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《东京散步》是一本由(日) 藤田宜永著作，北方妇女儿童出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：263，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《东京散步》读后感(一)：东京散步
只是偶尔翻开的这本书想不到就这么断断续续的看完了。
很喜欢这本书的节奏，不紧不慢，恰到好处，很适合这么冷的天躺在床上边听音乐边看。还有就是两个主角的设定很有意思，一个颓废的大学生还有一个老道的大叔。文哉的思想描写的很详尽，尤其是对自己人生的无所谓，不时让我暗自思考我能否摆脱束缚，一个人面对眼前的世界。大叔福原误杀爱妻散步东京然后自首这是本书最有创意的地方，一个即将迈进囚笼的人看待这个世界的眼光是深刻而透彻的。
个人觉得美中不足的地方是作者花过多笔墨在文哉与美玲的爱情上到头来福原自首一事反而晾在一边，虽然作者也在尽量弥补，后面几章都在交代文哉对福原的不舍，然而，这种情感却远远不及文哉对美玲的近乎疯狂的痴迷。
作者在结尾处掀起的高潮在我看来略显突兀，尽管前文已有多次伏笔，但当我看到麻纪子坦白事实时依旧吃惊不小，这不就破坏掉这么久以来营造的气氛了吗？这趟旅途不应该是福原了却心愿自我救赎的旅途吗？应该是宁静充满启示的旅途，而事实上是一个精心策划的阴谋。
可能是我主观上的苛求和意淫令我不满而已。O(∩_∩)O
《东京散步》读后感(二)：配角的故事也蛮有意思
虽然这本书的故事从竹村，福原，美玲以及慧纪子几个主要人物展开，但是整个过程中穿插的配角的故事也很有意思．
爱养鱼但是最终因为家庭矛盾杀了父母然后自杀的竹村好友高桥．在后面竹村和福原拜访之前结婚典礼客串过叔叔的田中一家的时候，竹村掰断了一根百奇巧克力，说道：＂现在胜田已经快崩溃了，只要这么一下，他就完了．＂虽说这是来形容胜田，但又何尝不是对高桥的准确描述．不只是书里面的高桥和胜田，现实生活中很多人也是情绪积累，就像竹村掰断的那根巧克力一样，只要来那么一下，精神上的那根弦可能就崩了．当然，当那根弦绷断的时候，不一定所有人都会想高桥和胜田那样自杀，但是当我们看到类似的事情的时候，也许应该收起那副为何不好好活着的脸面．从最后的说明中可以看出，作者本身在童年的时候对自己的母亲就有一定程度的阴影，所以小说中的一些人物的压力都来自于家庭．高桥父母对他的不理解，胜田母亲对他子承父业的厚望，家庭原因是造成了他们情绪以及压力的积压的主因．其实说到这，主角从小接连被母亲和父亲抛弃，然后到了养父母那里，养父母对他也不是很好．这一段段故事应该算得上一部分作者感情的投射了．
年纪一大把还玩cosplay最后偷了舞会与会者的背包的老头．最开始老头对cosplay热爱的描述和后面的偷东西的反差也是对比鲜明．想起了<Shameless>中的Frank，也是嘴上一套一套，但是到最后却干起了＂偷鸡摸狗＂的勾当．
《东京散步》读后感(三)：走到哪里算哪里……
进来雾都每天都有纷纷扰扰的小雨，虽然气温不算低，对于我这个希望永远向阳生长的人来说，确实算是麻烦事了。每日清晨早早出门，在金鱼池边笨拙念完一些日语对话后，睫毛上都重重的，以至于闭上眼睛，稍待片刻，睫毛上的雨水便会顺着脸颊流下。开心的时候，便对着金鱼池里的游鱼说几句刚刚学会的日语，不开心的时候，便以为那雨水是泪，沉默地站在金鱼池边，盯着游鱼，以及池中自己的倒影。
近半年时间一直忙着古代文学史的通览和文学作品的阅读，时间比记忆中过得略快，我一直觉得这就意味着我每天过着千篇一律的生活。雷同意味着荒诞以及毫无意义。太可怕了，上周终于忍不住打破已经定好的计划，或者说是可以打破也不一定，毕竟这学期进十篇“像模像样”的论文或者读书报告已经写完，只等着期末结业，便可用余时赚来的钱踏上新的旅途。
纵然一直不明白，到底是应该把这钱分作几个小部分，领略国内几处不同的风情，还是应该等到来年春夏之间，东渡扶桑。
如饥似渴（我很怕用这个词，虽然是在形容我想读几本好的小说，但是总让人想到如饥似渴疑似性欲过强，难以启齿，这莫不是我单纯的罪孽或者罪孽的单纯？难说）地想要读几本日本作家的小说，虽然日本国度很小，可我从郁达夫和村上春树身上，偏执的喜欢了东瀛小国部分作家的叙事风格，有人把功劳归于翻译者，但我的心告诉我，不是这样。比如让翻译日本文学作品的译者去翻译西方文学，效果不见得有多好吧。
平日读的都是川端、三岛、村上、木下、本多之类，接触藤田，这是第一次。立在书架间看见《东京散步》的书名时，我甚至没有像以往一样在意书的装帧、译者、出版社，就直接拿到靠窗的位置坐下，开始阅读。
起初以为这是游记类的作品，因为来年春天或许有机会去拉萨居住四到五个月，本来也计划写一本关于拉萨散步的散文，就算不能发表，至少可以自己保存，和几个文学分享，亦是一种乐趣。结果翻了几页才知道，这是一本不折不扣的小说。藤田明显打着文艺的招牌，说着感人肺腑的故事。
主人公文哉生母与人私奔，父亲是个骗子，将文哉送给竹村夫妇，而养母被黄蜂蛰了喉咙去世，养父因偷东西进入监狱，第二个养母也立马跟人跑了，留下身为大学生的文哉，只好退学（保留学籍）赚钱维持生计。期间有认识了脱衣舞娘，并陷入单相思，达到无药可救的地步。
作为催债人身份出场的福原（实为侦探），白白给了文哉壹佰万日元，让文哉陪他在东京散散步，并且只能用走路的方式。在出海捕鱼和陪福原散步之间，文哉选了后者。我想，要是谁告诉我他给我壹佰万日圆让我陪他在拉萨散散步，散步期间的一切费用我都不用担心的话，我一定愿意，什么危险都跑得远远的，在这么具有吸引力的条件下，人还能保持理智吗？
高桥自杀了，文哉到底是去了。期间的故事我不想赘述，书里的故事留在记忆力便好，说出来或许味道便变了，淡了，甚至没了。我只是想说，在如今的社会里，爱与性没有关系或者相辅相成，犯罪与救赎没关系或者相辅相成，你与我没关系或者相辅相成。亲情，爱情，友情，陌生之人情，本来没有界限，不过是身为人想要或的存在感和幸福，而强加给一些似有若无的情感的名称，以为只要给一个名义牢牢拴住这段感情，对方就会一直都在，身体或者记忆。
可这不是很荒唐吗？世界随时都在消亡，也可以说感情随时都在新生，为什么一定要用过去这个词来束缚此时？或许这就是人是性吧。世界，请原谅如此虚荣而脆弱的人类。人类，也请原谅如此残酷而可爱的世界。
《东京散步》读后感(四)：三木聪式的改编
其实是看过三木聪的同名电影转转后十分喜爱，偶然发现原来电影其实是根据藤田的小说改编而来。用转转的名字搜了好久才发现原作的中文译名实际上是《东京散步》。然后又过滤了好多关于一本同名的《东京散步》的画册的页面后，终于见到了本尊。书名翻译的很贴切，但是总觉得这个很朴素？的名字使这本书淹没到了印刷厂众多的印刷品中了。
书折扣的力度很大，纸张印刷装订总的来说还过得去，很对的起书的价格。不过书中有2处错别字，有点意外。封面上是三浦大叔和小田切让的背影。整本书200多页，其实适合印刷文库本大小。
如果你也是被三木聪的电影吸引来读原著的话其实会有点小失望。电影中其实只是截取了书中的设定---文哉欠钱，福原提出给他100万，条件是陪自己走到霞关。去霞关的原因也一样。但是散步的过程中书中只是突出了东京的地名路名和公园等标志性的名字，对于生活在其中的人们和周围环境没有过多着墨。故事基本上是由2个人的对话在推进，偶尔穿插2人各自的回忆，和福原或是意外或是精心安排遇到的几个人。三木聪电影中奇思妙想的小细节、莫名其妙的行为和对话、龙套军团和岸部一德的客串，还有最终每个人物都尝到了属于家庭的温馨时光，这些在书中都是不存在的。电影只选取了书中几个有特色的小故事，印象最深刻的就是cosplay大盗的那个老大爷。这个故事在书中似乎和其他的故事不在一个次元（悲伤的三次元里突然出现的2.5次元故事的赶脚），但是在电影中却非常出彩，特别是大盗从楼上潇洒离去的背影。
书的前半部分主要是2个人在东京小巷小街中的穿行。后半部分主要是文哉和之前他自己暗恋的从事风俗业的女人的故事。个人感觉有点乏味。文哉和福原散步了一段时间，慢慢的放开心中的介怀，逐渐的也想对这个看起来很凶，其实内心也属于好人？的大叔敞开了心扉。有些话现在不说，可能以后都没有机会了吧？ 通过文哉的回忆，去寻找一个性格冷傲，孤独有点神经质的脱衣舞娘前任恋人？成为了散步的下一个目的。文哉的背景书中和电影中是一样的，被生父母遗弃，养父母又坐牢，让他对亲情变的麻木冷漠。突然出现的轰轰烈烈爱情也不过是昙花一现，最终还是没有让他温暖，而是深深的收到伤害。
被亲情和爱情伤害的文哉最终也没能让自己开心起来，书的结局给我感觉很狗血。比较起来还是喜欢电影的一个片段，三浦大叔和Joe坐在过山车上，突然屏幕变得粗糙起来，画面突然变成胶片老电影的感觉，文哉回到了小时候，和老爸一起再做过山车，小泉和吉高变成了妈妈和妹妹。这个时候的文哉用其他的3个人填补了本该出现在他生活中的角色，然后获得幸福。
把福原送到霞关，文哉仍然是一个人，生活也许会变的多彩起来，或许还是老样子，但是文哉应该已经不是原来的文哉了。然而书中的结局依然故我，或许文哉有机会用改变or抹去心中的伤痕，但是他还是选择了逃避。这个是书和电影最大的区别。书有后记，写到了孩子和母亲之间感情的疏离，也是书中故事发生的最原始原因。
先读小说后看电影会比较好。先体会到悲伤，再被电影治愈。豆瓣电影中有个列表，叫泛散步电影，转转就在其中。另外我也想推荐另外2个。和转转一样都是有电影，有原著（中文翻译版）--《多田便利屋》和《夜晚的远足》。 本作的书腰上标注的是公路电影，还是没有泛散步电影来的贴切啊~
《东京散步》读后感(五)：他只是想要幸福
东京散步
人物：
竹村文哉
21岁，英语系大学生，自幼被生母抛弃，跟随父亲，小学二年级时，因喜欢汽车，被父亲骗到小诸的车场，后送到养父母家，竹村这个姓也是养父的，养父由于偷车在今年春天被抓去坐牢，养母被黄蜂蜇了喉咙死去，第二个养母从养父被捕后就不见了。“我今年21岁，却有中年男人般的疲惫心境。我总是在想，该怎样做才能摆脱现在的窘迫？想来想去也没有答案，有的只是从心底不断涌现出的焦虑和烦躁，就像一个盲人，无论如何也没办法将线穿进针孔一样，只能乖乖地坐以待毙。”
福原（富冈）
“双排扣西服配上黑衬衫，还戴着渔夫帽，一身装扮根本不像是要走到霞之关。帽子下露出乱蓬蓬、脏乎乎的头发，双眼也防腐蚀假眼一般。”
爱一郎 福原的儿子，也是福原自称自己的名字。
房东 玉井和子
吉祥寺一带
田之仓慎太郎 公园遇到的小孩儿。
慎太郎的妈妈和同其偷情的被揍的男人
此处引出福原的类似经历，并注意小孩儿的性格以及成长环境。
西荻窐
尚美 小学时候喜欢文哉的女孩，现在是cosplay的玩家。
注意尚美的父亲引出的文哉的父亲以及一系列的故事，其父态度以及尚美现在的状态。
多贺子 在cosplay时叙述的文哉曾经的一段跟福原妻子类似的经历中的女人。
池袋（文哉出生并生活到3岁的地方，3岁后同其父一起搬到西荻窐）
荻窐
德永贞帆（岩崎丰子） 福原的曾经的女朋友，中野DESIR酒吧的老板娘，演过成人电影，因要演电影和福原分手。
哲学堂公园
胜田笃志 一个落魄混沌的报社记者，曾在福原假扮叔叔的田中的婚礼上见过福原。
稻富关子+田中夫妇 曾找福原和麻纪子冒充夫妇参加其婚礼。
此处有伏笔麻纪子的形象（通过照片看到的印象）
“街道上总会有些令你意想不到的事情，特别是在东京这样的大都市。在这里，既有能激发起人们热情的东西，又有在寂静中沉浸着喜悦的场所。因为这两种东西的混合，所以，东京才是一个非常刺激的地方。你也听说过"扔掉书本，走上街道"这句话吧。”
……
“那我觉得他们不是为了追求刺激才去街道的。他们上街，不过是日常生活的继续而已。在家里、学校里他们不能玩儿，所以跑到街上去玩而已。在福原先生那个时代，可能逃学就是刺激的事情了，可是现在，没有多少人会因为逃学而紧张。我觉得年轻人就是为了玩而逃学，为了玩才上街的。虽说不是所有的年轻人都是这样，但我看来接到就像是热带荒漠。那些年轻人已经被太阳暴晒的异常烦躁了。”
“那你们上街一点儿快乐都没有吗？”
“我都没有考虑过快乐不快乐。我喜欢的东京，已经成了被人置之不理的废墟了。”
“就算是废墟，我也不会讨厌的。”
“我们这一路没碰到废墟那样的场所，可是，却碰到了心灵的废墟……”
户冢警署附近 高桥君家
高桥隆秀 富家子弟，文哉的好朋友，高桥兄，杀死自己的父母切腹自杀。
长泽新吉 高桥家的仆人。
多惠 长泽的旧情人，曾因家庭问题跟长泽分手嫁给了现在的放高利贷的丈夫。
康太郎 多惠的儿子
斋田 康太郎的员工，被派来跟踪多惠和挖掘奸情。
杂司鬼谷子母神堂 眺望阳光60夜景
巢鸭
麻纪子（真佐子） 文哉的生母，福原曾一起表演的伙伴。
实际上是福原的目的地，将文哉送到了生母的身边
“外面传来乌鸦的叫声。我脑中浮现出在大久保的酒店里，我和美玲一起看乌鸦在大楼间盘旋的情景。在睡醒以前，我好像一直都梦到乌鸦。”
“我一睁开双眼，就看到麻纪子的笑容。看着她温柔的笑容，我真的不想起来了。”
铃木家族
万太郎 美玲的外公
由香里 美玲外公和第一任妻子的一个女儿，美玲妈妈的继女，美玲同父异母的姐妹。
信夫 由香里的老公，美玲的姐夫。
早苗 美玲外公的第一任妻子的孩子香织的母亲（后跟别人私奔），美玲的姨娘。
香织 美玲的外甥女，早苗的女儿。
真理惠 美玲的妈妈，万太郎的第二任老婆，后出家。
美玲（铃木美代子）
吉野 美玲的弟弟
“许多年来，我都是活在浑浑噩噩之中，也从没想过要改变它。我用自我放逐的方式，来填补内心的空虚和寂寞，并以此来作为生活的依托。自从美玲走近了我的心里，这个依托在一瞬间就崩塌了。我开始修正自己的目标，积极的面对生活，想在我们之间建立起一条爱的通道。”
“然而，我这个精神上的孤儿，却无法体会到埋藏在美玲心底的那份寂寥的空虚。美玲能和我交往的如此亲密，也许是因为我们在对方的身上，看到了自己的影子而产生出的吸引力。不过，我们之间的吸引力，就像夏天的冰块，一旦把它放到炽热的阳光下，冰块很快就会蒸发消失掉。我和美玲之间可能就是这种关系。”
脱衣舞俱乐部3S
佐岛 脱衣舞俱乐部的经理，后和美玲发生关系，同文哉对立。
宫胁 脱衣舞俱乐部的售票员，文哉的同事，同文哉关系好，同性恋。
亚纪 脱衣舞俱乐部的脱衣舞女郎，美玲的追随者。
陵园
“我在‘太空船’舞会上跟你说的都是真的。无论是跟自己多爱的人在一起，谁都会突然回顾人生，对现状产生怀疑。这时，经常有人会寻找到自己的另一面，需要心灵换位。当我老婆跟我说，她永远忘不了那个没跟他上床的男人时，我有一种被人扔掉了的感觉，所以我大发脾气，结果就……”
“我深深的感受到，福原是真心地挨着他老婆的。”
“为什么要约我？”
“因为我总觉得你也很寂寞。”
樱田门
“其实，无论你是去伴青灯古佛，还是在人欲横流的当今世界里，想无拘无束的活下去，几乎是不可能的。而受到的约束多了，人们才能超越现实中自己的过去。看看我们周围，为什么有那么多的年轻人看破红尘，要以宗教来慰藉自己的心灵？不觉得奇怪吗？”
“美玲，你刚说的这些，使我想起来上学时度过的安德烈.纪德的《窄门》。那本小说中的女主人公阿丽莎虽然抛弃了爱情，恪守清教徒的自我约束，把感情深深埋在心底，最后还是忧郁的死掉了。但坐着的目的是评价爱情和性爱。而现在呢，一个跟男人做爱没有快感，也没有爱情的女人，却要在禁欲的尼姑庵中追求心灵上的安宁，你觉得这样做正常吗？你是不是认为，人类因爱而性的神话破灭了？我真是理解不了。”
“爱情对你来说可能也像窄门一样，想要进入却困难重重，你的遭遇促使你的人生形成了窄门的局面，要想冲破它谈何容易，这可能就是你时时感觉到痛苦、进退维谷的原因吧。”
美玲消失在佛门，福原则隐没于黑暗的监狱。借用福原的话说，他们两个人所在的场所，都超越了现实中自己的过去。
我们都生活在那两个时间之间的某个地方。有时纯洁如天使，有时污秽似恶露。
“如果可能的话，我想就这样一直走下去。不能停下来，否则，就会像迷路的孩子一样不知所措。
我不停的走着。起风了，风里夹杂着雨腥味，我依然不顾一切的走着。直到细雨纷纷洒洒的飘落。
在风中摇曳的树、无人的街道、黑漆漆的大厦、飞驰的汽车……眼前的风景全都融进了雨雾之中。
在风雨中，我仿佛是一叶扁舟。四周净是情感的怒涛，它们随时准备吞噬我，尽管如此，但我却要继续向前，去找寻那属于我的彼岸。”
地点线索：井之头公园——善福寺池——井草八幡宫——西荻窐——中野——新井药师前——哲学堂——高田三条——鬼子母神堂——池袋——北大冢——西巢鸭——本驹迂五条——根津神社——谷中陵园——丸之内
简评：
藤田宜永的自传里曾经这样写过他那个孩子考试无论得了多少分，都不会夸奖孩子的母亲。“小时候觉得妈妈不爱我，可能是出于自我补偿，我不断的混在女人堆里。”当获得直木大奖前一年，他八十一岁的母亲去世了。去世的时候面容非常安详，以前训斥作者的表情荡然无存。“如果母亲一直是这样，我的人生和我的方式也会彻底变了。也许会是个非常听话乖巧的孩子，和父母住在一起，娶一个自己喜欢的女人，在福井过一生。可惜的是，母亲对我一直不是这样。”“我只是想得到幸福。”
这大概也是我看到过的最伤感的结束语了，“我只是想得到幸福。”正是用这样一颗敏感的柔弱的直到母亲去世还未强健起来的心，勇敢而又小心的更深刻的去体验、去感受生活和他人，让心灵裸露在同时可能让他受伤和抚慰的环境和情感中，可能会发酵、会被氧化、会被划伤、会被挤压、会被烧焦、会被冰冻；也会被温暖、被阳光照射、被安抚……然而，无论是哪种心灵的触碰，都一样刻骨铭心，一样毫无保留，是体验，强烈的体验，才让藤田刻画出了那些鲜活又有棱角和深度的角色，这种角色特点探寻到了人物心灵的最深处，他笔下的角色似乎是一个人，经历非常特别的人，是我们不会成为的人，然而，就是这样的角色，会触动很多人，因为人类的心与心之间，有个连通器。
惯有的阴郁、厚重、灰色调，没有封面的粉色和字体的“散步”传达出来的小清新，没有多彩的和服和美食，没有沿路怡人的风景和空气中淡淡的樱花香，对于开始时的文哉来说，这就是一条要带着手铐去走的灰色的路，一如他一贯的生活，一如他才二十一岁却已布满沧桑的内心。
这本书的亮点太多，现在好困，先简单的马克下，以后有空再慢慢写：
人物的塑造，尤其是福原，成功到爆！魔鬼-人类-天使的过渡，在作品中散步的过程中，一点点的不知不觉的让藤田将感受带入到一个个不同的阶段，而后便是长时间的沉思，魔鬼和天使最远的距离，不是天和地，而是，他们在彼此的心里，而我们看不见。文哉这个人物的刻画是以第一人称出现，因此更多的是借跟美玲的感情纠葛以及处理和解决问题的方式和态度表现的，在和福原这个人物性格以及发生的事件强烈的冲突和对立中，慢慢的走向同一，原本那条灰色的路，其实慢慢变成了一条开启的路，文哉最后的选择who knows？但这种开启，却是本质上的。
线索清晰，景色描写，尤其是心情景色的描写非常到位。太多太多充满了暗示和可以回味的描写方法，日本人的细腻和想象力一展无余。
不尽相同却又似乎有什么地方一样，不同人物的家庭背景、经历以及环境严谨、合理而恰到好处的被安排到了每个人的身上，或让人唏嘘，或让人不可思议，然而这些似乎或多或少都是藤田在写自己，就像同样的巧克力被包了不同的礼盒。文哉、美玲、高桥兄、胜田……
叙事方法和顺序
冲突和对比
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