐群，反应了陶兰内心的不安恐惧辛酸无奈； 五块钱=18年监狱？当年是告发还是自首？
问:钱真的比人的生命和时光重要吗？
回答:钱真的会伤害感情，会毁了一个人，甚至一个家。
《过年回家》观后感(五)：回家过年，过年回家
1 戏剧冲突非常大非常好的剧本，看到编剧有余华，应该就是作家余华，和他的作品风格非常相似。
冲突一，各带一个孩子的组合家庭，两个孩子都是女儿，其中的矛盾冲突不必多说。
冲突二，两个女儿互相看不顺眼，最后导致，一个成了施害者一个是受害者 (虽然一个木棍就把人打死了这点有些不太现实)
冲突三，女罪犯获得优待过年可以探亲一次，而罪犯母亲隐瞒了信件，父亲不知道 (本片采用顺述的方式，假如加入父亲不知道这点进行插叙，最后集结在门口相遇的那点，估计震撼更大)
冲突四，人物角色定位，罪犯与女警，时间点，春节，父亲与女儿，罪犯与罪犯母亲与罪犯父亲与父亲与受害者父亲
2演员表演
单纯就故事而言，最大的看点应该在罪犯身上，没想到活生生的被李冰冰抢走一大块。李冰冰的表演非常自然，舒服，不刻意，不做作，正是这种表演把这么苦大仇深的故事最后演变成了暖心之旅。其次，就是母亲了。
3影片制作
剪辑中规中矩，摄影中规中矩。其中灯光有点稍许新意，父亲房间灯光的变化从冷光，暖光，无光，些许暖光，这点变化还是蛮有意思的。
4影片特色
导演花了很大的篇幅去介绍，女警带罪犯回家，带着她过马路尤其深刻。前面是罪犯的回家之路，后面是女警心理上的暖心回家之旅，两者实现互补。一些小细节还是有些特点，比如描写监狱时，满堆堆的人把画面挤得很满，洗漱时整齐划一的动作，晨练时一堵墙把监狱和外面的世界分成两半。女罪犯集体下车时，有亲属集体痛哭，而旁边吃晚饭的人面无表情。当长官点名字的时候，每个能够回家的女罪犯的表演反应是不一样的。比如，影片最开头，母亲把菜放在车座上然后才去开门，父亲把女儿写作业房间的灯打开，两姐妹各自陈述想离家的理由。失踪的小孩，李冰冰给与抚慰，杵在废墟外面一问三不知的警察，等等一些细节还是蛮有意思的。
5不足之处
前面虽然有描写两姐妹不和，但是最后导致错杀人，这其中两姐妹的不和不太明显，所以一棍不太有说服力
李冰冰的背景不明，与家庭成员的关系不太清楚，吃饺子的那块没有表达清楚，途中加入摩托载客的那段挺奇怪的，另外向一对夫妇问路的那块，群众表演也有些生硬。
一家人相遇的最重要的一刻，个人觉得处理得不太好
6好片的因素
剧本的功劳很大，其次是导演，以及演员。唯独有点可惜的就是，这么好的剧本电影呈现的却不够大气与深刻
