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《畅销书写作技巧》是一本由德怀特·V·斯温著作，中国人民大学出版社出版的273图书，本书定价：36.00元，页数：2013-1，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《畅销书写作技巧》读后感(一)：为什么要写作？这是我听过的最好的答案
萨默塞特·毛姆在《作家笔记》中写道：
“有人对风格小题大做，有人总想写得更好一点，有人苦苦追求，简单清晰和贴切，有人把目标对准节奏和平衡，有人大声朗读一个句子，看它听起来美不美，有人连老命都拼上了，事实却是世界上最伟大的四位小说家，巴尔扎克，狄更斯，托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基，各自的语言都不同。如果你能讲故事，塑造人物，设计事件，如果你有诚挚和热情，你怎么写作根本不重要，写得好坏也不重要。”《凯恩舰哗变》的作者，著名作家赫尔曼·沃克说：“在文思泉涌的美好时刻，似乎世界上再也没有更好地度过人生的方式了。”
如果你也喜欢写作，而且尚在摸索中，《畅销书写作技巧》就是你的老师，虚构类书籍的写作其实是有技巧的，我们可以通过训练写出一本自己的畅销书。
《畅销书写作技巧》《畅销书写作技巧》作者是德怀特·V·斯温，是美国教授虚构类书籍写作技巧的老师。上完他课程的学员，大都写出了畅销书。
他老人家的课我们无缘听到了，但是他的书我们可以找来看一看。相信会对你的写作提供帮助。
一、如何写小说？
从我们分析第一篇小说开始，语文老师就告诉我们小说的三要素，相信你早就熟记于心。
人物情节环境写小说如果不安排好这三要素，笔下的小说就失去了读者。
1.人物
德怀特·V·斯温在书里写道：“令人兴奋的人物，是不顾一切常识和逻辑，对命运发起挑战并企图支配现实的人。”
举个例子，我们熟悉的《西游记》，孙悟空大闹天宫，他就是敢于“对命运发起挑战并企图支配现实”。
为什么要设计孙悟空这类人物？ 和人类的心理有关，我们活着实际上被很多的规则束缚着，不能去做自己想做，或者不敢做自己想做的事。
小说里出现“离经叛道”的主人公，其实是对我们内心的补充，别人看到的只是我们表现出来的自己，在我们的内心深处，还有另一个自己。
另一个自己是命运的主人，这是最深层次的情感需求。 我们笔下的小说，需要由主人公营造代入感，代入感如何营造？
需要巧妙地设计情节。
2.情节
给读者一个“钩子”，吸引读者对于故事的关注。
情节如何吸引读者？
“当你理解了电影中某个人物的感觉时，”心理医生戴维·芬克说，“你会复制他的紧张感，你能感觉到他在虚拟环境中感觉到的东西，你会用自己肌肉的紧张、肠胃的痉挛和腺体的分泌去理解故事。没有这些反应，电影就没有意义。没有这些反应，生命的一切都没有意义。”得有冲突！
《写作课》里也提到：
“毋庸置疑，短篇小说应该具备悬念和戏剧性结局，普遍的做法是平地起波澜，一个事情接着一个事情发生，随后再一一解决。”情节当然不能脱离环境单独存在。
3.环境
小说中的环境，不只有自然环境，还有社会环境。
社会环境的体现，哪怕是《战争与和平》，也是通过人物折射出来的。自然环境德怀特·V·斯温说：“一个故事有一系列的高峰和低谷，有重要和不重要的时刻，故事不会只有持续不断的高潮。为此，你需要营造气氛，选择细节，捕捉生活中的火花，通过补充或删减，你让高峰更高，低谷更深，这样既能强调高潮时刻的重要性，又不失与琐事的联系。”
合适的自然环境的设计，是作者深入到笔下人物的内心，你需要写下人物的背景信息，而读者不必知道。
二、除了写，我们还能做什么？
作家是需要生活的人，除了写一本书，更要会卖一本书。
作家同样是为心灵服务的人，自己的心灵需要不断呵护，才能写出好作品。
除了写，还要管住嘴。一旦你说出了即将要传达的世界，也就失去了动笔写的动力。
三、为什么笔耕不辍？
创作米老鼠形象的画家，在没有出名之前生活在阴暗潮湿的地下室。梵高贫穷潦倒一生，一辈子只卖出去一幅画。
在世俗的眼光中，他们的收入，可能还不如一个销售。
为什么坚持追求文化艺术？
德怀特·V·斯温说：“作家是一个寻求更广阔的世界的人。当他找到了，就把它传递给其他人。”《畅销书写作技巧》读后感(二)：多视角观察，创作畅销书
我从小就喜欢信手涂鸦，用笔以散文的形式抒发情感，因为感觉缺乏讲故事的能力，所以没有创作小说的愿望。当读到“天才是教不出来的，但职业作家的实用写作技巧是可以教会的。正确以及充满想象力的运用这些技巧，人人都可能成为畅销书作家”的宣传语时，内心蠢蠢欲动，带着一丝期盼，立即将《畅销书写作技巧》收入囊中，急忙翻开书页，跟随德怀特.V.斯温的目光，踏上了畅销书写作之旅。
《畅销书写作技巧》属于创意写作丛书，它突破传统的写作模式，尝试新思路创作小说，教会我们赋予人物鲜活的生命，用多变的场景、冲突，吸引读者的眼球，让读者沉浸其中，跟随作者创作的人物同喜同悲，感受不一样的人生。
小说是作家思想的再现，作家通过塑造故事人物表达自己的人生观、价值观，从不同角度，各个层面像我们传递正向的能量和不同的人生体验，就像译者序中写道，为什么读小说？为了超越平凡、刻板的生活，体验心跳的加速、热血沸腾的悸动，为了唤醒内心深处沉睡的情绪，因为没有感觉的生命是一种死亡。
寥寥数语，阐明小说的作用，引发我的思考。读完本书，感觉以下两点对我有所触动：一是西方人的商业意识较重，市场意识较强。斯温传授给大家，如何让作品生动，赋予场景生命力，利用各种刺激和反应，抓住读者的感觉，吸引读者眼球，包装自己，逐步推销自己的故事，我个人感觉，这在我国的写作教程中不多见，正是故事应市场而生，市场由故事占领，如今的《哈利.波特》，过去金庸、琼瑶的作品就是很好的明证；二是斯温的知识丰富，他在书中，引用心理学、文学等方面知识，向大家阐述写作方法，写作的模式，运用丰富的想象力，创造出不一样的作品。
多视角观察，运用感观效应，加入不断变化的场景、冲突，制造一系列悬念，利用斯温传授的写作技巧，逐步完善故事情节，让我们逐步掌握畅销书的写作技巧，我想这也是斯温创作本书的宗旨吧！
《畅销书写作技巧》读后感(三)：以真诚的态度创作
中国人民大学出版社的创意写作系列书籍，总是带给我无限的惊喜。我想每一个选择这个系列丛书之中任意一本的人，都必定是个热爱写作并渴望成功的人，文学是个梦却也不是梦，从前看似高高在上的写作，如何却因时代的馈赠让更多的人享受到了写作的乐趣。但写作又并非易事，想要做一个能够自我的作家，不仅要保持独立的写作风格，也还要学习一些写作方面的技巧。
我以为，写作是有技巧的，我们学习技巧可以让自己少走弯路，但是写作又最怕技巧，我们学会技巧，不是为了让技巧束缚自己，而是为了最大限度地发挥自己的特点。所以虽然此书名为《畅销书写作技巧》，但要记住，故事里永远都不能遗弃自我，才能让一部作品更值得别人欣赏。
畅销书有很多种，爱情的，玄幻的，励志的，有的作品风靡一时，有的却成为了经典，畅销书也需要经过时间的沉淀才能被确定是否更有价值存在。但是我们说，烟花在绽放那一刻总是美的，有时我们也需要抓住现在的快乐。本书主要为了写小说而展开，或许里面的内容是一个“魔法”，作者在前言中说“没有作家使用所有的技巧，也没有作家不使用任何技巧”，所以无论如何，你要试着寻找这种技巧。
本书共分十章，从观念、文字、故事发展、读者需求、如何处理人物与情节，以及素材准备和推销你的故事一连串的过程，作者均有非常明细的讲解，在书中，你能找到自信，也很有跃跃欲试的冲动，你能够知道真正的作家的模样，也知道别的作家写作的快乐与麻烦，这样你才知道，原来你遇到的别人都会遇到。当然这本书不是那么容易就一下子消化得掉的，你可能需要很长时间，一点点琢磨以及学习、整理、实践，才能一步步地向着成功慢慢靠近。
当然，我认为你有必要先读读第一章和第八章，这样你就能在心理方面做好一些准备，也会在创作的初始阶段有一些适应过程，别担心，这两章只会增加你的自信，同时让你做好一切心理准备。
创意写作书系是非常好的一套书，理论性强，实践性也很强，每看一次，都感觉自己颇有些作家的模样了。
《畅销书写作技巧》读后感(四)：写作心法
《畅销书写作技巧》名为技巧，可我要说，它其实是一本心法。
武学中的心法，从不局限于招式的繁复精妙，而是从最根基处刻画功力，从最内在出描绘脉络，有的甚至于舍弃掉花招的灿烂，直达一个不为凡夫所见的里世界。
这本书便是如此。
倒不是说作者在书中只是在夸夸其谈虚无大道，而没有一丝一毫的扎实拳脚。但是通读本书完毕，你确实找不到多少能让你的写作技术立杆见用的妙招。书中甚至连举例说明这么常见的教学手段都甚少使用，你看不到什么精巧的秘籍能让你手中的残稿的一部分甚至一小段脱胎换骨，你有可能会因为读了这本书而产生全部重来的冲动，而不是改写。
你在写作的过程中产生了诸多困惑，你想在这本书里找到答案。但是这本书对于给出答案是何其的吝啬，作者反问的问题倒是遍书可见。他似乎在你决定开始写一个故事的第一个字时，就在问你，为什么要写这个故事？为什么第一个字是这个？为什么第二句话又是那个？第三段文字整个换成别的不是更好么？一个又一个的反问，逼着你把这个故事的种子种下的那一刻起就不断的思考自问，随着他给出的一系列问题一一推敲过一遍以后，你仿佛经脉运行了一整个周天，尽管故事还没有发芽生长，你已经仿佛能看到它的未来样貌。
是的，之所以叫它心法，就因为它没有答案反而逼着你自己去解答自己的疑惑。不过，它至少指出了一个方向，一个前人孜孜不倦探索出来的曲折小径，有人说这是一条直登山顶的坦途大道，也有人一口断定这就是条死路，是是非非，只能等到你一试便知。
有很多人生来有天赋，很多别人的迷惑到他这个里仿佛没有岔路的干道。可是我仍然相信，不管是多么聪明的作者，他也没有对着自己完全问过这本书上的所有问题。你读了这本书，哪怕多找到几个新问题问自己，也许阻挠你突破瓶颈的盲点就在这一瞬间灰飞烟灭。
在此之前，我从来没有想过，一本教你写作的技巧书，只是在教你不断地自问自答而已。这或许是个笨方法，或许是最实用的好方法。苏格拉底生前所创造的那个近乎诡辩的对话技巧，稍稍修改就成了一条遍地瑰宝可拾的黄金之路。作者光是让我们想到这一点，也值得我们给这本书一个发自内心的好评，和一个诚心诚意的推荐了。
《畅销书写作技巧》读后感(五)：极为务实，精炼全面，应得更好书名，更高关注（附笔记）
此书极为务实，精炼全面，应得一个更好的书名，和更高的关注、地位。值得反复阅读。
作者德怀特·V·斯温是一个异常冷静而严谨的人，行文语气平静、井井有条。
作者的内心是一片平静的海洋，在全书的结尾，作家表达自己的世界观的时候都异常平静，心中蕴含的力量和热情只在最后一句话才化作浪潮迸发而出
——成为作家，对于任何人来说人生都是完满的！
受到作者平静语气的影响，虽然想大力推荐，但却说不出什么夸张的话来，只能再重复一遍：
此书极为务实，精炼全面，应得一个更好的书名，和更高的关注、地位。值得反复阅读。
《畅销书写作技巧》读后感(六)：情感是推动故事发展的基石
这本书是一本目前非常适用我当前情况的写作指南，应该说，这本书目前超越了很多其他的技巧指南，因为它其中所述的一些技巧，很好的解决了我当前的一些困境。在这里花不到100字说一句由衷的感悟。阅读中的大部分你都忘记了，但当你遭遇某个问题的时候，那偶然之间蹦出来的想法，正是你阅读后所积累的精华。我们永远不会背下一本书，但却能够从书本中提炼技巧。 “写完故事”是对作家唯一重要的任务。作者非常“偏执”的坚持，写完一部烂作品的作家，也比挖无数的坑，一本也写不完的作家要好。正因为写完才能达成真正意义上的锻炼。同时作者还劝导各位作家，永远不要急匆匆的和任何人分享你的故事，因为首先，在你分享你新故事的同时，你已经完成了创作这个步骤，这会消减你的欲望和动力，其次，当你会非常敏感的注意到你分享对象的态度，一次微微皱眉，一个哈欠都有可能让你打退堂鼓，让你觉得你的故事不尽人意。所以，用最为粗暴的话来说，作者对作家的写作只有一个要求。 闭上你的嘴，直到写完它。 在创作故事上，作者始终强调的是，写作是一个始终围绕感觉的工作。他强调，人物的感觉和情绪是推动故事最有力的能量。这点我感触很深，当我再次提笔去写，去创作的时候，我太过在意故事的结构，即如何写出一本跌宕起伏，扣人心弦的剧情，却反而忽略了故事中人物的情绪，而造成的结果就是，写着写着，故事就进行不下去了，然后就烂尾了。而当我开始在意故事中人物自由的情绪，自己的感觉，自己的追求的时候，我忽然觉得人物们正在同我一起努力去创作故事。是的，真的有一种共同创作的感觉，真的有一种，他们的确是真实的人类的感觉。正因为赋予了情绪和感觉，他们变得和真实的人更像，甚至会跳出故事，和作者诉说自己的想法和计划，而不是仍作者摆布。 什么是感觉？作者提出，感觉是一种不请自来的东西，和智慧与逻辑无关。在接受新的状况后，它先于任何东西出现，并带来后续的所有东西。感觉，情绪，行为，甚至决定了最后的语言。其实对于像我这样的作家来说，感觉已经是退化了的东西，很难去感受，更别提去创造感觉和情绪。关于我这方面的困惑，作者也在第一章就提出了这个问题的严峻性，即客观主义的陷阱。他认为这样的作家太过客观主义，写的文章就像是客观的第三方去叙述发生了什么，而不是展现某种情绪。而这一类的写作手法其实非常适合于冒险故事或惊悚故事，因为这类题材的小说，对剧情的要求远远高于人物的要求。但如前面所说，没有有血有肉，有情绪有感觉的人物，故事的发展就会推进的非常好莱坞——好啦，我们知道主角不会死，我们知道一会儿会有爆炸和飞车。 说回到感觉。作者第一建议就是作家自己在生活中的感受，去体会自己曾经经历过的喜怒哀乐，自己经历过的感受，然后细细品味这种感受。第二，就是去创造感受，这并非作者在本书总写到的方法，是一种我自己原创的方法。事实上，作者自己也承认，感受带来反应，反应是一种“我想…”的欲望，我未必会这么做，但是我想这么，而通常而言，让一个作者想到角色想干什么并不是一件困难的事情。当我看到一个丰满艳丽的女性时，我想占有她，和她上床，但我或许并不会这么做，因为社会道德的局限，我或许会走上去，自我介绍，看看是否有机会可以深入了解，我或许也就多看两眼，然后转身离开。这样的情况，刺激实际上是丰满艳丽的女性，反应实际上是我想占有她，和她上床，行为实际上是主动上前或转身离开。但感受呢？通过反应去反推感受。我的反应是“我想占有她，和她上床”，那么我的感觉应该就是“我对她很有兴趣，有强烈的性欲”。 感受是一件非常重要的元素，是推动故事前景和作者创作的源生动力。 作者还提到，虽然整本书教会你了无数的规则，如何遣词造句，如何塑造人物，如何设定场景，如何设计冲突和矛盾，但一切的一切的一切的本源，还是你的情感。当你创作的时候，所有的技巧和规则统统都靠边站，在创造的时候，唯有情感和感受是最为重要的，如果有一个情感和规则相违背，那就让规则和技巧见鬼去吧。因为规则和技巧，是服务于抒发情感的，并非约束它而存在。 最后，说点和这本书以及写作没关系的事情。实际上上文说到的关于感受和情绪的分析，在团队领导中也有非常重要的作用。关于领导者，实际上这个世界上存在两种，一种是“资源型”领导者，这种通常是大公司，大企业，我之所以成为追随者，是因为目前可视的既得利益和安全感，就算我遇到了困难和冤屈，我依旧可以熬着，因为我可见的未来充满希望。另一种则是“人格型”领导者，这种通常是创业者，白手起家者，我之所以称为追随者，是因为信任和人格魅力。这样的领导者在当前看不到任何利益和安全感，甚至实际上追随者们处于非常恶劣的环境之下，而之所以他们愿意成为追随者，也绝对不是“伟业”，而是领导者对他们情感和需求的精准把控。团队中每个人都有各自截然不同的需求，了解需求，给予需求的满足预期，是领导者首要的技能之一。而一个分不清团队每个人需要什么，或者高度统一化每个人需求的领导者，肯定最终的下场好不到哪里去——如果一个领导者认为，他的所有追随者需要的都是钱，那这个领导者的领导力至少在我看来是远远不及格的。而与此同时，日常的情感呵护也是维护团队的重要环节。他们做了什么，他们想做什么，为什么他们会有这样的情绪，如此这样去精准的了解每一个追随者，可以更高程度上的增强你的领导力。而这种技能，需要的是共情能力，也是一个作家所必不可少的技能。 这是一本好书，是一本好的工具书，但最终的结果，还是需要作家自己去写，自己去经历。
《畅销书写作技巧》读后感(七)：壮志梦，几日成？
对于写作对很多人来说都是小时候的家庭作业，是课堂考试中必不可少的一项内容，或者说有谁会长时间的将心中所幻想的各式画面一一呈现出来，又有几人会将亲身经历之事完整，且唯美的描述出来，不突兀，反而更温馨，且令人向往呢？我想我不是这其中的一员，不自傲，也不妄自菲薄，我的文字功底曾是让我自以为豪的因素，但如今它一直未能前进向远，飞的更高，究其原因是自我慵懒堕落的心，是我，而非他！
网络中盛传着这样一段话：“美国是个非专业出版大国，举凡消防队员，家庭主妇，路边摊贩，耕作农夫，都很容易写出畅销书。为什么美国人这么容易掌握写作技巧呢？他们的诀门有三个：1，句子要短，越短越好。2，文字简单，越直白越浅显越好。3，不使用带有感情色彩的词句。所以美国人说，写作就象是女人的超短裙，越短越好。”似乎的认同，又似乎的否认，只源于自己对文字的阅读量还是太少，无法做到一定量的积累，从而也就做不到质的改变，我知道美国人，却对他们的生活一无所知，但我相信的是能简单不拖拉绝对是一个好作者应尽的本分！
很喜欢一段关于文字的阐述：“写文章时，名词和动词最鲜明有力，因此不要用过多的形容词和副词来修饰。这个道理其实好懂。谁都知道大海是蓝的，血是红的，麦子是黄的，因此写下了“大海”、“血”或“麦子”以后，颜色已经包含在里面了。——E.B. 怀特”可以说这时我之前在任何需要文字时都要做的一件蠢事，不把自己头脑里所有的形容词都拿出来用上，就好像不能完成一段话，一个章节，就更不要说是一篇完整的文章，我就在这个错误的路上一直前行着，不知道错误的存在，反而以此感到着痛快，原来发现错误是这么的难，因为我未曾努力学习过，我不曾很用心的努力过，不知道将畅销作家那些优秀的品质学习和升华过，我只是在自己的小圈子里自由自在的活，没有壮志的心，更不会努力的博，于此，我对写作只是举步不前，只会和大家越走越远，直到各位消失在我的视线里面！
春天已经来了，短时间的雷雨大风阻止不了它前行的脚步，万物复苏了，我的读书，我的写作，是不是也该跟随春天的脚步，不论风雨？
壮志梦，几日成？今日前行！
《畅销书写作技巧》读后感(八)：《畅销书写作技巧》个人感受总结及思维导图
文中提到许多写作技巧，如怎样用词用句更好，怎样牢牢抓住读者的注意力，如何更好地制造冲突吸引读书的兴趣，以及如何用一系列的技巧让冲突一个接一个的发生下去等等。
读者本书之前，我一直以为写作全依靠于作家对灵感的捕捉、跟着感觉的指引一点点地创作出一本好书，读完之后，我想起之前读过的《如何阅读一本文学书》，深深明白了写作也是有套路有技巧的，有规则的，但是我们不能过于相信我们学习的技巧，因为我觉得文学写作的根本在于传递思想、感悟，如果一本书全是由所谓的技巧堆叠而成，没有一点内涵，是毫无价值的。
下面是我在读完全书后结合读书笔记绘制的一张本书的思维导图，仅供参考。
《畅销书写作技巧》读后感(九)：写作技巧告诉我们写作没有技巧
看到这本书的名字，以为又是胡侃乱拽、貌似头头是道，却并不实用、中肯的书。但翻开前言，看到作者提醒想成为畅销书作家的朋友：“动笔写，是一切技巧的根本。”时，我知道这是一本有营养的书。摒弃让各种技巧喧宾夺主的诱导，实实在在地告诉你，什么是畅销书写作。
◆ 故事：让焦点人物一直处于危险之中 ◆
作者共运用八组篇幅分别详细解析文字、情景、开头、中间、结尾、人物等方面，笔者大致分为故事与人物两大部分。
作者曾引用了一位当代美国通俗小说作家的一句名言：“好的故事就是让人物陷入危险，并让他一直处于危险之中！”作者解释了危险可以理解为广义上的冲突。在推理小说中，是侦探破案遭遇凶手阻挠；在爱情小说中，是一对恋人面临无法在一起的挑战……
古今中外如是。每个故事都是由一连串的波峰与波谷相连而成。每个波峰的到来，都有——情景、人物、目标、对手、危险——5个元素构建的多个片断层层推动。每个故事的情景不同、人物不一、目标也不一致，但遇到危险确是一定的。危险给读者带来紧张感，紧张感又给读者提供了感受安全感的内心需求。当高潮过后，通过与制造高潮相反的技巧，来释放紧张感，让读者回归安全。循环往复，直到最终结局。
基本上每一部受读者喜爱的图书都或多或少遵循了这些规律。2012-2013年，以网络文学起家的《甄嬛传》荣登畅销榜，作者让主人公甄嬛从一入宫就遇到对手、引发冲突，与华妃的直接外显性冲突为甄嬛树立了早期的强大对手，与在后宫中赢得最终胜利的目标相比，这显然不能满足读者。华妃倒台之后，经由皇后陷害，使得甄嬛与皇上反目，加大了危险指数，让甄嬛跌入谷底，出宫出家，舒缓了读者情绪。紧接着，与王爷别离回宫后，又遭遇生子、滴血认亲、眉庄惨死、敬妃叛变等陷害，铲除更大的对手皇后后，矛盾再次升级，甄嬛被迫亲手杀了王爷，最终手刃皇上报了仇，成为后宫中最大的胜利者。
◆ 人物：让焦点人物追求目标，得到回报 ◆
作者指出，每部小说都要有核心人物，每个核心人物也都要有明确、具体的目标，并且不畏危险，勇敢前进，最终获得应有的回报/惩罚。
一部吸引人的小说应该如此鲜明而清晰，让读者清楚知道他在一个什么样的世界里，他可以将情绪代入哪个人物，为了什么在继续。我想，大部分人读小说的时候，无论开始怎么看待核心人物，随着情节发展，读者会随着核心人物笑而笑，哭而哭。每个人最关心的是自己，核心人物不过是读者自身的情绪投射而已。
此外，笔者认为，畅销小说不代表核心人物的态度、性格、行为等不产生变化。就像一位曾总结过畅销书写作特点的老师说过，畅销书中的人物的性格都是鲜明而且贯穿始终的，从正派变成反派，从反派变成正派，是纯文学写作的手法。虽然大部分均是这样，但产生变化也未必会失去读者，关键在于是否铺垫恰当、张弛有度。
还以《甄嬛传》举例，甄嬛从最初的与人为善，到反手报仇，当甄嬛控制住病重皇帝时，随口问身边的太监：“怎么？你怕我？”时，甄嬛已经不是最初的甄嬛，可读者并不会因此厌恶此角色。原因在于角色的转变都在层层铺垫，不会让读者感到突兀，并且在各个高潮和低谷之间，读者的态度也随着核心人物的处境而变。在叙事节奏合理的情况下，保证核心人物一直在克服困难，追求目标，就可以在一定程度上让读者愿意跟故事走下去。
◆ 写作：在更广阔的世界中，我就是你，你就是我 ◆
作者在“成为作家”的章节中感叹，作家不同程度上会对成名、金钱、地位等目标有所追求，但这无法成为持续写作的动力。写作的根本目的，就是要为更多的人呈现更广阔的世界。
这是原发动力。你，想写东西，想写那个想象中的世界，走上了作家这条路，而不是你看到作家的风光表面，而决定学习写作技巧，当作家。你让读者体验这个奇妙的世界，让更多的人除了在现实社会中生活外，还能有其他身份的生命体验，这种满足感，只有作家才有。
该书读完，经典的规律还在脑海盘旋，但成为作家却没那么简单。作者反复叮咛，不要被这些技巧限制住，想写什么，就写下来，自己开始写，才是最重要的。
《畅销书写作技巧》读后感(十)：重提文学梦
重提文学梦
每一个人都可以凭借自己的人生经历和想象力，随意地在脑海中演绎各种天马行空的情节，但如果要将这些情节编撰成有血有肉的故事，并且用文字完整地呈现出来，达到可以出版甚至成为畅销书的程度，却不是每一个人都能做到的。
相信有不少爱好读书写字的人都与我一样曾做过文学的梦，有的人在圆梦的路上披荆斩棘一路前行，有的人却因为路途坎坷艰辛很快就放弃了。如我，曾在幻梦做得最痴迷不醒时，将脑中不成形的一些想法付诸笔端，奋笔疾书过一段时日，却往往因为各种原因而半途作废。于是，曾经的梦也就慢慢冷落，封存起来，只偶尔莫名地骚动不已。
读这本书之前，曾有朋友问我，读这本书是为了什么？那时我真的愣住了，难道是为了重拾旧梦？可是只读一本教授写书之技的书就能助我拾起旧梦吗？有些恍惚了。恍惚了两日，才有些明白，我当然不是抱着写书出书，奔畅销书排行榜去的这个不可能任务的想法，或许只是为了看看别人用什么样的方法成就文学梦，不死心地想看看自己离那个梦到底还有多少万里远吧。读万卷书确实可以使你慢慢知道自己的不足，但却不能系统地了解，不如看一本有针对性的书，让它明明白白告诉自己：你的死穴在哪里！
读过这本《畅销书写作技巧》，算是大概了解自己为何使文学梦胎死梦中，我太缺少可以走这条路的装备了。人生经历过于平淡无奇，文学底蕴过于浅薄，没有充溢丰盈的想象力，文字欠缺生命力，故事情节缺乏张力和延续力，不一而足，但处处都是硬伤。莫说要我写一本书，就是写一篇短篇小说吧，我也不一定能如作者所教导的，收集生活中各种奇异的素材，保持源源不断的灵感之泉；设置独特的场景，制造具张力并且与场景相融合的冲突情节，使故事有充沛的后续发展空间；如何赋予人物生命力和方向，让他吸引读者投入人物的命运起伏中；如何组织吸引眼球的出场阵容，如何在故事合理的起承转合当中制造一波波的高潮。我想，这一些都是需要长期不断的练习，以及生活中时时处处的积累，方才能厚积薄发，达到这样的创造高度。而当初那年轻的生命太过肤浅和焦急，怎可能做得到。
当然，我们无法指望一本授技之书可以带我们实现梦想的全部，书虽可授人以渔，但愿不愿意、有没有能力去渔却在于我们自己，而且，实现梦想需要许多的方法、路径和工具，多掌握一点，总是没有错的。
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