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《流浪记》是一部由成濑巳喜男执导，田中绢代 / 山田五十铃 / 高峰秀子主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《流浪记》观后感(一)：流浪记
曾盛极一时的艺妓行业走向衰弱，成濑巳喜男把镜头对准了剩下的那些没有退路但仍坚持的女性，拙荆见肘的生活、不依靠男性的独立与倔强，相互的扶持，在人生的长河中无奈随波逐流，但对于坚持自己却难能可贵， 田中绢代饰演的仆人虽然低调但仍抢戏，山田五十铃与高峰秀子默契的母女搭档，更是让这部女性电影星光熠熠。
《流浪记》观后感(二)：这些艺妓，真是可怜又迷人
一个个细枝末节都演得出神入化。
鸢奴，这个上了年纪的女人，似乎也越看越漂亮了
高峰秀子这个角色一直在想什么，小忧伤。不过不管她演的什么，看起来都像个贤妻良母大家闺秀
漂亮得各有不同。
她竟然是她的母亲？那看起来也太年轻了！！
她的姐姐也很霸气
怎么办，被这个女佣感动了
一无所有的女人，也一无所失的女人。有些经历的人总是从自己身上感伤，然后把遗憾弥补给别人，真是善良...
为什么一点也不觉得自己可怜呢？
也不博同情，就这样平淡的说话，默默地行事。
又看到那个胖子了。
❤现在的年轻艺妓看起来就像普通女人。
真是sabixiyi
她们说话升调降调很有趣，特别积极向上。不像英语，感觉总是平的。
那个花山先生到底是谁，不准备露面了吗？啊呀
想起楼梯里，那个老头也真是...出口阔绰呢
...为什么叫流浪记
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花絮总结的很到位
《流浪记》观后感(三)：时代向前去 时间难往后退
《流浪记》，片名译作Flowing，而电影亦以一条河流，有始有终。田中绢代扮演的Rika在丈夫与儿子双亡后，来到一所艺妓院应征女仆。山田五十铃扮演的老板娘Otsuta对Rika 说，你名字不好记，不如就叫你Oharu吧！这也暗合了田中绢代的名作《西鹤一代女》（The Life of Oharu）。于是Oharu即以旁观者的视角见证了旧时王谢的衰落不堪。这个艺妓院虽表面风光实则经营惨淡周转不灵，对外赊账对内拖欠艺妓的工资。姐妹们走的走散的散，只剩下几个要么如酒鬼Someka（杉村春子饰）般年老色衰，要么就如Nanako（冈田茉莉子饰）般终日百无聊赖。老板娘Otsuta也是外强中干，却仍固执地沿袭没落的事业不肯面对难向后退的时代洪流。与之鲜明对比的是高峰秀子扮演的女儿Katsuyo，她以一种对抗的姿态出现，不满母亲寄居式的旧活法，自食其力找了份缝纫工作。电影中间及末尾各有一段母亲弹琴女儿在一旁做女红的场面，新旧对比的无可奈何尽在不言中。最后客气温顺得让众艺妓不适应的Oharu还是辞了职远离了这个破败胡同。
Katsuyo和Oharu就如残屋败瓦下的些许生气，以至于不让人彻底绝望。或许片头片尾的河流画面也暗示着新旧代谢的不可逆转。整部电影是彼时的女优大聚会，这真是影迷们的头等赏心乐事!
《流浪记》观后感(四)：女人不必依靠男人
女人不必依靠男人，高峰秀子扮演的胜代终于点出了这部电影的主旨。
山田五十鈴扮演的艺妓馆主人之前被男子骗过钱财，后来又被迫鼓起勇气要去讨好一个有钱人，好不容易梳妆打扮一番确被人放了鸽子，失魂落魄的回到艺妓馆。杉村春子扮演的七香和一个比自己小十岁的男子同居，后来被抛弃，痛苦流泪，放佛没了生活支柱，一反常态的争吵。冈田茉莉子还挺可爱，同样也是被一个吝啬的男子伤害。高峰秀子厌倦了像她母亲那样生活，不想吃青春饭，起初被大家反对，但是片尾她开始学习缝纫，大家也自然的接受了。
影片虽然平淡无奇，但是在我看来特别真实，狭小的空间，只有两三处场景，大都是特写镜头，给人的感觉就是真实，放佛她们就在自己身边交谈。田中绢代扮演的仆人起初并没有引起我的注意，但是后来发现她即使算不上叙述的主线，戏份也是很重的，故事正是从她的眼里告诉大家光鲜亮丽的艺妓背后过的是什么样的生活。
我特别喜欢这种黑白平铺直叙的表现方式，黑白看起来并不会因为年代的久远而黯淡，反而给人强烈的审美愉悦。平铺直叙让人可以很放松的观看这部影片，更难融入其中。日本建筑那种庭院很有美感，尤其是下雨的时候不远处天空的雷电让人体会这种把景和人物联系到一起的开放式美感。
里面演技我觉得田中绢代最好，漂亮的话应该是冈田茉莉子，而高峰秀子是有特点。
《流浪记》观后感(五)：流水不可逆 缓慢在生活
第一次听说这位导演，第一次看他作品，差点误会成另一部《放浪记》。
以上表述是想说明：我几乎是毫无价值导向的，婴儿般毫无成见去欣赏这部2小时不到的电影。
1 有点小意外，这是黑白片
2 看到镜头追逐女仆忙碌身影、从女仆角度观察到好多事开始，我才明白这部戏的女主是她 orz
3 女2是越田家女主，是我在看到她与她同母异父的姐姐出现后，才察觉的呢
4 至于高峰秀子演绎的女儿，我能发清楚她的脸是开场N久以后了，大致是情节演绎到她担心妈妈，要外出找工作之前。
好吧，说一下整体眼缘，女1亮相时还是比较醒目的，外表优良行为举止不俗，特别是与这家艺妓店原本气氛相比。非常格格不入，几乎说是带动了全家气氛~（偏向说这是越田家是一个大家庭）越田家本是争吵不断、抱怨连连，艺妓们又懒又自以为高贵。店里生意大不如前、艺妓身份也无法再与当年相比，时代的变化推着她们走，她们仍留在原地，注定被抛弃。
女主问女仆她的丈夫与孩子过世后，再没有找过人嘛？
女仆听到这样的疑问有小小的吃惊不过很快笑着答道没有，自己一个人努力生活过来的。女主恐怕很难明白那种不依靠男人生活下来的人生态度。她不一定是物质上面需要依靠男人，更多的是精神上。她离不开他物。她能够为之前的男人生下孩子并且还债，这种做法已表明了她对男人的强烈依赖心理。
与她类似的人物是家中过那位，年过半百、养着小她10岁的男人。虽然她长的不好看，性格感觉也很差，年老色衰的样子实在不讨喜，不过这类人又是多么活生生的存在着呢？
我以为，女主把她赶出家后，她厚着脸皮再回来讨生活时，女主不会收留她。意料外，女主居然菩萨心肠(可能是同病相怜？)微笑着接纳她，与她一同继续着，一辈子的职业！
女主的女儿，长的很不古典呢，西方化的脸盘，眉宇之间散发着青春活力，哪怕她是被压抑在家中，不能外出寻工作的大小姐。她不穿传统服装、写履历书、在家吱吱呀呀做缝纫……她不觉得自己要结婚，她要想法子生存下去，不是啃老，不是嫁人，不是当艺妓，而是像女仆一直用自己勤劳的双手与智慧。她有责任感要承担起养活她自己和她母亲，在她们年老之后。
多么难得可贵的想法？起码在富贵人家长大的小孩很难体谅到这一点，她并没有正面接触过家道中落到无法生存，（虽然情况已很危急，甚至惊动警察）生长在干花与腐木气味中的人类呐，摆脱环境给自己带来的气息多么的艰难，她做到了！
她说女仆在她们家真好，可以有人指点有人解惑，但她也心情细腻了解到女仆这个心理依赖终需戒掉，她要成为自己人生的主宰者！
生活如流水般一刻不停向前奔涌，你无法两次踏入同一条河流，道一声珍重，珍重！
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