是枝裕和 书|是枝裕和:我在她身上看到了神性


励志名言 2020-11-19 18:05:17 励志名言
[摘要]本文共2138个字,阅读需要4分钟  建议先给母亲打个电话再看  有人形容是枝裕和是日本“最后一位大师”,他可以把一部沉重哀伤的电影,用平淡甚至轻快的笔调来描述。表层越是波澜不惊,内里情绪的起伏就越汹 经典美文

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是枝裕和:我在她身上看到了神性

  本文共2138个字,阅读需要4分钟

  建议先给母亲打个电话再看

  有人形容是枝裕和是日本“最后一位大师”,他可以把一部沉重哀伤的电影,用平淡甚至轻快的笔调来描述。表层越是波澜不惊,内里情绪的起伏就越汹涌,最终的恍然大悟才越动人。

  是枝裕和的挚友、中国著名导演贾樟柯,在看了他导演的《下一站,天国》之后,说:“我一直想,如果一个非常现实的东西,现实到极点,会不会出现某种表现主义的、抽象的东西,但我一直没能做到,看到是枝的影片,他做到了。”

  5月19日,是枝裕和凭电影《小偷家族》摘得戛纳电影节金棕榈奖。时隔三个月,《小偷家族》登陆中国各大院线,并引起轰动。

  相互之间没有血缘关系的一家人,却在日常的生活中孕育出了家族之爱。这给以血缘为上的国人上了极有启发意味的一课,维系亲子关系的究竟是血缘,还是时间?是枝裕和从人与人相处的困境出发,在普通而平静的假象下探讨人性的出路。

  从《下一站,天国》到《小偷家族》,是枝裕和在电影之路上一路走来,风格愈发沉稳,在他的一系列作品中,我们总是能看到一位温柔的女演员的身影。她就是日本实力派女演员树木希林。

  树木希林1943年生于东京,1964年开始出演电视剧,1986年演出《烈驹》,精湛的演技广受好评,并获得艺术选奖文部大臣奖。近年来,她以“奶奶”的形象活跃于日本影视圈,多在电视剧和电影中扮演老婆婆的角色,多次入围并荣获日本电影学院奖最佳女主角和女配角奖。2016年,第10届亚洲电影大奖授予她终身成就奖。

  她与是枝裕和曾在《步履不停》《奇迹》《比海更深》《小偷家族》等作品中有密切合作,不少人将她称作是枝裕和的“缪斯”。是枝裕和这样评价她的演技:“若想将母亲的刻薄以不讨人嫌的方式表现出来,恐怕只有树木希林才能做到。”

  在《小偷家族》中,树木希林将假牙摘掉,竭力去诠释那种行将就木的感觉。一家人到海边玩的时候,望着海滩上跟自己没有血缘关系的“家人”,她自行发挥,用口型说了一句“谢谢你们了”,感人至深。

  其实在2003年,树木希林就因为视网膜剥落而左眼失明,2005年被查出患乳腺癌。2013年,她在领取最佳女主角奖杯的时候说:“我的癌细胞已经扩散到全身,明年的工作,我可不能保证。”可是,她一直有新作品推出。2018年春,她终于与《小偷家族》一起,来到世界电影最高殿堂之一的戛纳领奖台。

  9月15日凌晨,树木希林在家人陪伴下安然离世。是枝裕和在悼念希林女士的文章中说:

  我和希林女士的合作,只是她漫长职业生涯中的最后十年多一点,我们却建立了超越导演与演员的关系,共享了一段浓醇而快乐的时光,这让我十分感激。

  今年三月,我知道了希林女士的癌细胞已转移至骨髓,面对我们这些人的沉默,希林女士反而宽慰起我们来,同时似乎很快开始准备自己的身后事。

  在一起去电影节的时候,以及《小偷家族》首映的见面活动中,她冷静地运用着体内仅剩的能量,竭尽全力完成一名演员的工作,这种姿态令人尊敬。

  希林女士在身体变得虚弱之后,也不时给人以一种“以初次体验这副身板为趣”的感觉,在令人赞叹之余,也透露出轻松的一面。我在她身上仿佛看到了神性。

  直到最后一刻,希林女士以相当精彩和自我的方式,为人生画上了句号。

  今后没办法再听到她模仿着杉村春子、森繁久弥、久世光彦等人热闹的动作和语气,讲述他们的趣事了,这确实让人感到寂寞。但我发自内心地为她祈冥福。

  谢谢你,希林女士。

  2011年,《奇迹》上映后,是枝裕和曾以“有如走路的速度”为题,连载一系列随笔。这些文字随后以《有如走路的速度》为名,结集出版,成为他的首部随笔集。

  关于书名,是枝裕和这样解释:“使用这个标题,是因为我觉得这些随笔如同我当时的生活,以缓慢的步调与我相伴而行。”

  在这本书中,他写下了自己眼中的希林女士的身影,让我们得以一窥这位坚强而善良的女演员的形象。

背景

  我很久以前就是树木希林的影迷。她出演的筱田正浩导演的《孤苦盲女阿玲》中的流浪艺人、NHK电视剧《花遍路》等,我都很喜欢,但最出色的是她在《到时间了》《寺内贯太郎一家》中的精彩演出,那是编剧向田邦子和导演久世光彦这对金牌搭档的作品。

  我们初次合作是在《步履不停》中,她饰演主角阿部宽的母亲。戏中有一个镜头,时隔许久回到老家的儿子,在玄关前说了一句:“下午好。”母亲一边从厨房出来,一边应道“回来啦”,在儿媳妇面前跪坐下来,稍显郑重地低头行礼:“欢迎,天气很热吧。”

  我想通过这极其平常的错位的对话,来表现三人三个样的“归乡”场面。儿子儿媳忘了穿上母亲为他们准备的拖鞋,朝客厅走去。希林女士立马抓起拖鞋,弯着腰朝三人的背影追去。剧本里自然没有写到这一点。喊停后,摄影师山崎回过头对我说:“那弯腰的样子,太棒了。”那正是大家记忆中母亲的样子。

  在新作《奇迹》中,我请希林女士扮演与主角一同生活在鹿儿岛的外婆。开机前一天,她邀请我去吃寿司。一落座,她罕见地把剧本摊开,放到桌上,我不由得全身一紧,严阵以待。

  “想必导演您心里也很清楚,我觉得大人的镜头多了点。这个故事,大人是背景。大家都是可以用背影表演的演员,不拍面部特写也行。”

  这句话决定了我这次导演电影的基本立场,这么说一点也不夸张。这个建议不单单考虑了她自己的表演,还考虑到电影整体的基调和平衡。她的即兴表演也绝不是临时想到了才演的。这个夜晚,我重新认识到她的非凡之处。

  (文中配图均来自网络与剧照)

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  陈文娟 译

  并不追求戏剧化冲突,而是从生活片段里撷取细腻感情;也不喜好英雄式情节,而是捕捉世界突然展现美丽的瞬间,让观众带着未完的故事离场,继续思索下去。

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