【劳工之爱情】《劳工之爱情》好看吗?经典观后感10篇


爱情文章 2020-09-29 22:05:11 爱情文章
[摘要]《劳工之爱情》是一部由张石川执导,郑鹧鸪 余瑛 郑正秋主演的一部喜剧 短片 爱情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。  《劳工之爱情》观后感(一):劳 观后感

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《劳工之爱情》好看吗?经典观后感10篇

  《劳工之爱情》是一部由张石川执导,郑鹧鸪 / 余瑛 / 郑正秋主演的一部喜剧 / 短片 / 爱情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《劳工之爱情》观后感(一):劳工之爱情

  颇有番卓别林和憨豆的味道。和憨豆更接近些,因为只是纯粹的滑稽和戏耍,只是出于自然乐趣的诉求,而不需要加入任何更高层次上的人文关怀。仅仅是如此。却也很具有一番意味。至少从表现的阶层上面,其实,已经是一种对下层社会关注的文人气息了。

  《劳工之爱情》观后感(二):有意思的电影

  一个水果爱上了一个医生的女儿,可惜医生太势利,生意好不了,就不能娶他女儿。

  他做了神奇的旋转滑梯,坑了一群黑社会,在他们吃和酒的时候,这真是黑色幽默。

  而且他们看病的时候还不承认是喝了酒,够有趣。

  水果商就这样把医生的女儿搞到了,哈哈,有趣。

  之前,送苹果,干掉卖开水的,这个水果商可不是一般的水果商啊!

  《劳工之爱情》观后感(三):滑稽商业短片一部

  一百年前的短片电影,第一代导演张石川作品,所以五分。舞台表演痕迹严重,(集中于人物横向的走位站位)摄影机机位固定,多为全景镜头表现人物动作表情,出现了近景特写镜头,眼镜的主观镜头,降格处理了镜头,拉快了节奏。叙事上郑木匠房间里面和娱乐场所的平行剪辑,出现了平行蒙太奇手段。人物的性格上,也用了铺垫来进行描写,显得后面的剧情不那么的突兀和。

  《劳工之爱情》观后感(四):学习前辈之精神

  即使郎中女儿和郑木匠的婚姻是建立在自由恋爱基础之上,但祝郎中以生意好坏来作为嫁女儿的标准。虽说不应该跳脱出当时的时代来评判,但这一价值观还是需要摒弃的。虽然时长短,但剧情完整有曲折,人物形象丰满,具有诙谐的令人发笑的喜剧效果,而且还表示了当时年轻人追求爱情、自由恋爱的前卫价值观,又以木匠之口的“只要医生会发财,那管他们的死活”批判了当局政府,不失为中国早期电影的代表作。反观中国如今电影行业,资本的进入实在是扩大了浮躁之风气,编剧不好好打磨剧本,导演不好好揣摩拍摄技巧、电影文化,真应该下功夫学习和反思并进行自我提升了!!!

  《劳工之爱情》观后感(五):看《劳工之爱情》有感

  现存最早可放映的电影。景别变化(如:对时钟的特写、男主藏在梯子下准备做坏事的全景及远景等)、平行镜头、主观镜头(男主戴着女主父亲的老花镜看世界等)方面做了很好的尝试。

  故事虽简单,但完整。起因经过结果均有,并且在表现叙事第一幕时(男主向女主传递爱的信号)之前还做了男主动机的铺垫。缺点,结尾收尾草率,叙事节奏没把握到位。影片开始通过男主夸张的切西瓜动作为本片奠定了搞笑的基调,但前面重点表现男主摊子上的事,没有奠定本片的主题——“爱情”。

  影片笑点连连,也是可以说是爱情喜剧的鼻祖之一吧。但影片在笑点中也不忘表达批判意识(中国传统意识),“只要让医生挣钱,这些人摔下去也没关系”。但做了坏事的男主却没有受到惩罚,在这部影片里没有看到早期中国电影中的惩恶扬善的教化意识。

  《劳工之爱情》观后感(六):郑正秋的牢骚

  1922年以后,明星公司形成了以郑正秋和张石川为首的两个意见派别,郑正秋最初坚持“教化社会”,强调应该摄制“长片正剧”,但是张石川却认为应“处处唯兴趣是尚”,无奈郑正秋只能接受这个事实,编接连写了四部影片。令人咀嚼的是,在《掷果缘》中或多或少地体现了郑正秋的心情。郑正秋在《掷果缘》中扮演了医生一角,他代表的是小资产阶级,而在现实中,郑正秋坚持的也一直是旧民主主义,医生的女儿可以象征是郑正秋的一种理想,而木匠则是明星公司或者说“处处唯兴趣是尚”的电影观念,以张石川为代表的等人试图用“处处唯兴趣是尚”来发展明星公司的电影,郑正秋当然对此不以为然,但在公司效益面前,郑正秋低头了,正如影片中医生承诺只要木匠能让生意好起来就把女儿许配给他。但是事实并没有郑正秋想象的那么好,电影中,医生的生意最终好了起来,但是在现实里,明星公司的这条路线被证明失败,郑正秋终于可以实现自己的理想,随机编写了《孤儿救祖记》,反响相当好。值得注意的是,影片中木匠夸张的甚至有点谄媚的动作表演多少带点郑正秋的讽刺。

  《劳工之爱情》观后感(七):中国影迷必看

  时间:2008年9月7日17:00

  地点:魁北克电影资料馆

  事件:9月中国电影展映

  周日下午,小雨纷飞。

  在电影馆旁边停好车,走进售票厅,已经是16:58分。看见仍有购票长龙一条,心中焦急,担心电影不等人。

  好在,人性化的工作人员等到最后一名购票者入场才开始关门放片。

  上座率九成五,不仅仅是中国现存“可以播放的最老的电影”之魅力,也有蒙特利尔著名默片配乐师Gabriel Thibaudeau的号召力。

  灯暗下去,屏幕亮起来,一个调皮的音符跟着跳起-时空飞船正式启航。

  夸张而不做作的表演,原来是那样令人感到愉快和轻松;

  就连木匠伤人的恶作剧,也不会让人觉得有太多道义上的问题;

  电影自带英文字幕并不完全忠实,但也足够让所有观众感受到东方喜剧的魅力。

  胶片的划痕和污点,固然是不完美,却没有影响到一个杰出作品的主旨传达。

  戏毕,曲终,银幕上,一个大大的”完“,带来的绝对是意犹未尽。

  全场掌声,由衷,赞赏,让我自豪。

  《劳工之爱情》观后感(八):元教科书

  1922年的默片故事短剧,是目前中国保存最早的电影,电影在当时票房上并不理想,但是也开启了一种今天看来称谓“恶搞”的模式,近乎杂耍,同时这部电影还有两个中国电影的大人物,张石川和郑正秋……显然,电影的空间感不足,作为曾经的文明戏,今天的话剧的升级版,电影依然非常平面化,剧中人物的表演也是更为话剧的,与同期浮夸的美国好莱坞卓别林式的表演是迥异的,同时,电影在最后的治病中使用了降格镜头,在思念女孩时使用了叠化,这些在当时是不折不扣的特技,其前卫是可想而知的,电影的空间设置不很清楚,从人物上,其实近乎广州,但是叙事上又很像上海,电影的观念也是新的,比如男主角的求爱,这是很新的追求爱情,比如电影的那个“俱乐部”,这种公共空间在当时的都市已经十分成熟,人们在这里吃喝玩乐,俨然今天的会所……当然,电影的噱头其实也暴露了叙事的简单,同时恶搞也丝毫没有社会责任感,因为主角为了博得爱情,不管他人死活,就像明星公司为了票房而博得观众一笑,却不顾社会责任,但我们振奋的是,当时中国的电影水准并不落后,和美国的默片是各有千秋的……我想,一个爱电影的人,如果没有看过这部短剧,那是一件十分惭愧的事情……

  《劳工之爱情》观后感(九):《掷果缘》的发笑机制

  作为一部早期滑稽故事片,其面向大众市场,关注并重新想象普通群众的生活样态的核心在于如何引人发笑。发笑,简而言之,来源于突破原有生活秩序、正常规则和反应规律所造成的陌生化间离效果,且赋予这种效果以感性的高度张扬。

  具体来说,该电影逗笑的主要手段有三:夸饰,谑仿和反复。夸饰应当是任何喜剧片中作为主体的滑稽催化剂,因为它直接对应了扭曲生活常态的发笑本质。无论是郑木匠一开始神气活现切西瓜的大弧度动作,还是他手执祝小姐所赠手绢时的魂不守舍,皆奇巧惊人。当然,降格拍摄和镜头剪接所造成的超常速度,比如木匠架梯和帮忙推拿时的迅雷不及掩耳,亦可算作夸饰的重要组成。谑仿在片中的突出表现是木匠带上祝医生眼镜后的一番表演,通过对原主人的差异性模仿形成别样颠覆。电影最有趣的一幕当是一帮纨绔竞相坠下滑梯的场景,观影时可发现尽管那些家伙被捉弄的法子都是同样的设计,但每一次坠梯都会引发大家的笑声,直至醉汉们成堆滚落,观众遂大笑而终。这奥妙正是反复,事不过三,背后的“推手”总不被察觉,而同性质的谬误一犯再犯并各显窘态,笑的正是他们的愚不可及。当然这三种手法只能在微妙勾连的情节安排中方可见效,如求婚-施计-求医之间的张本。

  《劳工之爱情》观后感(十):记录

  人物:原是木匠的水果商贩、 医生及女儿

  事件:水果小贩和医生的女儿在你来我往中日久生情,想与她结婚,医生要求他使医馆的生意好了才能把女儿嫁给他 他想了一个好办法,一举两得。

  拍摄特点:人物动、摄影机偶尔动;有场景的转换;演员表演夸张、动作大;字幕插入、中英文;无声

  情节较多,充斥在主线中,事情的来由去脉交代的很清楚,鲜明的善恶因果,伦理本位的传统思想根深蒂固

  镜头调度上:突破舞台思维的羁绊,从全景到特写的不同景别的交换和交叉蒙太奇(同一时间不同地域发生的两种或多种事件剪接事情交替呈现,构成紧张气氛和强烈节奏感)、叠印(无声时代用来表现人物内心活动的一种艺术手段)、降格摄影(快动作)、主观镜头(把摄影机当做剧中人的眼睛,代表剧中人物对人或物的主观印象,主观色彩、身临其境、感同身受)等银幕技巧的运用,营造有序喜剧情景!

  场面调度和演员表演上:舞台化痕迹(人物横向入画和出画,布景对称,光线缺少层次)

  6个场景、188个画面镜头和49段说明字幕组成。

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