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《美好的星期天》是一部由黑泽明执导，沼崎勋 / 中北千枝子 / 渡边笃主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《美好的星期天》观后感(一)：平淡又甜蜜的片子
在朴素中读出真意。梦想有时候很容易被破灭，哪怕是一阵风。憧憬之后还是要面对现实，这是最残酷的地方，所以很容易理解那一段剧院中冗长的反复，反复中，体会到男主人公的心境。只不过佩服女主人公的耐心和爱，真是天真烂漫呢！
《美好的星期天》观后感(二)：观影日记
“你在当兵前可是满怀梦想的”，战后的军人就是丧家犬。大家只为自己而活。给牛让路是出于礼节，汽车则是霸道的闯入画面，只有躲闪。还有黄牛的情节，听猖狂的。文艺青年的范儿，家徒四壁的样儿，自卑自弃的像儿，自娱自乐的劲儿。天晴后的部分相较前半部分的强颜欢笑，心态更加平静，不为俗世现实所扰。每个人都有自己的表演场地指挥着自己的生命音乐。导演要表达正能量，只要是对生活充满希望就能奏出绝美乐章。
《美好的星期天》观后感(三)：又见希望！
黑泽明在日本战败后那段时间里，拍摄了很多反映社会现实同时起到励志的作用的影片，这部便是其中之一。梦想与现实交相辉映，残酷的现状深深打击着年轻人的心灵，在梦想的乐园中获得短暂的麻痹快乐后，依然面对着饥寒交迫的生活。对于青年人来讲，爱情是纯粹的，美好的，在精神与信念的鼓励之下，任何自暴自弃都会被抹去，只要心不死，一切希望都会存在。黑泽明在现实与梦之间走了一遭之后，仍然给人留下了动力，尽管面对坎坷，坚持走吧。
《美好的星期天》观后感(四)：美好的星期天
黑泽明的气度善于把握大气势，比如《七武士》，而勾勒小人物的苦辣辛酸，却总觉得找不准火候，难怪黑导拍出《没有季节的小墟》会遭恶评如流。《美好的星期天》的现实味道相当浓厚，但过度宣注情感，导致眼泪泛滥，情感泛滥，甚至很少见的出现了琼瑶式的煽情，苦命人家的孩子谈恋爱原来最终都会谈成琼瑶式的。悲剧人物呼吁世道给予其同情，这种直白的向命运乞怜，我还是第一次在黑择明的电影里面看到，乍一看，不由有点肉麻兼恶心，尽管是很写实的庶民剧。
《美好的星期天》观后感(五)：幽默风趣感更超偷自行车的人
最后的露天舞台假想音乐会有点冗长，女主角特写镜头独白在今天看来有点二。。。。。不过除此外，这片子真的是太精彩了，小人物，大社会。这片子从主旨到拍摄手法让人想到意大利新现实主义代表作，偷自行车的人。但幽默风趣感更超后者，我印象最深的是两情侣在动物园参观，对每一动物一唱一和的对白，既风趣又充满无奈悲凉。
总之，这片子的节奏是一快一慢，基调是一轻松幽默一紧张残酷，交接上映着。轻松之处透露着丝丝的无奈；悲凉之处总想着男女主人公会驱散开乌云，从新展现阳光。
《美好的星期天》观后感(六)：不怨天，不尤人，不怪政府不骂党
以前看过一个故事，说是二战之后有人去德国，在一对老年夫妇的家里，看到家里面很干净，然后桌上还放了一个花瓶，里面是清晨采摘的花。于是作出结论，说德国马上要复兴了。本片就是这个意思。
其实我是想看中岛哲也的Beautiful Sunday，结果下成这部了。黑泽明的片之前就看过《七武士》，其中对于农民的论断很合我意。本片的拍摄还是很不错的，用一场雨将全片分成三个部分，起落分明。高潮部分又借助了风，再来了一次转折。
本片可谓是励志片，对于现下的人们依然有价值。比如说你我，现在的想法是什么？也许是一套三居室，也许觉得两居室就够了，若有些不想成家的觉得单室套也可以了。然而，其实人的标准是可以不断调整的，这中间的阈限相当广，家里有游泳池也许还觉得不够，能够放下一张床也能人觉得就很好了。
男女主角在身无分文的情况下，没有心忧天下，他们在一片废墟中憧憬着将来可以开一间茶社。很明显，废墟这段戏是具有象征意义的，表达了导演对战后日本人民的鼓励。
从我们的角度出发，情况还没有坏到一杯咖啡也喝不起，所以又何必愁眉苦脸，一副末日将近的绝望面孔？怨叹这种负面情绪很要不得的，在我的理论里，它们是会激发癌症的。当不能改变现实的时候，那就接受它吧，然后展望未来，相信面包会有的，老婆也会有的。
《美好的星期天》观后感(七)：黑泽明电影影评——《美好的星期天》
贫贱夫妻百事哀，贫穷的日子很难过，看见情人的鞋子破洞了，却无能为力再为她买一双；租不起一间像样的公寓，作为两人的家；朋友不待见贫穷的自己，进不去高档的夜总会；梦想多次遭到打击。但是，贫穷并不可怕，可怕的是有一颗贫穷的心，战胜贫困并不难，关键是两个人有没有一起为了梦想，坚持不懈地努力下去。
一列火车向镜头奔驰而进，带来愉快的歌声，女主昌子从拥挤的列车下来，一路小跑到爱人的地方。一双老旧的鞋，还有街边一根抽过的烟的诱惑，无一不在证明这个男孩子的贫穷。经过了残酷二战的失败之后，男主一无所有，以前的梦想也已经被现实打破，现在只有昌子了。悲观消极的男主一直在强调，我们只是穷光蛋而已，不要再妄想那些不切实际的梦想，他一切的寄托，活下去的希望，只是能希望和昌子有一个能容纳两人的狭小空间，卑微苟且地活下去。
乐观开朗的昌子，一直抱着对未来美好的梦想与期待。面对男友的沮丧、和对现实困顿的拮据的处境，从来没有丧失掉生活的信心，在男友多次受到现实的打击时，还一次次鼓舞男友，重拾往日开小茶室的梦想。
男主三次向女主求爱，一次是男主觉得自己是穷光蛋，买不起一万元的廉价新公寓，渴望得到昌子；第二次是逛动物园下雨，两人无处可去，男主提出让女友去自己的宿舍；第三次是看演唱会失败，被黄牛帮打伤挫败之后，回到家，渴望通过性来让自己暂时忘却，那无边无尽的没有希望的穷日子。三次昌子都没有顺从男主，不是女主不爱男主，而是女主不想让性成为两人生活最大的快乐之源。她追求的是更加完美的精神恋爱，快乐应该是源于两个人对美好生活最热烈的追求，心中存在梦想，就算是无人演唱会，只要两人一起用心听，也能听到震撼人心的乐队演出。
《美好的星期天》观后感(八)：穷不过是生活的显影剂
轻松而沉重，愉快而忧伤，消极悲观而又昂扬乐观，绝望中充满希望，愤世嫉俗又心怀感恩，放弃而又不放弃，这么形容这部片子才是合理的。这么形容生活也是一样再恰当不过。
无论是不是穷，都难逃宿命。穷不过是生活常态的显影剂而已。
看十万日元的简陋房子，与我们的年轻人去看需要贷款十年二十年的房子本质上类似。困境总是存在，被困境迎头痛击的难受，总是存在，激烈地抵抗困境或者无视困境，都有，只不过都不是常态而已。
人似乎总是追求快乐、轻松而昂扬的生活，似乎人心期待中，真有这样的生活该是多好的。其实质是很难成立。且不说是不是真的可以实现，就算是现实存在的，在这样的“生活”里的人，与其说是身在福中、春风得意，还不如说是被困住了。没尝过苦的甜，与没死的生一样怪异。
大概很多人会说：我宁愿困在这样的“困境”里（有钱）。其实跟很多人都不怎么有钱，而面临这个困境的现实是一回事。正是这件事反复对人迎头痛击，这种感受才切实变为切身感受，假如——当然这种假如一般不成立——我们这些不够有钱的人变的有钱了，才会感受到有钱的爽快，不过是因为没钱的旧事还在心中挥之不去呢。
另说起，有钱与没钱其实也不过是生活的一部分而已。心里只惦记这个问题的人一样可怜。不过可怜不可怜的，不也是生活的一部分吗？在生活的每一个部分里，都铩羽而还，固然绝望。不过在绝望中获得的希望，一样地通过矛盾本身丰富了生活的实质。
生活的实质给人，在追求中得到了一些东西，得到了甚至很多，而痛苦中的一刻无忧无虑，与绝望中的满怀希望，本来就是最实在而有力的人生。
这样的一天太丰富漫长了，一般人很难有这样的一天。
从这个角度来说，这一天是“美好”的——因为两个年轻人“轻松而沉重，愉快而忧伤，消极悲观而又昂扬乐观，绝望中充满希望，愤世嫉俗又心怀感恩，放弃而又不放弃”的故事是完整丰富的。
而对于我们一般人来说，其实更多的时候都只不过是困在几个单调、乏味的生活困境中就花费了一辈子的可怜虫而已。
《美好的星期天》观后感(九)：内心的雨过天晴
夸张放纵，简单直接，意图明显，直指内心，这便是白羊座啊。
最初的感受是：这就像部舞台剧，特定时刻出现特定的桥段，每个场景和人物的作用简直呼之欲出。街边的观赏房屋、舞厅的酒女、火车道旁的乞丐小孩、躲雨柱子上音乐会的海报、音乐会的票贩子，都有如精确的构件，鲜明地服务于故事发展。
注意到两个镜头的特点，不明就里，随便记下：一是对脚步的关注，据说黑泽明是创始？二是种种近景，打棒球/动物园/废墟的几段，拉近，对人物表情，或者动物样子的体现。胡乱一想：对人物表情的着力体现，难道也是对人物自我的强调么？
对内心维度的觉察，始于看到接近电影结尾的时候。夜晚的露天音乐厅里刮起很大的风，有如现实的千钧压力，让“脱离现实，进入幻想”这件事变得益发困难。往复折腾了几次，幻想还是屈服于现实，整个气氛更加粘稠而纠结。这一段漫长寂静，也像之前在男主角的房间一段，绵绵沉默让人不知该放进什么思绪。
在这种烦躁无助焦虑之中，所蔓延的恰是自我的纠结。男女主角站在废墟里旁若无人地排演梦想，以及在小舞台上面对空无一人的座席答谢时，观者都感到一种强烈的虚无感，这就是缤纷的梦想与冰冷现实的巨大落差。这种虚无和焦虑感其实是难以纾解的，唯一能够暂时解脱这种沉闷的，只有内心的力量爆发。
在舞台上的情绪小高潮时，音乐从背景中响起，再次印证了音乐在渲染情绪中的不可或缺。这时候音乐恰好填充了前面的宁静压抑中的空白，让剧情看起来丰满异常。另外也正是音乐帮助观众走出了前面无所适从的焦虑感，给思想和情绪找到了依托，纵然依旧没有对白，也不至于胡思乱想。试想假如这里没有音乐，观众大约很快就觉得无趣。而现在有起伏的乐曲，就断然不一样了，无论时间再延长多久，一样看得下去。
到电影末尾，没有住房和没有钱的问题，还是没有解决，但外在的压力却已经化归到内心的维度。其实，种种外在际遇所带来的动荡，又如何比得上小小剧场里内心的波澜壮阔？在世界一隅的小舞台上，人物的内心经历过从悲痛到狂喜的转折，再到雨过天晴的静谧。结尾，男主角对地上烟头的处理，让漫长的内心之旅终于折转回现实，也算是完满。
《美好的星期天》观后感(十)：未完成交响乐
在观摩了许多黑泽明老师的古装电影后，《美好星期天》则是我接触老师的第一部现代版电影，关于黑泽明老师拍摄电影的技艺不敢多加点评，实是在这方面的知识匮乏，我不想把衰败的社会背景牵扯进来，故而我单就该电影的主旨谈几点感受。
恋人无贵贱
恋爱在每个人身上都会发生，那么其进行的方式则各不相同，就这点来看，对于恋爱的传递与表达方式，也会因自身的价值观不同潜移默化着自己的行动。这里的男主角雄造和女主角昌子即是如此，两个人是低收入人群中的一分子，但这并不决定着他们就不能有恋情，同样是人，同样需要着也追求着处于恋人阶段的向往。这里的向往是什么？就是平淡生活，无所苛求。这也是广大贫人、社会普通人群的美好愿望，仅仅一周见一次，就一个星期天，也能充实而完满地度过。
互相理解彼此调和
当两人的感情在遇到一系列外在困难时，只要再加上一点心理上的打击，失控便会一触即发。在这部影片中，雄造从一开始的约会因缺钱而有些许惭愧，昌子并不介意，表示自己带的钱也不多，两人可共同分担；到观赏私家小屋子的时候，雄造因两人无法同居而郁闷，昌子却鼓励他现状是暂时的，努力之后必会有如愿；在剧情进行到一半时，雄造因其要好朋友的不予相见以及票贩子的肆意抬价导致他俩无法看音乐剧而大受刺激，继而回到家中对昌子泄愤，昌子的忍耐也达到了极点，一向担当劝导角色的昌子与被劝导的雄造此时互换了原先任务，偶然间在信物的刺激下雄造清醒了过来，不仅主动承认了冲动行为，也就着天气的转好而继续领着女友出游。这里是电影角色的主被动转换，那么在现实生活中何尝不是如此，无论男女友哪方有过失，都应该得到相应的理解，毕竟人人都有被身上的压力这一怪物肆虐般地骑着，何况忍耐都是有限度的，就像弹簧一样，拉得越开，其弹回来的力度则是越发惊人，转而现实中则化为争执动粗，那也就是互相理解匮乏的写照。
只要坚持就能成功
恋爱之路是无法用距离多少来精确测量的，人说，恋爱就像两个人的长跑，彼此借力彼此鼓劲，坚持到终点，那就是成功。在长跑中不免有风的阻力，不免有天气的不测，不免有旁人的戏谑与冷眼，等等的困难都是不可避免的。正如片中的经济困难如风袭来，精神危机如雨飘渺。在这里，精神的危机在两人的互相调和下解除了，雨也因此而停止；经济的危机并不能一时解决，风也依旧呼啸地刮着，但并不是一如既往，相信总会慢慢减小，因为长跑不是一个人的事，而是两个人的携手共进。正如影片，一方在前坚持不下去时，另一方立即给予支持，并毅然与之共患难（共同登台），现实中我们恋人亦应如此，这也是恋爱长跑的关键所在。
未完成的交响乐
恋爱，也如交响乐，起伏跌宕，但是交响乐的篇章是有限的，如何谱写后篇则是靠着两个人共同续写。片中最后的“幻想”交响乐没有演完，给人的遐想意味深长，也预示着“这一周的星期天已经悄然结束，相聚再见下一个星期天”的美好寓言。恋爱之路的一个节点之下又会是怎样的呢？是热情依旧？还是冷若冰霜？一切不得而知，一切都是未完成的交响乐的下一章，我们自己谱写，我们自己演奏，我们自己欣赏。一切的一切都得靠我们自己，我们两个人。
姑且谈这么点，实则细细咀嚼该片还可挖掘更深，鄙人才疏学浅，外加从无此类经历故而只能侃侃而谈，不能深究其意，惭愧之至。望品读陋章，多提宝贵意见。不甚感激。
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