【暴龙】《暴龙》影评精选10篇


文摘大全 2019-08-29 22:09:59 文摘大全
[摘要]《暴龙》是一部由帕迪·康斯戴恩执导,剧情主演的一部英国类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。  《暴龙》影评(一):暴龙的救赎  这是一个关于包裹着黑暗外衣的温情夹心的故 观后感

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《暴龙》影评精选10篇

  《暴龙》是一部由帕迪·康斯戴恩执导,剧情主演的一部英国类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《暴龙》影评(一):暴龙的救赎

  这是一个关于包裹着黑暗外衣的温情夹心的故事,如果你和我一样只是一开始被几个相当不理性的暴力镜头所蒙蔽,以为这是一部相当黑暗的残酷的片子,那么你错了一半,因为接下去发生的故事急转直下。但是你也对了一半,因为急转直下的故事并非冒着粉红色浪漫的泡泡,只是它更黑暗和残酷,但是它却奇妙的治愈了第一种暴力。

  Joseph是一个中年失偶的坏老头,他寻衅滋事,谎话连篇,在社区声名狼藉,处处惹人厌烦,总是轻易的被各种小事挑起他的怒火,歇斯底里的发泄让他的人生完全失控,直到他错手踢死了自己唯一的亲人,自己的爱犬。他突然被震慑了,他再次体会到失去亲人的感觉,心痛、悔恨但是却无法挽回,于是他尝试克制自己病态的冲动,但是这种不能向外发泄的能量几乎要将他自己摧毁了,他不明就里的跑进了一家福利商店,里面堆满了二手的衣物,他躲在衣服后面,浑身战栗,不知所措。同样不知所措的还有福利店的店员,Hannah。出身在富人区,笃信天主教的Hannah惊恐的看着这个不速之客,却不知怎么充满勇气的前去和Joseph交谈,并且为他祈祷,她的温暖融化了Joseph缺失关怀和爱的内心,放声痛哭起来。但是故事并没有成为王子和公主的童话世界,Joseph并没有从此获得了拯救,反而他仍然用他粗俗的话语伤害着Hannah,只是Hannah并不放弃,表现出一个虔诚的教徒的超然人性,坚持不懈的祈祷,让人恍惚以为这是一曲关于宗教力量的颂歌。

  当Hannah带着Joseph对于自己身为不同阶层的嘲笑回到自己漂亮富庶的家中,等待自己的却是让人不安的彷徨、紧张和忧虑,很快我们就看到了这个全然不同于Joseph如此潦倒和破落的人生的所谓中产家庭在虚假外衣下的绝望。Hannah无助的面对着一个自己曾经深爱,现在既无法面对又无法放下的人们眼中的完美丈夫,一个因为自己性能力的缺陷无法满足妻子而内心扭曲变态的成功人士,他在这座别墅以外维持着翩翩风度和关怀细心,丝毫没有流露出一点内心的汹涌波涛和即将喷涌的盛怒,但是只要这扇门一关上,他就变成了一个禽兽,肆意的折磨和虐待着自己的家人,爱人和亲人。但怒火过去,他又哭得像个孩子一般,请求Hannah的原谅,勾起两人回忆曾经当初的美好。Hannah毫不意外的宽容、抚慰着他,接纳着他的残缺和不完美,正如上帝告诉她应该做的。Hannah,正如Joseph后来回忆中自己肥胖的妻子,善良并对一切罪恶采取的包容。只是她们的善良并没有如圣经里所述的那样拯救了自己的爱人,而是因为这种纵容彻底的摧毁了他们的脾性,也毁灭了自己的生活。

  最终,因为丈夫目击Hannah帮Joseph在福利商店试一件参加葬礼的衣服的场面,而被报复,摧残达到Hannah所不能继续承受的地步,Hannah选择在第二天清晨匆匆的离开了家,她无处可去,因为不会有人会相信她所遭受的待遇,她找到了Joseph,他忽然成了唯一能够接纳和拯救她的人。他们的关系发生了戏剧性的转变。虽然这个古怪的老头总是磕磕碰碰的,时好时坏的对待自己,但是Hannah总是感觉到一种温暖和安全感。于是她参加了Joseph老友的葬礼,剥离了感伤和遗憾以后,那个葬礼更像是一个温馨的家庭派对,彼此陌生的人们之间弥漫着理解和亲切,Hannah在这些人中逐渐放松和享受难得的自由和肆意,她愉快的笑着,舞蹈着,喝酒攀谈,仿佛从来没有这般被简单朴实的生活滋养过。清晨,当她听到Joseph边做着自己爱喝的仅加牛奶的茶,边说起自己五年前去世的老婆,因为庞大的身材而被自己昵称为“暴龙”时,她彻底的融化了,她爱上了这个自称不是好人的怪老头。而Joseph对于前妻的思念和爱也忽然打开了闸门,汹涌而来,他拥抱着Hannah却若有所思的了悟,正因为Hannah所经历的苦难,那些似曾相识的瘀伤和红肿,让Joseph对自己的妻子有了更深的认识。这个陌生人的痛苦忽然成为拯救Joseph灵魂的良药,他忽然明白自己无法抑制的狂躁和暴力的缘由真是因为他曾经有一个如此深爱或者说是溺爱自己的人,却没有被珍惜,那种隐含在潜意识中自己不想面对的遗憾,成为他深深的枷锁。至此,Joseph 的灵魂得到了彻底的救赎,他似乎从来没有那么清楚的知道自己应该做什么,不应该做什么,于是他觉得自己应该帮助Hannah去面对她的人生。

  故事的高潮出现了,Joseph拿了Hannah的钥匙,小心翼翼的打开房门,一间间的寻找她那在清晨应该熟睡的人渣丈夫,准备狠狠的给他一拳,没想到的在最后一个房间,看到的是一具已经死去数日,已经开始招惹蚊蝇的死尸。是的,就是在那一夜,Hannah无法忍受变态的丈夫强暴自己,还意图在她的身体里插入玻璃,为了自己仍然保留希望成为母亲的机会(一个传统美德的女性的愿望),和这些年所经历的所有非人的待遇叠加的压抑总爆发,她拿起了一旁散落的刀子,直直的插进了丈夫的脖子,利落的割断了他的大动脉。在几乎毫无意识的情况下,痛快淋漓的完成了这么一个了断。直到Joseph不可置信的回到自己的家中,看到沉浸在爱和家庭温暖中的Hannah,和她破费心思的准备妆点房间的鲜花和正在准备的食物时,他似乎仍然不敢相信自己眼睛曾看到的一切正式这个逆来顺受、可怜而善良的女人所作所为,观众也不能。但是事实就是这样,残酷、血腥,但是那样美丽和让人着迷。从此,王子终于找到了自己的位置,每星期祭扫自己一直忽略的老朋友,并且看望自己落难在监狱服刑的公主,等待着公主真正被救赎的时刻。这看似不算什么快乐的结局却带有让人满足的温暖,似乎这样的结果对男女主人公是最好的结局。

  我一直对台版翻译的片名《沉睡的暴龙》很有兴趣,谁是暴龙?谁在沉睡?是所有像Joseph和Hannah丈夫的施暴者?还是那些像Hannah一般的受暴者?也许还有更多人,Joseph的妻子,邻居孩子Sam,Sam的母亲,那些忍受着恶犬骚扰的邻居们,或者更多的,每一个观众和我们每个人。我们对于生活中问题、伤痛、不公的麻木和容忍,让我们做得还不如一个癫狂的Joseph那样勇敢。我们是否也在等待自己的临界点,等待瞬间爆发时的无意识,等待纵容之后的对彼此的毁灭,我们正在将自己酝酿成一条随时爆发的暴龙。

  片中有这么一句话:“动物在临界反应之前,只能承受一定量的羞辱责罚,这是它的天性,懂吗?”

  《暴龙》影评(二):影评选转 - Tyrannosaur - 《略有不足》

  本片的一大亮点,是在纯粹的直线叙事中,用那静止的长镜头——或是主角沉重地从中走过,或是主角迷离而惆怅的的侧脸,抑或是主角平静的面孔下波涛暗涌的挣扎——不仅在角色身上,甚至在观者身上,都营造了一种艰难的隐忍,一种逐渐积累的愤怒,不知何时会决堤而出。这种隐忍,一如《双面玛莎》中的混乱,成为了整部影片的精神内核,推动着全片的剧情发展,令人印象深刻。而本片在叙事的处理上,简洁干练,平中有凸,错落有致,而且有着英国现实主义电影一贯的那种对生活的亲切和感悟,作为处女作,这是优点;但是和很多处女作一样,本片也同样暴露出了故事片段化,人物交代不完整的缺点,而且本片表达方式较为统一也略为单一,也更突出了这种片段化的特点。然而两位老戏骨主角精湛出色的诠释,让人沉浸于故事的情绪中,在一定程度上淡化了这种单一和片段化。

  《暴龙》影评(三):SING ALL OUR CARES AWAY

  ING ALL OUR CARES AWAY

  Mary loves the Grouse,

  Hides the bottles round the house,

  he watches chat shows and the soaps,

  roken-hearted but she copes,

  Michael"s out of work,

  Feels he"s sinking in the murk,

  He"s unshaven and a mess,

  Finds it hard some days to dress,

  tevie smashed the delf,

  Cos he can"t express himself,

  He"s consumed by rage,

  Like his father at his age,

  Rita"s little child,

  Has a lovely little smile,

  ut this means nothing to her father,

  ecause he"s never even seen her,

  We sing,

  ing all our cares away,

  We"ll live,

  To fight another day,

  Yeah,we sing

  ing all our cares away,

  Yeah,we live,

  To love another day,

  We grow strong from it all,

  We grow strong,

  Or we fall,

  We grow strong.

  《暴龙》影评(四):我的半年度最佳

  看电影前是被海报吸引,看完后是被那股感情死死牵着脱不开来。

  如果说美国人的片子讲究的是强烈和一泄到底,英国人就是持重再持重。特别是英国新现实主义衣钵下的作品,总到最后一刻才把那情感的阀门彻底拧开。

  暴龙的演员个个都是角儿,收得住,放得开,不过火也没有不到位。从头到尾一丝表情的变化都稳住了气息,这是看完片子让我最唏嘘的地方之一。

  片子也不复杂,无外乎讲的是暴力的循环和暴力中人们的无力。就像海报的隐喻,每个人内心都潜藏着暴力,不同的是有的被孕育爆发,有的被默默压了下去。

  原声也很不错。更惊喜的是,片子让我很后知后觉的认识了Peter Mullan这个长得像老白的好演员和见识了Paddy Considine的导演才华,这两人我以后跟定了~

  《暴龙》影评(五):暴龙的救赎

  这是一个关于包裹着黑暗外衣的温情夹心的故事,如果你和我一样只是一开始被几个相当不理性的暴力镜头所蒙蔽,以为这是一部相当黑暗的残酷的片子,那么你错了一半,因为接下去发生的故事急转直下。但是你也对了一半,因为急转直下的故事并非冒着粉红色浪漫的泡泡,只是它更黑暗和残酷,但是它却奇妙的治愈了第一种暴力。

  Joseph是一个中年失偶的坏老头,他寻衅滋事,谎话连篇,在社区声名狼藉,处处惹人厌烦,总是轻易的被各种小事挑起他的怒火,歇斯底里的发泄让他的人生完全失控,直到他错手踢死了自己唯一的亲人,自己的爱犬。他突然被震慑了,他再次体会到失去亲人的感觉,心痛、悔恨但是却无法挽回,于是他尝试克制自己病态的冲动,但是这种不能向外发泄的能量几乎要将他自己摧毁了,他不明就里的跑进了一家福利商店,里面堆满了二手的衣物,他躲在衣服后面,浑身战栗,不知所措。同样不知所措的还有福利店的店员,Hannah。出身在富人区,笃信天主教的Hannah惊恐的看着这个不速之客,却不知怎么充满勇气的前去和Joseph交谈,并且为他祈祷,她的温暖融化了Joseph缺失关怀和爱的内心,放声痛哭起来。但是故事并没有成为王子和公主的童话世界,Joseph并没有从此获得了拯救,反而他仍然用他粗俗的话语伤害着Hannah,只是Hannah并不放弃,表现出一个虔诚的教徒的超然人性,坚持不懈的祈祷,让人恍惚以为这是一曲关于宗教力量的颂歌。

  当Hannah带着Joseph对于自己身为不同阶层的嘲笑回到自己漂亮富庶的家中,等待自己的却是让人不安的彷徨、紧张和忧虑,很快我们就看到了这个全然不同于Joseph如此潦倒和破落的人生的所谓中产家庭在虚假外衣下的绝望。Hannah无助的面对着一个自己曾经深爱,现在既无法面对又无法放下的人们眼中的完美丈夫,一个因为自己性能力的缺陷无法满足妻子而内心扭曲变态的成功人士,他在这座别墅以外维持着翩翩风度和关怀细心,丝毫没有流露出一点内心的汹涌波涛和即将喷涌的盛怒,但是只要这扇门一关上,他就变成了一个禽兽,肆意的折磨和虐待着自己的家人,爱人和亲人。但怒火过去,他又哭得像个孩子一般,请求Hannah的原谅,勾起两人回忆曾经当初的美好。Hannah毫不意外的宽容、抚慰着他,接纳着他的残缺和不完美,正如上帝告诉她应该做的。Hannah,正如Joseph后来回忆中自己肥胖的妻子,善良并对一切罪恶采取的包容。只是她们的善良并没有如圣经里所述的那样拯救了自己的爱人,而是因为这种纵容彻底的摧毁了他们的脾性,也毁灭了自己的生活。

  最终,因为丈夫目击Hannah帮Joseph在福利商店试一件参加葬礼的衣服的场面,而被报复,摧残达到Hannah所不能继续承受的地步,Hannah选择在第二天清晨匆匆的离开了家,她无处可去,因为不会有人会相信她所遭受的待遇,她找到了Joseph,他忽然成了唯一能够接纳和拯救她的人。他们的关系发生了戏剧性的转变。虽然这个古怪的老头总是磕磕碰碰的,时好时坏的对待自己,但是Hannah总是感觉到一种温暖和安全感。于是她参加了Joseph老友的葬礼,剥离了感伤和遗憾以后,那个葬礼更像是一个温馨的家庭派对,彼此陌生的人们之间弥漫着理解和亲切,Hannah在这些人中逐渐放松和享受难得的自由和肆意,她愉快的笑着,舞蹈着,喝酒攀谈,仿佛从来没有这般被简单朴实的生活滋养过。清晨,当她听到Joseph边做着自己爱喝的仅加牛奶的茶,边说起自己五年前去世的老婆,因为庞大的身材而被自己昵称为“暴龙”时,她彻底的融化了,她爱上了这个自称不是好人的怪老头。而Joseph对于前妻的思念和爱也忽然打开了闸门,汹涌而来,他拥抱着Hannah却若有所思的了悟,正因为Hannah所经历的苦难,那些似曾相识的瘀伤和红肿,让Joseph对自己的妻子有了更深的认识。这个陌生人的痛苦忽然成为拯救Joseph灵魂的良药,他忽然明白自己无法抑制的狂躁和暴力的缘由真是因为他曾经有一个如此深爱或者说是溺爱自己的人,却没有被珍惜,那种隐含在潜意识中自己不想面对的遗憾,成为他深深的枷锁。至此,Joseph 的灵魂得到了彻底的救赎,他似乎从来没有那么清楚的知道自己应该做什么,不应该做什么,于是他觉得自己应该帮助Hannah去面对她的人生。

  故事的高潮出现了,Joseph拿了Hannah的钥匙,小心翼翼的打开房门,一间间的寻找她那在清晨应该熟睡的人渣丈夫,准备狠狠的给他一拳,没想到的在最后一个房间,看到的是一具已经死去数日,已经开始招惹蚊蝇的死尸。是的,就是在那一夜,Hannah无法忍受变态的丈夫强暴自己,还意图在她的身体里插入玻璃,为了自己仍然保留希望成为母亲的机会(一个传统美德的女性的愿望),和这些年所经历的所有非人的待遇叠加的压抑总爆发,她拿起了一旁散落的刀子,直直的插进了丈夫的脖子,利落的割断了他的大动脉。在几乎毫无意识的情况下,痛快淋漓的完成了这么一个了断。直到Joseph不可置信的回到自己的家中,看到沉浸在爱和家庭温暖中的Hannah,和她破费心思的准备妆点房间的鲜花和正在准备的食物时,他似乎仍然不敢相信自己眼睛曾看到的一切正式这个逆来顺受、可怜而善良的女人所作所为,观众也不能。但是事实就是这样,残酷、血腥,但是那样美丽和让人着迷。从此,王子终于找到了自己的位置,每星期祭扫自己一直忽略的老朋友,并且看望自己落难在监狱服刑的公主,等待着公主真正被救赎的时刻。这看似不算什么快乐的结局却带有让人满足的温暖,似乎这样的结果对男女主人公是最好的结局。

  我一直对台版翻译的片名《沉睡的暴龙》很有兴趣,谁是暴龙?谁在沉睡?是所有像Joseph和Hannah丈夫的施暴者?还是那些像Hannah一般的受暴者?也许还有更多人,Joseph的妻子,邻居孩子Sam,Sam的母亲,那些忍受着恶犬骚扰的邻居们,或者更多的,每一个观众和我们每个人。我们对于生活中问题、伤痛、不公的麻木和容忍,让我们做得还不如一个癫狂的Joseph那样勇敢。我们是否也在等待自己的临界点,等待瞬间爆发时的无意识,等待纵容之后的对彼此的毁灭,我们正在将自己酝酿成一条随时爆发的暴龙。

  片中有这么一句话:“动物在临界反应之前,只能承受一定量的羞辱责罚,这是它的天性,懂吗?”

  《暴龙》影评(六):暴龙

  每个人心中都有一团怒火,有的人控制它,有的人却不断让它喷发。当后者成为自己愤怒的受害者时,他们或许才会尝试着去控制,这就是一个关于改变的故事。暴龙本来用于形容主人公的亡妻,她太胖了,走路都会让地板震颤,所以这么叫她,但她却可以原谅任何人的任何错误,是个“大孩子”,这里就多多少少含了一点讽刺的意味。有时,或许暴龙也会想与他人友好相处,或许也会有人愿意接纳他。他们可能会伤害到对方,因为所尝试的改变终究要有牺牲,双方的差异也会产生矛盾。但这是好事,他们会明白自己不是无敌的。改变也带来了积极的意义,让他们知道,自己的世界不是完美的。

  听过一个“愤怒与钉子”的故事,我们忍住了愤怒,拔出了钉子,那伤口虽然不能痊愈,但是他们至少不会再受到更深的伤害。

  《暴龙》影评(七):哪一种感情让我们成为暴龙

  刚看完的时候并没有什么强烈的感觉,只是随后的几天总是不自觉地回首细想这部电影留在我脑海的细节与台词。当我终于决定为它写点什么的时候我才能确认这是我今年看过的最好的电影。

  不知道是不是因为电影的名字-暴龙,让许多人先入为主的认为愤怒,暴力才是整部电影的主旋律,才是导演想让我们正视的。但是在我看来,电影里最强大的,最overwhelming的感情,以至于导致最后大爆发的感情其实是sadness,无望无助的sadness!这种悲伤时时刻刻在电影里以阴冷的基调重复出现,酝酿着愤怒,酝酿着最后的逆袭。约瑟夫说‘别人只是这么说,而我却去这么做了’我自觉那是因为在小孩被狗毁容之后,别人只有愤怒,而在约瑟夫的心里,悲伤已经在滋长了。

  卡夫卡说过:人们常常用咄咄逼人来掩饰弱点,真正持久的力量存在于忍受中,只有软骨头才急躁粗暴,他们因此丧失了人的尊严。我等待,我观看。恩惠也许来,也许不来。也许这种既平静又不平静的等待就是恩惠的使者,抑或恩惠本身。忍受在卡夫卡看来是对待悲伤逆境的最好方式,是上帝的恩惠。我也曾深信不已,直到约瑟夫无奈的说出:哪里有那么多的宽恕和爱啊。我好像听到玻璃被震碎的声音。是阿,如果不幸失去恩惠,那平静又不平静的等待终究是会结束的。然后那?然后我们就突然意识到是逆来顺受的汉娜杀死了自己的丈夫。

  人生这么卑琐,怎么办?耶茨说:祝你好运!

  《暴龙》影评(八):未有意义,却有意义

  外表光鲜美丽,其实只是华丽的袍子,这言语熟知于十几年前却不能真切的明白意义。看过了那么多人之后,谈话,温存,熟悉,之后发现每个人的生命后的故事都却满是外人看不见的伤痕。

  里面的吉他很好听,缓慢缓慢,述说着平常的生活。或许这生活切切实实的发生在每一天,作为一个人生活在这个世界上的平常的一天。我不明白其意义,其实本来就没有意义。给自己编织一个外壳好让他们觉得自己很完美,给生活附加一个本来未有的意义,让事情发生的时候不显得那么突兀,给自己的道德观一个解释,好让自己相信会有好的结果。然而虔诚也好,友善也好,世界本来恰恰这么存在,不因为你的善良而世界就对你善良。世界在运转着,只是运转着。堕落的未曾是你的灵魂,堕落的也不是你的周遭,只是你的行为决定着你的生活于何种方式呈现给你。

  “别人只是这么说,而我却去这么做了”。

  明天起,劈柴喂马,可是明天真的来了,却那么又走了。

  《暴龙》影评(九):妄图用善良掩盖绝望——试从意识形态层面分析《暴龙》

  一身街头随意打扮的男主角从一条陋巷的赌马场走出,因与别人争吵无法控制自己的怒气而踢断了自己心爱的狗的肋骨,狗随后死去。这是本片中男主角的出场方式,从这一场景与随后的几个场景可以看出,男主角是一个:混迹街头、无法控制自己愤怒、独处的老人。之后,在男主角一次后悔自己发怒的过程中,女主角出场,从她的出场方式可以看到她善良、乐于助人、有坚定的信仰,通过她的帮助,男主角的情绪得到平复,并对于信仰有了新的改观,这在男女主角第二次相遇中可以看出——男主角受到女主角的影响,当晚并没有对带狗欺侮小男孩的邻居动手,这也是影片中他的第一次反常的隐忍,随后在第二天,汉娜向男主角/观众透露:她当晚曾为男主角祈祷(这无疑体现了创作者对信仰力量的认同)。本片所有的故事,即在以男主角以及几个配角为代表的一类“街头人士”,与女主角及其丈夫为代表的“宅邸人士”之中发生。

  一.街头人士及其暗语:Tyrannosaur

  片名Tyrannosaur来自于男主角对去世妻子的嘲讽(男主角听到Tyrannosaur便会情绪失控),其妻子终日吃垃圾食品,遂得糖尿病招致截肢与失明最终死去,在现实中的欧美国家,这类疾病一般多发于阶层地位较低的社会成员,可见设想到其妻子生前男主角所处的贫穷而又粗鲁的家庭环境,男主角的朋友也是“街头人士”典型的代表,在酒吧以身为凯尔特人的口号(原始性)为男主角抱不平、言语中夹杂着电视栏目俗语(处于传播框架尾端,受大众传媒控制),还有一个典型的形象即是邻家的小男孩,他的每一句台词都饱含着街头气息的幽默,无论是困境、尴尬还是危险,他都能不慌不忙地揶揄两句,这和男主角对妻子Tyrannosaur的嘲讽一样,只有在街头文化的语境里,直接、随意地侮辱自己妻子才不会显得突兀,这一幽默的侮辱背后需要对粗鲁的认可、对礼规的不服从、底层人天生的幽默感,但最核心的是这背后的人情味,正是这一点让他们和“宅邸人士”泾渭分明。

  事实上,故事开始于男主角妻子去世五年之后,与此同时男主角最后一个挚友也不久于人世,男主角所处的是一个逝去中的旧世界与尚未准备好面对的新世界的交界处,Tyrannosaur之所以让他情绪波动,即在于这一词语来自于他回忆中的旧世界,在那里他嘲讽妻子、与挚友一起行恶。可到了现时境地,他不知道该如何选择,于是便本能的继续行恶,直到他遇到对信仰充满热情的女主角。

  二.宅邸人士及信仰

  之所以将汉娜及其丈夫称为“宅邸人士”,因为他们所有的交流几乎都发生在阴暗的室内,他们生活之处和街头人士不同(男主角可以在草坪上和对门家阳台上的邻居交流),完全无法从外面窥探,也正因如此他们每个人的变态、阴暗才不会暴露,尽管他们的住处“五个房间,两个车库,修剪整齐的草坪”,但彼此之间的生活则保持着礼貌的完全的隐蔽,换言之即宅邸人士没有街头人士那般原始的人情味。和宅邸人士关系最为密切的符号,即影片中女主角与丈夫笃信的信仰,在上文中关于男女主角第二次相见的场景分析中提到,创作者虽然展示了有信仰者的危机,但危机却并不是来自于信仰本身,而是来自于信徒自身的错误,如女主角自己造成将自己困住的幸福家庭谎言、惧怕戳破自己谎言的懦弱导致自己受害、饮酒等等,所以,在女主角向耶稣照片投掷东西时,耶稣并不是遭到信徒反叛的封建符号,而是一个受误解的信仰圣人,这也正是创作者内心所相信的。

  三.影片中的显性文本与隐性文本

  从以上的情节与人物描述不难看出,在影片中存在着创作者影响下的双重文本,一个是显性文本:失意的街头男子的老友不久于人世,他意识到自己面对着旧生活的逝去,他追寻他人的拯救与依靠,找到了微笑的看似善良的女店员,在来回的交流中男子仿佛找到了有瑕疵但可以容忍的新生活,却得知女主角已经谋杀了自己的丈夫,尽管如此,他仍然选择原谅她,并等待她出狱与自己过上新生活。

  但在这层文本之下,是创作者自己的意识形态明显存在的痕迹,即本片在上文中已经指出的隐性文本:女主角在电影开始呈现的宗教的救赎姿态,使迷惘中的男主角萌生了极大的感触,使他意图放弃自己的旧生活,走向获得拯救的新生活,此时的女主角和创作者站在宗教的同一战线(女主角夜晚祈祷→主角便没有打带狗人),但随后影片通过对女主角违背宗教姿态的饮酒、懦弱、谎言、谋杀的行为来展现出女主角并不是信仰的所谓代表,但创作者对信仰的看法并没有随着女主角的变化而变化——女主角成了假信仰者,男主角心里所追寻的信仰的拯救其实并不存在,所以,他对以往的旧生活的摈弃是无妄的,男女主角都未能真正的走出各自的问题,在女主角对男主角发火并要求其离开后,她便已经失去了有信仰者的光环,逐渐展开了自己虚伪生活的真实画面,事实上她和男主一样,是追寻拯救的无信仰者,这一文本体现了创作者对宗教信仰的意识形态,这种意识形态倾向直接导致了他在创作女主角行为时全然不归结于宗教而只归错于女主角的行为。

  总的来说,导演本身是站在有信仰角度去阐述故事的,是一个受难者追寻信仰之力的过程,导演并不意在于讨论信仰被挑战的危机,而在于讨论无信仰之人的危机,在这一语境下,导演随意地将两个无信仰之人尚未解决的危机用善良的情节掩盖,这正是有信仰的意识形态明证。

  《暴龙》影评(十):暴龙:拒绝懦弱,并非邪恶的异类

  一部挺沉闷的片子,但是两位主演的从容的演技为本片增色不少,一位率性而为,一位隐忍负重。暴龙导演用现实主义方式讲述了一个暴力的男人遇到一个承受家暴的女人。其中他的好友的女儿的一句话点亮了本片:当受到家暴的女人来找他时,他问道该怎么办,好友的女儿说“是不是让你回想起过去某个人”。人生是像一场流动的聚会,你总会碰到那么几个人,你会惊诧于自己释放的邪恶也会在别人身上找到,那并不是你的特质,而是角色所赋予的意义。在抽象层面上解释了一些事只是有可能发生,而并不是必须发生的。

  关于狗,本片赋予了不同的意义。约瑟夫在开头赌博输钱后直接粗暴地杀死了陪伴自己多年的狗,尔后在影片后段冷静而理智地杀死了邻居家的狗。两者都是基于愤怒,前者是对赌场和生活种种不满,是一种负面情绪的宣泄,好像一条狗咬死了另一条狗。后者是为小男孩受伤的脸愤恨鸣不平,他深知曾经自己就像狗一样对待身边的人,而这次他真切地看到了一张天真无邪的小孩是如何被伤害,也许他也同时杀死了自己心中那条不知何时会出现释放极强破坏力的狗。当他平静地望着眼前狗主人嘶吼着挑衅,而充耳不闻或不为所动时,我想他已经全然明白一些事,而且这些事越早明白越好,可能有的人一辈子也不会明白:当你懂得如何控制自己而不易受他人影响时,你的情绪和态度会为你开启一扇门,心智成熟迎接新的生活。

  至于约瑟夫是如何重新找到新生,或者说如何治愈了他波动的情绪和粗暴的脾气?

  起初我设想的是信奉天主教的汉娜会给他来一场专项的心理治疗,让上帝无所不能的爱去感化这个迷惑的老头,但是随着情节的推入才发现汉娜在一次次承受家暴后早已不再单纯地信奉上帝。影片之外我才发现其实心理学在某种意义上来说是一种巫术,它会用某种合理的方式让你去接受和吸收原本你不愿接受的东西,好像一桩植物活生生地矫正为正常的生长姿态,也许结果能达到预期的效果,但是对过程而言仍然是一种人性的扭曲,心理学告诉我们:接受并走向这个社会和世界才是一种健康的生活方式。但是一切并不是想象中的那种完美。

  除此之外,本片给出了一个更为满意的答案,对约瑟夫而言就是他所说的相距的爱。他保留着生活中种种的不满,客套礼貌的交往着而不愿太过了解彼此。他不习惯两个人共居一室,害怕近距离会暴露他身上太多的缺点,特别是他像狗一样粗鲁的言行。他了解自己的这种自我保护机制已经被多年一层不变的生活练就成型,他需要一些距离,以确保对方在危险界限之外,而又在爱的范围之内。

  当两人提及暴龙的时候,却意外地和他死去的妻子同时出现。一只巨大的暴龙,用来形容他的妻子肥胖的身材,在上楼时会让整个地板发出巨大的声响。这就是暴龙,仅此而已。

  对房间里的人来说,也许会听到有些奇怪而可怕的声响,但是当你打开房门的时候,就会发现其实并没有真正的暴龙,只有一个率性的老头。也许他的脾气没有那么好,但那只是他保留着的一种拒绝懦弱的姿态,而不是邪恶的异类。他需要更多开怀的微笑。“你是除了萨缪尔以外,唯一对我微笑的人,我想要它,我想要那微笑渗入我的生命,点亮我的生活,我只是想看着你,仅此而已,不想了解你,因为我知道一旦了解你,你就有缺陷了。”

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    散文,汉语词汇,拼音是sǎnwén。一指文采焕发;二指犹行文;三指文体名。随着时代的发展,散文的概念由广义向狭义转变,并受到西方文化的影响。散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。以下是小编收集整理的优美哲理散文摘抄(锦集3篇),仅供参考,希望能够帮助到大家。
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