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《无人生还》是一本由(英)阿加莎·克里斯蒂著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：237，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《无人生还》读后感(一)：人性中的脆弱
十个素不相识、身份各异的人受邀前往德文郡海岸边一座孤岛上的豪宅。客人到齐后，主人却没有出现。
当晚，一个神秘的声音发出指控，分别说出每个人罪恶的秘密。接着，一位客人离奇死亡。暴风雨令小岛与世隔绝，《十个小士兵》——这首古老的童谣成了死亡咒语。如同歌谣中所预言的，个人一个接一个死去……杀人游戏结束后，竟无一人生还！
从一开始，大家互不相识，互相之间只有陌生。当录音机娓娓道来他们每个人深藏于心的罪恶时，每个人的反应都各不相同：有的人吓得大叫，有的人吓晕过去，有的人淡然自若……但总归，他们每个人都是背负着罪恶的，都曾为了个人的利益剥夺了他人的生命。然而当大家冷静下来，没有一个人承认自己是有罪的，他们要么对自己犯下的罪恶不以为然，要么则解释录音机里的话语都是诬陷。但事实上，他们心中早已认同了专属于他们自己的罪恶。
当有人开始死亡，他们试图找出那个讲他们骗到岛上的“凶手”，再到他们意识到凶手就在他们之中，他们开始变得互相猜疑，互相不信任。死亡笼罩着每一个活下来的人，这透不过气的阴霾让他们的心理防线逐渐被攻破，而他们之间的关系又是那么的没有信任，一直他们接近精神崩溃，人性之中的脆弱终将被暴露出来。
置身书外的我，虽然感受不到那份死亡的恐惧，但我能感受到置身书内的每一个角色的那份恐惧、猜疑与不信任，以至剩下的最后两人开始互相残杀，而其中活着的那个人会在杀死对方后感到无比安宁，感到无比解脱。
“出于认清了自己的罪恶，出于敏感的神经，出于杀人之后的恐惧感，再加上环境的催化，这些力量加在一起，让维拉做出了轻生的举动。”真正的凶手布置好了一切，最终尘埃落定。没有人知道这座岛上发生了什么，只知最后无一人生还。这出关于人性中的脆弱的舞台剧，最终落下了帷幕。
《无人生还》读后感(二)：And then there were none
读的第一本阿加莎。很喜欢这个封面。亮黄色让人心情很好。同时买的书还有《柑橘与柠檬啊》，感觉那个书名更适合这个封面的颜色。
确实是书名就告诉了我们结局，无人生还，但是依然会有想继续读下去的欲望。读悬疑推理，都迫切地想知道结局，想知道凶手到底是谁。但是最后知道了答案，又发现，关于凶手是谁、他是怎样做到的，也许并没有那么重要。
And then there were none。一个都不剩。就是这样。
书并不厚，但整个故事的发展很真实，会在脑海里想象士兵岛上发生的一切。
它特别的意义大概是建立了“暴风雪山庄”和“童谣杀人”的模式。看到有人的评价是“就像是先看了越狱再看了肖申克”，可能就是这样的感觉吧。现在的电影电视剧还在用这种荒岛杀人的梗，所以现在读这本书并不觉得惊奇。但其实都是受到了她的影响。
原著的书名也很有韵味啊。
《无人生还》读后感(三)：“暴风雪山庄”求生指南
放假期间，“我”和一群朋友去了人迹罕至风景优美的地方游玩。突然赶上糟糕的天气，大雪封路或者暴雨导致泥石流冲垮了唯一的索桥，所有的人只能被迫困在一间房子中等待n天之后的救援。就在这时，所有人收到了死亡的邀请函……
如果真的出现这种情况，不用怀疑，“我”大概率是已经被卷入到了“暴风雪山庄”的剧本之中。
所谓“暴风雪山庄”模式，即为一群人被困在一个密闭空间内，因为天气/环境等原因无法逃离，随后发生了连续杀人事件。由于密闭空间内没有其他陌生人的存在，因此凶手只能在这群相识的人之间。由此引发的众人之间的相互猜疑、奋起抵抗，以及凶手用更加高超的诡计实现杀人的目标。
这种模式的场景集中、情节紧凑，且凶手的身份和杀人手法始终是小说的核心问题，因此“暴风雪山庄”模式一直都受到很多推理小说迷的偏爱。
《无人生还》剧照端午假期我去天桥剧场看了《无人生还》话剧版。《无人生还》是英国推理小说家阿加莎·克里斯蒂（推理小说迷们一般习惯亲切地称之为“阿婆”）的经典作品之一，也是“暴风雪山庄”模式的开创者。
一群互不相识的人，包括将军、法官、医生、女信徒、女秘书、上尉、警察、管家夫妇，一共10人因为同一个神秘的“欧文”而被邀请到一个孤岛上。随后一个录音揭露了他们每个人所犯的罪行。房间中还有10个印第安人雕塑和一首英国童谣：
十个印地安小男孩，为了吃饭去奔走；噎死一个没法救，十个只剩九。 九个印地安小男孩，深夜不寐真困乏；倒头一睡睡死啦，九个只剩八。 八个印地安小男孩，德文城里去猎奇；丢下一个命归西，八个只剩七。 ……随后，这10个人相继按照童谣的方式被杀死。直到暴风雨过后警察来到岛上，发现了10具尸体，每个人看起来都是被别人杀死的，找不出最后一个死亡的人（即凶手）是谁。
自《无人生还》以来，“暴风雪山庄”模式就成为很多推理小说家都尝试过的类型。我最喜欢的包括绫辻行人（日本新本格推理代表人物）的《十角馆杀人》，还有西村京太郎的《双曲线杀人事件》。
（绫辻行人的馆系列作品，和西村京太郎的这本书，很巧也都应用了叙述性诡计，这又是另外一个大坑，待我日后再填。）
甚至早年还买过一本网球王子的同人文，也是采取的这种模式。包括《明星大侦探》第二季的《恐怖童谣》，一开始给人的感觉也是类似的，那首充满预示的童谣也非常有感觉：
一个两个三个小朋友，四个五个六个小朋友，七个八个可爱小朋友，一起手拉手玩雪球。 一本图书看到第八页，一首歌谣唱完第四句，一颗糖果只咬了一半，还剩五个小朋友。 一双拖鞋弄丢了一只，一部法典背完第二卷，一把猎枪子弹已上膛，还剩两个小朋友。一个故事还没说开头，一个小朋友睁开眼。“暴风雪山庄”模式往往有一个强烈的动机。比如这群人曾经共同杀害一个人，或间接导致了一个人的死亡，或者这些人各自做过什么坏事被一起引到这里。无论如何，凶手在一个封闭环境下要做充分的准备和通盘的考量，才能实施这样类似于“神”进行“审判”的犯罪。
但无论有罪与否，活命是首要任务。如果已知处于“暴风雪山庄”模式下，要怎样保全自己、找出凶手呢？以下提供几点tips供大家参考：
组织活动、提供场所的人往往更加可疑：因为复杂的犯罪手法往往依托于对环境的熟悉和提前的准备不要单独行动：尽管把自己锁在屋里看上去是个安全的选择，但这房间可能存在被害者并不知道的密室等。更安全的做法是三个人或以上同时行动，限制凶手的行动范围确认每一个人的死亡情况：大家普遍会认为，越靠后还活着的人往往越可疑，但这是建立在前面的人真的死亡的基础上。每一个死者出现后，都应该确认ta是真的死亡了，以防假死逃脱嫌疑的可能确认房间是否存在秘密通道：确认房间墙的厚度是否合理、是否存在可疑的机关等思考被“审判”的原因：如果一群人都因为同样的罪行被召唤至此，那一定有一个人作为复仇者其罪行是相对较轻的；如果因为不同的罪行被召唤至此，则说明凶手有着“替天行道”的异样的正义感，这种人在生活/职业中往往是有征兆的此前与别人讨论时，对方曾提出应跳出凶手为大家设计的思维模式，主动出击，为保自己性命，对自己认为可疑的人下手。我认为这种方法在小说中会造成情节的混乱因此不会出现，但在现实生活中，被逼迫到一定程度未尝不可，只是不知道法律会如何裁决，是否可以认定为生命受到威胁而进行的防卫，因此受到轻判呢。
最后再安利一下《无人生还》这部话剧。话剧的演出效果极好，虽然人物很多，但不需要很长时间就能区分开每个人。尤其是后面活着的人越来越少，每个人的性格也越发鲜明。相比与原书的情节，话剧将场景缩小至了一个大厅里面，更加紧凑。光影和声效也更好地烘托出那种猜疑、恐怖的气氛。值得一看！
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我知道这本书，是在看《致我们单纯的小美好》上，陈小希上课偷看这本书。我知道谁是凶手，同样是在看《致我们单纯的小美好》上，陈小希因为感冒被隔离，江辰在广播室将结局念给陈小希听。看悬疑小说，最讨厌被剧透了。虽然我是带着“有色眼镜”看法官，但我还是被作者绕进去了。
说实话，在看的过程之中，我完全忘记了我已经知道谁是凶手这件事情了。我怀疑阿姆斯特朗，我怀疑维拉，但我就是没有怀疑瓦格雷夫。我甚至大胆的猜想，这十个人是循环杀人，如A被B杀，B被C杀之类的，感觉自己蠢爆了。换句话说，作者很强大。
我喜欢这本书凶手自述的部分，让人豁然开朗的同时又为之震撼。
爱侦探小说，喜欢谜团被解开的那一瞬间。
至今我爱的侦探小说有《白夜行》《恶意》，今天再加上《无人生还》。
第十一本书。over
《无人生还》读后感(五)：无人知晓的情况下名正言顺
车窗外的天空灰蒙蒙，不轻不重飘着霾，车内的radio飘着轻容的嗓音，情绪却总飞不起来。
这样的天气。想起士兵岛上那漫天飞舞的怪叫的海鸥，还有灰蓝没有一丝云的天，嶙峋的没有一丝多余植被的怪石。罗杰森太太把做龙虾馅饼用剩下的龙虾壳喂给深坑边的海鸥，食腐动物群起而攻之的，结局仿如早已坠入深坑无法自拔。
同样开阔空白而不得解脱的，还有人心。一群带着法外之罪的罪人，一个把自己的死也算计在内的凶手。杀人犹如艺术家的炫技，执着沉稳，丝丝入扣。我喜欢原著的冷静笔触，将人性的丑陋逐一剥离，就好像蜘蛛丝缠住了猎物，越挣扎，宿命束缚得人喘不过气。阿加莎的原著比BBC的改编简洁，更注重人物刻画。
主角依然是“罪中之重为压轴”的维拉。BBC先加了教师和雇佣兵的感情线，禁欲女教师再一次被精致肉体迷惑，也再一次狠下心肠吊打感情，最后还是不想死。瓦格雷夫说，那是你的恋人。哦，那又如何。而后又加了瓦格雷夫法官的结局的独白，鸡肋，编剧太心急。
原著的结局维拉之死，是无法遮蔽的赎罪，是人性的崩溃，堪称经典。我不觉得维拉有内疚。看她用计去夺取敏捷如豹的隆巴德的枪，不带一点感情就处决生存威胁，就知道她不是看上去那个悠游寡断的女教师形象。用心中的幻影去做最后的处决。小男孩西里尔处决了他的家庭教师，那个一心觊觎他财产和他叔叔的家庭教师，最终被他自己处决了。
环形，绳索，吊死。终于在无人知晓的情况下名正言顺。
《无人生还》读后感(六)：善恶终有报，苍天饶过谁
元顺帝时期，流传一首童谣：
“一阵黄风一阵沙，千里万里无人家。回头雪消不堪看，三眼和尚弄瞎马。”
说是沙尘暴，其实是指明将取代元。“和尚”指朱元璋，“马”就是马上民族蒙古。
很多时候，童谣并不是偶尔出现的，也不只是传唱而已，它还代表着更多东西。
比如，在侦探小说《无人生还》里，有一首童谣就与书中人物的死亡过程息息相关。
《无人生还》作者是被授予”侦探女王”桂冠的阿加莎·克里斯蒂，她曾因创作侦探小说的成就，被吸收为英国皇家文学会的会员。
一生创作了80部侦探小说和短篇故事集，19部剧本，还有6部以玛丽·维斯特麦考特为笔名出版的小说。被称为“阿婆”的阿加莎·克里斯蒂著作数量仅次于莎士比亚，算得上是人类史上最畅销的著书作家。
阿婆从小就想象力十分丰富，对黑暗面的好奇高过一切，所以才能在作品里展示各种人性的丑恶。
《无人生还》这部小说出版于1939年，目前全球销量已超一亿册，还被改编成多部影视、漫画、戏剧、游戏等作品。
这是一部揭露人性贪婪、自私和罪恶的作品，正应了中国一句古语：善恶到头终有报，不是不报，时候未到。
小说的开篇，作者就将一首童谣写在前面：
十个小士兵，出门打牙祭；不幸噎住喉，十个只剩九。 九个小士兵，秉烛到夜班；清早叫不答，九个只剩八。 八个小士兵，旅行去德文；留连不离去，八个只剩七。 七个小士兵，举斧砍柴火；失手砍掉头，七个只剩六。 六个小士兵，捅了马蜂窝；蜂来无处躲，六个只剩五。 五个小士兵，同去做律师；皇庭判了死，五个只剩四。 四个小士兵，结伴去海边；青鱼吞下腹，四个只剩三。 三个小士兵，动物园里耍；狗熊一巴掌，三个只剩俩。 两个小士兵，日头下面栖；毒日把命夺，两个只剩一。 一个小士兵，落单孤零零；悬梁了此生，一个也不剩。读者看到这里，就大致知道故事的主要概况是怎么样的了。结合书名，梗概一清二楚，就是有九个人依次被谋杀，最后一个落单，自杀身亡。
但悬疑小说的精彩就在于故事情节，探究谋杀经过，猜测究竟谁是凶手，动机是什么。
所以没人会愿意放下手中的书，更不会翻到最后找答案。
故事的开头，八个素不相识的人被陌生人邀请到士兵岛做客。但到了岛上却没有见到主人欧文夫妇，迎接他们的只有管家夫妇。
这样岛上就有他们十个人了，分别是退休的法官瓦格雷夫、被邀请来岛上做秘书的女教师维拉·克莱恩、投机倒把的菲利普·隆巴德、65岁的布伦特小姐、退伍的麦克阿瑟将军、阿姆斯特朗医生、英俊潇洒的阿东尼·马斯顿、伪装成上校的警察布洛尔先生，以及管家罗杰斯先生及太太。
上岛的当天，大家都看到了童谣，以及摆在桌上的十个小瓷人，但没人当回事。
直到留声机突然发出声音，控诉了这十个人犯下的罪行，均是致人死亡的案件。
每个人都有反应，但每个人都认为这是胡说八道。
虽然是罗杰斯夫妇放的唱片，但他们只是受命行事。发现疑点的十个人交换了彼此受邀前来的经过，并对留声机控诉的内容进行了解释和反驳，除了布伦特小姐。
意识到危险的众人想要离开，但岛上没有船。
说话间，阿东尼·马斯顿喝了一杯酒，倒地身亡，死亡就这么开始了。
第二天早上，罗杰斯太太再没有醒来。与此同时，罗杰斯发现了桌上的小瓷人只剩下了八个。
约定送物质的船没有来，众人决定对岛进行搜查，以便找出凶手或者线索，可惜一无所获。
死亡在继续。
这次大家终于意识到：凶手就在他们中间。
剩下的七个人中有一个是冒牌的小士兵。
这个推断很骇人，但由不得不信。
每个人都有疑点，但每个人都不能被证实。
本应该捆绑在一起共度难关的七个人，彼此开始怀疑、防备。
海上起了风暴，再也没有船会过来了。
小瓷人还在减少。那首童谣就像是剧本一样。
瓦格雷夫被枪杀，失踪的阿姆斯特朗成为最可能的凶手。但随着布洛尔被砸死，阿姆斯特朗尸体出现，戏剧化的一幕出现了。
维拉和隆巴德在对决中胜出，得到安全的她却并没有解脱。
就像是一起密室杀人案，没有嫌疑人，警察也束手无策。
聪明的你能推断出经过及凶手吗？
阿婆在小说中借由麦克阿瑟将军的口说出一句话：
命运已经落在每个人头上，解脱的那一瞬间你就会明白，从此以后再也没有负担。做错了事，即使躲得过自己的良心，也躲不过命运的惩罚。
善恶终有报，天道好轮回；不信抬头看，苍天饶过谁。
我们都是普普通通的人，或许献不出多大的善意，但不作恶就是最大的善良。
《无人生还》读后感(七)：童谣式的封闭式杀人小说佳作
阿加莎的小说，我都称为阿婆的小说，阿婆的小说主人公一般都是菠萝，当然在无人生还里面没有菠萝，印象中，阿婆很多小说名字就起的非常霸气，比如《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》等等，虽然我读的她小说非常少，但是觉得她在情节设置上确实有套路。
在无人生还小说里面，我总感觉跟电影《尸骨无存》的名字风格相似，当然套路不相似。《无人生还》里面，有10个人物吧，同样也有10个玩偶，然后人物跟着玩偶的死法一起死去，而这个有童谣的玩法，感觉还是挺有意思的。
阿婆这部小说年代比较久远了，所以那个时代而言，这部小说非常超前，即便放到现在而言，在某些故事情节设计上，也是比较创新的，比如团灭的结尾，这一点其实在绫辻行人写的《钟表馆幽灵》也出现过，但是绫辻行人的小说毕竟是后面晚了很多年，虽然我读起来，感觉还是绫辻行人写的更加惊心动魄，尤其是结尾那一刹那，绝对的震惊不已，但是考虑到阿婆的作品年代，必须承认，大师还是大师。
总体上看，这部小说因为年代久远，如果刚入门推理小说的人可以去看下，因为很多方面开创了此类小说的写法和套路，但是如果已经读过很多类似方面小说，可能看起来的话，冲击力会小很多，因为扯来扯去，还是回归到人性的冲突和矛盾上去，反而犯罪手法变得不是那么重要了。
《无人生还》读后感(八)：《无人生还》道德的审判地
[很多书评和影评在微信公众号：
结绳记事JS]
（英)阿加莎·克里斯蒂的作品，一部关于道德审判的悬疑推理小说。
这本书的封面让人一看就有想要翻开的欲望，亮黄色，还有插图上的三个小士兵。
其实一开始先有看过电影，才看的这本书，在看着的时候不自觉的会回忆起我以为已经忘掉的电影情节。虽然电影翻拍情节有所调整，但是结合书来看，还是有值得再过一遍的价值的。
故事的一开始，整个文字的基调就有些朦朦胧胧的灰暗，阴阴的，让人心情有些沉重。
十个被邀请来士兵岛的不一样的人，男女都有，有青年有老年，似乎都是不相干的人，没有任何共同点，因为不同的原因而被邀请到这座岛上来。
士兵岛上的这栋房子，装修很好，管家和他的妻子是主人欧文雇来的，房子里有一首歌谣挂在墙上，说十个小士兵……
不久后，他们听到了一个陌生声音的严厉谋杀指控。
都是谋杀的罪行，却都是逍遥法外的人，有人听到之后是内心愧疚的，有人听到之后是无所谓的，部分人拒不承认对自己的指控。
安东尼超速肇事害死两个孩子，罗杰斯夫妇为了遗产唯有及时救治上一位雇主，布伦特冷漠拒绝自己的佣人令其绝望自杀，麦克阿瑟出于私愤派妻子的情人送死，阿姆斯特朗因为醉酒导致医疗事故，维拉为了情人能够继承遗产害死了一个孩子，布洛尔作为警察却作伪证害死无辜的人，隆巴顿为了自己活命间接害死他人，还有瓦格雷夫坚持己见判处他人死刑。
十个人，都是罪人。
印证那首童谣一样，他们一个个都死了。安东尼被噎死了，是药物中毒。罗杰斯太太在睡梦中死去，药物中毒。麦克阿瑟将军在独处时被钝物击中而死。罗杰斯劈柴时被身后的斧头砍死。布伦特被注射药物中毒而死。瓦格雷夫法官被枪击中头部而死。阿姆斯特朗医生淹死。布洛尔被巨石砸死。隆巴顿被维拉开枪打死。维拉上吊自杀。
十个人，全都死了，谁是凶手？
未解的谜团，消失的杀人凶手。事后登岛的人调查发现，死去的十个人都是有涉嫌谋杀的，可以说每个人都不太干净。
书的最后，有一封自白信，讲了整个事情的经过，在电影里，这一点被改编了，在维拉上吊反悔求生的时候，凶手出现了，并且解释了这一系列事件。
这是正义的审判，对于犯罪的鞭挞，可是却流于暴力，对于这些法律无法制裁的罪人，有人代替法律执行了死刑，他们依据罪行的轻重和内心忏悔的程度，分别承受了或短或长的心理折磨，时刻面临死亡的威胁。
我不会说出来凶手是谁，可是也许你已经可以看出来了。士兵岛，是一个道德的审判地。
《无人生还》读后感(九)：阿婆的巅峰之作——无人生还
八个素不相识的人受邀来到海岛黑人岛上。他们抵达后，接待他们的却只是管家特夫妇俩。用晚餐的时候，餐厅里的留声机忽然响起，指控他们宾客以及管家夫妇这十人都曾犯有谋杀罪。众人正在惶恐之际，来宾之一忽然死亡，噩梦由此开始了。
他们在自己的房间里都发现了这首儿歌
十个印地安小男孩，为了吃饭去奔走；
噎死一个没法救，十个只剩九。
九个印地安小男孩，深夜不寐真困乏；
倒头一睡睡死啦，九个只剩八。
八个印地安小男孩，德文城里去猎奇；
丢下一个命归西，八个只剩七。
七个印地安小男孩，伐树砍枝不顺手；
斧劈两半一命休，七个只剩六。
六个印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；
飞来一蛰命呜呼，六个只剩五。
五个印地安小男孩，惹是生非打官司；
官司缠身直到死，五个只剩四。
四个印地安小男孩，结伙出海遭大难；
鱼吞一个血斑斑，四个只剩三。
三个印地安小男孩，动物园里遭祸殃；
狗熊突然从天降，三个只剩两。
两个印地安小男孩，太阳底下长叹息；
晒死烤死悲戚戚，两个只剩一。
一个印地安小男孩，归去来兮只一人；
悬梁自尽了此生，一个也不剩。
餐桌上还有十个小瓷像。从第一天晚上开始的几天时间里，每天都有人按着儿歌里述说的方式死去，每死一个人，餐桌上的瓷瓶就会少掉一个。一时之间，人人自危，都希望能找出一个办法拯救自己的生命。
可是海上起了大风浪，不可能寻得救援或者逃出生天。唯一的求生办法就是找出凶手。
谁是凶手呢？荒岛已经被他们搜寻数遍，不可能有容身之处，所以凶手必然在他们中间。幸存着的人们彼此怀疑，彼此试探，可是一切的警戒一切的提防还是没有能阻止那最后一刻的到来。风浪停息了，岛上的明争暗斗也停息了，只留下了十具尸体……无人生还。
结局非常震撼沁人心脾！阿婆的巅峰之作，无人生还和尼罗河上的惨案相比，有过之而无不及。可以说阿婆的推理小说是集大成者。。在英国有柯南道尔之后又一个推理小说之后美誉，影响了一代又一代作家和读者。逝去这么多年后还具有深远重大的影响力。
《无人生还》读后感(十)：群戏
阿加莎·克里斯蒂擅写群戏，几部脍炙人口的书全是以群戏见长。少年时好读书不求甚解，看这样的书只关注，到底是谁杀了ta，后来开始写作，才注意到阿婆在写群戏时的深厚功力。
无人生还开创了推理小说的新模式：孤岛模式。凶手就在有限的几个人里，不可能离开，没有人进入，来，推理（猜）吧，看看谁是凶手。
古典推理讲究作者和读者知道的线索一样，但说实话，一般来说，准确推理出作者的全部心意，几乎是不可能的。毕竟，人心是深不见底的海洋啊，在繁杂的线索中找出真正有用的，仅看文本肯定是不行的。甚至，很多推理之作，只看文本，逻辑上有许多讲不通的地方。
这本经典的不朽之作《无人生还》，也不能算作逻辑上的完美之作。但这无所谓，只要最后作者能够自圆其说就行了。
剧情就不说了，十个陌生人到了孤岛上，一个个死去，凶手就在里面。
十个人的群戏，不像电影，有影像在，人物好辨认些，阿婆是仅靠文本来描写人物，形象依然清晰。办法不是仅靠外貌描写，而是每个人的内心以及背后故事的描写。
大家各有各的心思，各有各的性格，各有各的故事，即使记不住名字，也能记得，其中某个人开快车撞死人不知懊悔，有个人将土著人留在恶劣环境中等死，某个人将军故意派跟自己妻子偷情的下属去送死，某个医生醉酒后给人开刀，某个姑娘唆使自己照顾的小孩子去送死……
人们总是喜欢故事的，即使不是杀人故事，每个人身后丰富的人生阅历，也非常具有可看性。
当然，阿婆的描写功力还是极为值得称赞的，读本书，虽然你知道凶手就在十人中，十人都会死，还是会不由自主从脊背后升起股股凉意。
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