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《斯坦利·库布里克：电影人生》是一部由Jan Harlan执导，汤姆·克鲁斯 / 肯·亚当 / 玛格丽特·亚当斯主演的一部纪录片 / 传记类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《斯坦利·库布里克：电影人生》观后感(一)：Kubrick is a cool brick
偏执自我、纯净有力，好导演似乎向来都是专注极致的完美主义者，不懂得何为妥协、示弱和让步，库布里克也不例外，棱角分明的像一块硬梆梆的砖头。
无论是《2001漫游太空》里李加提的配乐、还是有着0.7光圈的NASA级别的摄影机、抑或是《乱世儿女》中精致华美的服装，无一不体现了库布里克苛刻到近乎变态的美学追求，注重对于暴力、人性的探讨和反思，通过各种狂热的探索以突破和颠覆各种传统类型片的定义和局限。
《斯坦利·库布里克：电影人生》观后感(二)：电影传奇，人生大师
他勇敢，所以他敢想敢做，不被他人影响；他认真专注而不逃避担责，直面压力；他不怕与任何人共事，但不允许任何事情影响他的专注；他诚实直接地表达感情，待人时丝毫不见奉承和赞美，拍片时不求技巧只求每帧画面都有感情；他探索自己，不想重复自己，每次历练都会重生；他说“不管你想做什么就去做，但是认真做”。 他自信，所以他满怀希望，充满热情，积极主动地引导别人；他对自己独到的见解坚持不妥协，对自己的想象力充满信心，甚至 “要你经历你想都没想过会经历的事”。 他完美主义，所以他追求细致入微，电影的细节是最震撼人心的地方，也是最难表现的，因为不是要有亲身经历，就是要有很好的想象力；他逼自己和别人都做到极致，突破自己，和他一起工作的人都会感到不易，但是总有收获；他的心灵很不满足，非常活跃，让他可以不睡觉，不停止。 他喜欢思考，喜欢拿破仑，喜欢战争与下棋；他对人性感到荒凉；他表现得更像一个观众，而不是导演。
《斯坦利·库布里克：电影人生》观后感(三)：札记三则
纪录片<Stanley Kubrick: A Life in Pictures>访谈了Woody Allen,Martin Scorsese, Steven Spielberg, Sydney Pollack 等多位导演，其中Sydney 也已于2008年去世。众位大师向另一位大师致敬，聆听对逝者的缅怀，高屋建瓴，属意不匪。
纵观Kubrick 的一生，追求完美、超越常规、敢破敢立，尽一切可能逼近电影创作的极限，是其求新求变的不二法则。他还有个特点：合作过一次的演员，几乎不会再合作第二次。Malcolm McDowell 一直希望在<发条橙>之后能再次接拍Kubrick 的电影，结果是No Chance. 有同样遭遇的还有Jack Nicholson.
lt;Barry Lyndon>是Kubrick 最美丽、最被低估的作品。为了拍摄烛光场景，他说服了华纳总裁，借来了两部价值连城的Mitchell BNC 背投式摄影机。经过一番改装，原本用于拍摄卫星图像的Zeiss 镜头与摄影机完美对接。最终，F/0.7的镜头完好地捕捉住了自然光，创造出一种18世纪古典油画般的朦胧。
《斯坦利·库布里克：电影人生》观后感(四)：Kubrick cool-brick!
且听风吟的 Mylove·爱情介绍所 里，设置了这样一个问题，你是否追过某个导演的作品。很多人si,做到的没几个。真追，Stanley Kubrick是绝佳选择。加上实习之作也才18部，风格迥异、精益求精，在二道贩子遍地水货充斥的影视圈里是真正的艺术家。
三流的原创也胜过一流的模仿，在这里我决定整理一下其他作品对SK的移接。
1.Leon里的恶警Stansfield（Gary Oldman饰）杀人要听Beethoven，仿A Clockwork Orange里强奸要听他的Alex(Malcolm McDowell 饰）。
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其他作品间的抄袭创作：
1.Chicago里两个女主的造型仿梦露和Pulp Fiction里的Mia Wallace（Uma Thurman饰）。
2.Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl 里船长造型仿Dracula里的Prince Dracula, Merlin里的 Morgana Pendragon（Katie McGrath饰）绿色惊艳造型仿Dracula里的Mia（Winona Ryder饰）。
《斯坦利·库布里克：电影人生》观后感(五)：2倍速放映自摘
一個和平安寧的未來啟示
他對雀巢商業著迷，因為他們說故事太快了
他敢於冒大險 卻處處小心
自然的拍攝方式，在戰壕里採用跟拍，對發生的事情表現客觀
斯坦利在他的電影里總以概念開始，以濃墨重彩，他會努力使這些概念浮出水面。
要對電影由一切掌控權
人們記得這部片是因為它描繪了最黑暗的事，戰後時期，困擾我們的是原子問題，任何小差錯都有可能引起第三次世界大戰，他能夠講述我們知道的瘋狂之舉，
斯坦利對這些模型的構造有堅定而細緻的關注
quot;我真不知道 我從不知道自己要什麼 但我知道自己不要什麼”
邪惡的幽默感
他探求這種極端的案題 你有時確實排斥 但他們再走一日奧解讀之路 真正的解讀 是什麼造成這種邪惡
引誘人性 不妥協的電影
在电影里你不用仿制生活 你要仿照生活的仿制品
庫布裡克最有趣的是其結構，他沒有照傳統的戲劇結構，他在做實驗
有些困擾他無法脫出 他沉迷二戰、戈達爾與當時的電影工業
一方面他覺得無法表現出來
斯坦利是個十分戀家的人 他想知道家庭之外是什麼樣 他為這好奇心而行動
斯坦利對人們的期待不是很高 人性是他至愛
他對人類的理解 是我們痛并快樂著 但他讚賞激情、負責、忠誠 《大開眼戒》是關於負責的 這是充滿希望的電影，人們會覺得它黑暗 但它充滿希望
他的電影常被認為沒有憐憫，這是很好的特性，對我來說 因為他說“我們喜歡這樣，我們是絕望、混亂、易錯、渴望愛的人類，”最後 者就是他電影的中心特性 他告訴我們人類的本來面目不是我們想的那樣
關於情感和性愛，這個事實不是以平淡 而是以喜劇表現的
另一件斯坦利討厭的事情 是解釋他自己
人類環境的理論者
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