【www.anne5.com--文摘大全】
《米格尔街》是一本由V.S.奈保尔 (V.S.Naipaul)著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：CNY 28.00，页数：199，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《米格尔街》读后感(一)：米格尔街的童年往事
当我们用“接地气”这个词来说明某人姿态较低时，我们往往忽略，某人已经在“地气”之上，所以需要下沉去“接”。而一个姿态本来就低到“地气”的人，是无论如何也不会说自己“接地气”的。奈保尔的《米格尔街》就是非常“接地气”的作品，但正如刚才提醒的，我们不应忽略：奈保尔已经远离特立尼达岛，已经从米格尔街市井气息浓郁的“地气”走出。甚至可以说，奈保尔在创作《米格尔街》时，需要对米格尔街的“地气”俯视且冷静审视。 但“我”在米格尔街的童年往事，却只涉及那些缤纷小人物的喜怒哀乐，在“我”身上并没有附加作者的审视、判断。这符合“我”的年纪和阅历，另一方面，我又不是那个年幼无知不谙世事的“我”，“我”还是在回忆过去的“我”。 “小时候，我从未想过鲍嘉是怎么挣钱的。那时，我总以为人长大了自然就会有钱。” 这显然是以现在的视角看待童年的想法，“我”现在肯定不可能有“人长大了自然就会有钱”的想法。实际上，篇幅里到处都是“我”现在的角度，是完全迥异于带引号的说话的人物的角度。但现在的“我”是在帮助小时候的“我”“校正”米格尔街一众人物的形象，“我”在往事中努力回忆、分辨，以让“我”所要讲述的人物变得清晰。而事实上，我们看到的米格尔街的那些人物，的确形象清晰、真实生动。 读者当然明白，这并不是纪实性的自传。读者也无法考据米格尔街的哈特是不是每天早上起来都要向鲍嘉大喊“有什么事吗，鲍嘉？”读者只会不停在脑海中响起“米格尔街的人真是这样吗”的疑问。但小说过多的直接引用对话，又似乎证明：“我”都记得他们说了些什么，怎么会不是真的呢？ 所以米格尔街的童年往事是加工的“往事”，那些形象清晰、真实生动的人物是“我”在粗劣回忆中拣选出来精心加工的。“我”按照“我”的想法去加工回忆，小说文本在加工回忆的“我”和“我”加工的回忆中，产生张力。那些生动的人物，无论他们爱得死去活来，吵得不可开交，经历生离死别，“我”都是在冷静地回忆，尽管米尔格尔时的“我”还对周围的一切改变兴趣十足。 “我”和往事的距离在《告别米格尔街》中拉到了最近，因为回忆即将结束，“我”必须告别童年的“我”。张力的消解正是童年的“我”开始回归现在的“我”：童年的“我”是属于米格尔街，属于米格尔街的人的；告别米格尔街即意味着告别童年，长大，走向现在的“我”。 “我很失望，倒不光是因为遭到了哈特的冷遇。我失望，是因为我走了，注定要永远地走了，可米格尔街上的一切都还是老样子，并没有因为我的离开而有丝毫变化。” 很难分辨，这是童年的“我”的想法，还是现在在回忆的“我”的想法。或者说，这种一致象征着分裂的结束。最后，童年的“我”变成“一个在柏油碎石路面上跳动着的小不点”，只剩下那个在回忆的“我”。 “我”曾经以为米格尔街和米格尔街的人对“我”很重要，他们对“我”也深有感情。但“我”的离开显示，显然不是这样的。“我”遭到哈特的冷遇，“我”头也不回地走了，甚至可能永远不会回来。没有悲伤的告别，也正契合了“我”的回忆毫无悲伤。米格尔街童年往事中的那些人，他们生活只是他们的生活，“我”还是要离开。如果没有离开，“我”可能也像他们一样生活。但哪种生活更好，老天才知道！
《米格尔街》读后感(二)：这就是米格尔街
若干个短篇合集，每一篇讲述了米格尔街的一个人物，合起来就是《米格尔街》。这条街上尽是怪异之人，行为让人觉得难以理解：永远在做不知名物品的波普，很得意自己的生活，最后老婆和人跑了，他把老婆追回来，却因此偷了东西进了监狱；伊莱亚斯一次次都没考上学校，最后连卫生员都多次没考上，但米格尔街的人都说他是天才，是这里的骄傲；卖不出去花炮的花炮师摩根，总是在晚上喝酒，喝酒之后就去找路人吵架，在老婆出来训斥他之后，他就拼命打老婆，让所有人都看到；清洁工埃多斯，在清洁时总能捡很多好东西，人们尊敬他，认为他非常有本事，除此外还有爱修车的巴库、神棍曼曼等等。.但是逐渐地，觉得作者想表达出什么，让读者去考虑这一个个怪人的行为背后的东西，乔治一无是处，既打老婆也打孩子，但是他的女儿总是笑嘻嘻，儿子则十分尊敬他，为什么？华兹华斯总是兴致勃勃地创造诗句，他说他的亡妻也是诗人，他作诗就是把她的一部分继续活下去，但是最后他越来越完不成那首伟大的诗，在死前他告诉作者自己说的都是骗人的，让作者再也不要去找他；劳拉的八个孩子，有七个不同的父亲，她总是乐观、精力充沛，即使孩子父亲失去踪影，她也并不担心，她总有办法养活几个孩子长大，并且还嫁给了最后一个男人，但是在她的大女儿怀孕之后，劳拉失去了光彩，完全变了一个人.....作者依旧是第三人称客观叙述口吻，只讲述发生了什么，不做任何分析和评论，完全让读者自己体会，有时候确实感悟到什么，但其荒诞不经又让人感觉可能只是牵强附会，直到最后一章方才明白，原来之前叙述时，作者的身份是个孩子，正是从孩子的眼光中看，看不到这些人行为的意义，这些人的特点是被关注而放大的，而无关紧要的部分则被忽略了，经过孩子的回忆过滤和拼凑出的东西，在我们看来显得怪异，也正是因为孩子不带倾向性的眼光，可能其更为真实。
我的总结就是，这就是米格尔街，尽管都是最底层的人组成，生活都很糟糕，但是即使是再卑微的人物，也有自己的生活，也有自己的追求，有自己的呼喊、快乐和眼泪，行为有原因，有过程，也有意义。通过孩子的眼光叙述出来，让我们不必经过情绪的过滤，没有批判，也没有怜悯，得以单纯地观看着和感受那隐约闪现的东西。
虽然故事都是都是流水账般琐事，但经由奈保尔写下来，读起来趣味横生，顺畅流利，不知不觉就看完了。
《米格尔街》读后感(三)：难言悲喜的遗存
作家擅于捕捉人物，有趣的，忧伤的。我看V•S•奈保尔的《米格尔街》，看到许多人物跃然纸上。他们构成了一个别有洞天。里面的故事也许没那么曲折，动人，但真实，有一种生命的疼痛和饱满。
英属殖民地特立尼达首府西班牙港的米格尔街，当然只是那样一条街了，外面的人开车过来，看到的第一印象是贫民窟似的。
街上的人不以为然。他们有自己的生活习惯。每天早上，哈特起床后，总会朝对面扯着嗓子大喊:“ 有什么事么？鲍嘉” 。这个细节，令人印象深刻，不仅仅让人想到，十九世纪生活在巴黎蒙特尔高地的一个画家，推开窗吼叫:“ 我是天才！” 更因为奈保尔向电影《卡萨布兰卡》致敬。谁都忘不了叼着烟的咖啡店老板——亨弗莱•饱嘉。
饱嘉，百无聊赖，窗外，成了他发呆的对象。
波普，总是在制作一件没有名字的东西。
每一天都没什么新鲜事发生，生命就消耗在这种无休止的重复中。
还有疯子曼曼，爱机械又爱梵学的巴库，讨厌的乔治，把自己装成强者的比佛，不相信报纸的博勒……所有人都忍受着苦闷和乏味的煎熬。
十七个人物，十七个并不独立的故事，拼出了米格尔街的风土人情画。可是，十七个人物大部分结局是让人遗憾的，要么死亡，要么坐牢，要么……
结局，似乎契合了米格尔街又是脏又乱又差。他们生活在被边缘化的殖民地，注定改变不了受压迫的命运。在无比压抑的现实环境下，他们的努力都无一例外地失败了。
但不可否认的是，街上的人儿生活得兴高采烈。没有一个人虚无，虽然他们的人生没有作出什么功绩，但是都是在用力的，实实在在的，真实的活着。
奈保尔是一个热眼旁观者。他记下快乐，记下忧伤，记下绝望，也记下希望。
有一个叫B•华兹华斯的诗人，计划慢慢地写一首伟大的诗。有一天，奈保尔问他:“ 你上一行伟大的诗是什么呢？”
“ 往昔是幽深的。”
那一段时间，他带他去看星星，并且告诉奈保尔:“ 当你成为了诗人后，你就会为任何一样事哭泣。” 我想，后来奈保尔获得诺贝尔文学奖，应该与这一段记忆有点关系吧。也似乎暗示，人生，苟且的时候，也还有诗意的地方。
最后一章，“我”告别米格尔街，“我”看到了哈特的冷漠，看到了米格尔街还是老样子，也看到了自己注定要永远地走了，这是一个多元的世界，也是一个回忆起来带点失望的世界，这条街，满载着忧愁与不甘。
很多年后，“我”回到生命的起源地，魂牵梦绕的地方，物是人非事事休。
奈保尔搜索记忆，试图还原一个真实图象，去对抗遗忘。
真相，有时候是残忍的。米格尔街与居住的人，无一例外打上了忧伤的记号，他的叙述笔触愈是冷静，克制，结局越是忧伤。像暴风雨之前的宁静。
战争与掠夺，家园的迷失，人性的迷失，未来的迷失，掩盖在日常的单调与重复之中，好在，心灵的自在与环境并不是必然的关系，绝望之中，这，似乎又是一个希望。
《米格尔街》读后感(四)：奈保尔的街头
我更愿意把奈保尔在获诺奖致辞时说的“感谢妓女”，归结为对他的“从老看小”。
尤其是在读过这本书之后，我更加坚定了这样的看法。
作为一本以少年视角写成的小说集，这本书有故事，但是故事性并不强。故事性和小说也没有绝对的关系。在清简的文笔之下，米格尔街上的小人物们轮番登场做主角，又彼此互为背景做配角。那是希望和绝望交织难分的街头，也是平凡和奇迹互为表里的生活。
更多的人，包括我们，不是没有那样的少年和街头经验，而是没有那样的小说视角和小说能力。为什么这样的小说家，只能在印度、在英国、在爱尔兰、在美国，在我们不在的地方？
所以反过来说，一个写出过《米格尔街》这样小说的人，我也更愿意从“从小看老”的角度去理解他所说的“感谢妓女”。
《米格尔街》读后感(五)：人生的最高法则
谁的故事都值得搬上大屏幕，包括你我。
最后感动人们的，往往不是曲折离奇的故事情节，而是贴近生活的真实感。
记得《黑客帝国》里有一段类似于这样的话：开始时创造的母体是非常美好的，没有痛苦，但却发现人类无法适应，没有痛苦并不令他们快乐和长寿。
人类好像会因为没有痛苦而感到痛苦。
不管怎么说，看完《米格尔街》至少让我感到释然，每个人都有自己必须面对的难题。
就像《黑客帝国》里的另一句台词：“活了这么久，我领悟到一个道理，就是我们总是无法随心所欲。”
尽管如此，生活并不乏味。
《米格尔街》的人不是生来就卑贱，他们大多数人都心怀梦想。波普充满创造力，他总是想做出个没有名字的东西。伊莱亚斯想成为一名医生。华兹华斯是个诗人，他让世界变成了一个令人兴奋的地方。赫瑞拉太太愿意为了所爱之人放弃富足安稳的生活。然而他们多数人被生活屈打成招，放弃或者隐藏起了最初的梦想，回到了平凡的生活。
波普开始做莫利斯式的家具，伊莱亚斯成了清洁车夫，华兹华斯在绝望中死去，赫瑞拉太太回到了原来丈夫的身边。梦想就像一段变奏，人们最终还是回到了似乎早已设定好的生活轨道。
不过，“生活如此绝望，人们却都兴高采烈地活着。”
这是一种本能。
当你无力改变现状的时候，就要想办法接受，而且最好是彻底地、真心实意地接受。
“只要努力，每个人都能活得精彩。”
“只要不放弃，你终将会遇到爱你的那个人。”
一度我对这样的话嗤之以鼻，因为我知道生活不是这样的。你再努力，也有可能一文不值，甚至你越用力，就越适得其反。即使你不放弃，坚持到底，也有可能永远遇不到对的人，这个世界上当然就是有些人，永远也不会有人去爱。
但是后来我发现，戳穿这些谎言的人才是愚蠢的。
过得快乐比较重要，是否真实并不重要。
不然要怎么样呢。承认生活让人绝望，然后孤独终老吗。
不如自己找些乐子，或者找些托词，在绝望的生活中，依然满怀希望地活下去。
生活总要继续，这是高于一切的法则。
《米格尔街》读后感(六)：米格尔街的沉重
第一次读的V.S奈保尔是《B.华兹华斯》，好几年前的事了。
当时就被它深深吸引住了。
.华兹华斯的确是个奇葩。
现实中几乎不会存在的人物。
他身上充满浪漫主义和理想主义精神。他严肃地对待世人不以为意的事物。即使为现实所困，也在不断追寻内心所向。
华兹华斯向‘我’一遍一遍描绘未来的美好图景，最后却矢口否认它的存在。
正如帕斯的《诗人的墓志铭》
他要歌唱，
为了忘却
真正生活的虚伪，
为了记住
虚伪生活的真实。
平庸的现实比任何东西都要沉重。它压垮一切。
华兹华斯希望有人能理解自己，但自己能够倾诉的对象只有‘我’——一个小孩。而‘我’是不能理解他的，尽管如此，‘我’在慢慢地廓清了诗人的真诚想法。‘我’有些明白的时候，华兹华斯却永久地消逝了。
在成人的世界里，华兹华斯的话无异于胡说八道。
他与世界脱节，格格不入。
小说中表现了人的孤独，理想衰落的悲哀以及现实里人的无可奈何。
这是《米格尔街》里唯一一篇充满温情的小说，哀伤但不冷漠。其余都像石头一样，难以触动人心。它们拥有重量和质地，却又在砸伤读者的脚。
《B.华兹华斯》最具有自我袒露的性质。
此文之外，V.S奈保尔收紧了心。
他人成了不可捉摸的存在。
奈保尔不再去靠近，而是观察，搜集事实，通过推理，流言，仿佛这样就构成了所观察的对象。
现实是残酷的，充满恶意，无丝毫温情。
奈保尔如实刻画那奇异扭曲的世界。
他剥离掉主观的同情，抽离了人物的内在世界。
即使是‘奇葩’，都是不断被旁人描述，疏离，忽视。他们不明不白地干着不可理解之事。
不被理解，只供观看、消遣。
一再受伤害的人变得面目可憎，又将伤害反弹给世界。然而如此也无法改变什么，他们的命运似乎早已注定。这是作者内心深处的绝望，他所能做的不过是记录，泛泛的同情，只会招来打击。
米格尔街没有迷人的风景，作者根本不关心这个。
奈保尔把对话发展得异常简洁，抛弃了琐碎的描写，不掺杂主观感受，像是故意的。有种零度写作的感觉，但不是。
我越读越感到沉重，像喝海水一样，无处解渴。
奈保尔用想象夸张了人物的奇特性，‘感觉’在这本书里没有任何突出的地位。在现实面前不堪一击。
人们在社会的皮套下，只有反应，冷漠的行动。事件呈现为信息。
世界不会同情某个人。
越读心里越难受。
人们相互对话，却不能理解对方。人们住在一起，却无法共同生活。
每个人有的只是自己的米格尔街。
在米格尔街，没有谁是例外。
《米格尔街》读后感(七)：很不错哦
生活如此绝望，每个人却都兴高采烈地活着 / 米格尔街和米格尔街上人，都像盐一样平凡，像盐一样珍贵！
☆ 诺贝尔文学奖得主V. S. 奈保尔成名作，获毛姆文学奖 / 《米格尔街》糅合了契诃夫式的幽默和特立尼达岛居民即兴编唱的小调，确立了奈保尔作为幽默家和街头生活作家的地位。——诺贝尔奖授奖辞
《米格尔街》是中国读者最为熟悉的诺奖得主奈保尔的作品。由17个平行展开的短篇小说精心编织而成，各篇小说相对独立，但小说与小说之间又相互关联、相互穿插，形成在纵横两个维度彼此交互的结构。
主要内容：
米格尔街生活着一群有脾气、有盼头的小人物：“哲学家”波普，要做一样叫不出名字的东西；“艺术家”摩根，扬言美国国王会来买他的花炮；“诗人”布莱克•华兹华斯，在写一首全世界最伟大的诗；“疯子”曼曼，频频参加议员竞选；“机械天才”巴库，百折不挠地改造一辆辆进口汽车…...
《米格尔街》读后感(八)：自然法则下的人
它是一部短篇小说合集，还是另类的长篇？估计大多数读了《米格尔街》的读者都会产生这个问题。
《米格尔街》里有十七个平行展开的短篇，它们相对独立又互相关联。相同的人物在不同的小说中重复出现，相互指涉，形成片断与整体、串连与复现相结合的互文结构。这十七个如刀锋般闪亮的短篇小说，成就了一幅线条简洁传神的速写众生像，真实得仿佛触手可碰。
就像侯孝贤所说：自然法则下的人。
在这条著名的《米格尔街》里住着各种平常而不平凡的人，疯子与智者、诗人与小丑、浪荡的人和恋家的人…………
奈保尔写出了每一个人的命运：诗人离开了世界，智者被生活打败了，小丑绽放了光芒，弱者始终软弱无力。生活如此绝望，但谁也没有放弃希望。读者们都能够清楚地感受到那来自臭水沟的令人发昏的腥臭，烈日下令人气喘吁吁的闷热，破败屋檐下的大门正在渐渐腐朽。在这真实得令人毛骨悚然的世界，却住着一群可爱，可悲，可笑的人类。
在米格尔街里，几乎每个人物都处于深深的困顿与孤独之中，但每一个人物都给我们展示出生活的无限可能性。书写这样的一群生活狼狈的人们，作者并没有以褒奖或贬低的笔调来描写这样的一群人物，他只是冷静地叙述。
不受人赏识的焰火师、硬汉子博加特、生了八个孩子有过七个男人的母亲劳拉。当我们读起这些看上去像是天荒夜谈的生活时，需要知道的是，它们也正发生在我们身边。当然，在那些流光溢彩的商业中心，门卫森严的机关大院，高栋画帘的高档小区里是当然见不到的。
如同作者的叙述视觉一样，我们更应该尊重和正视这样的一群人和他们的生活，而非带着怜悯或是厌恶的目光。因为他们都是“自然法则下的人”。
“将逼真的叙事艺术和严正的观察能力结合于作品之中，驱使我们去认识那被掩盖的历史的存在。……他的叙述的权威来自他的记忆，他记住了他人所遗忘的，那被征服的历史。 ”这是瑞典文学院在2001年授予奈保尔诺贝尔文学奖时的授奖词。
《米格尔街》读后感(九)：米格尔街
在广场上看完了这本书，很零碎，不知道为什么看完以后想起了刘震云的《一句顶一万句》，那种浸润在寻常道理背后的孤独感。
小说里的那个“我”，用孩子的身份去看米格尔街里的每个人，他与其他的大人不一样，衡量的标准不一样，喜欢与不喜欢的感觉不一样，有点像一个外来的误入了米格尔街的人，只能观看，不参与，也无从改变。
这样一群人在展示一种抱团的孤独，理解是他们渴望又不必须的奢侈品，而所谓人与人之间的同情，只存在于幸灾乐祸过后偶尔的良心发现。
把人性中存在但又都闭口不提的一面以一种诙谐又平静的方式呈现出来，并没有撕开粉饰太平的那一层纸，但又让人窥见了那底下喧哗的私欲，是一种浅浅的悲哀。
每个人都在千姿百态地生活着，无关高不高兴，但总是要活。
也许“兴高采烈地承受绝望”本身，就是生活意义的一种。
《米格尔街》读后感(十)：破罐子有时需要破摔。
在师傅Stoyan的推荐下，历经半个月读完了这本书（《米格尔街》），总的来说，这本书实在是无法让我有兴趣，但是读完以后感触良多，或许作者更多的是感悟的社会的现实，现代的西方文明不过是一场贵族的游戏，身为弱势群体的局外人不能总是盯着那些可望而不可及的东西度过自己每一天的悲剧生活，他们是在寻找自己的生存之道，寻求一种精神上的寄托，躲避主流社会的高高在上，在属于自己的群体和贫困中保持自己的那份尊严。听上去或许是有些愚蠢，但不得不承认这也是一种绝望之中的无奈选择。无法拥有生来的富有和高贵，也无法去改变自己的贫困和渺小，留给他们唯一的路只能是得过且过，甚至可以说是一种破罐子破摔的寄托。
本文作者的文集给他/她留言我也要发表文章
