【巴黎小情歌】《巴黎小情歌》观后感10篇


爱情文章 2020-05-31 22:09:18 爱情文章
[摘要]《巴黎小情歌》是一部由克里斯托夫·奥诺雷执导,路易·加瑞尔 露德温·塞尼耶 基娅拉·马斯特洛亚尼主演的一部剧情 歌舞 爱情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能 观后感

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《巴黎小情歌》观后感10篇

  《巴黎小情歌》是一部由克里斯托夫·奥诺雷执导,路易·加瑞尔 / 露德温·塞尼耶 / 基娅拉·马斯特洛亚尼主演的一部剧情 / 歌舞 / 爱情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《巴黎小情歌》观后感(一):谁需要爱得久一点...

  我想说,这部片我比较赞同顶层“爱我少一点,但爱我久一点”那篇评论,伊斯麦最爱的还是女主。小男孩艾旺不过是他尝试抛开过去接受新生活的开始,至少至影片结束我还没感觉他真正爱上这个痴情的孩子。

  不过赞同并非表明我喜欢那样的事实。我更愿意看到“由男欢女爱到同志恋曲”这篇所写的,伊斯麦开始让“爱情又回复到更简单、更本真的面目”。前面的关系太错乱,只有一对一的,具有私心容不得别人介入的才是爱情。

  其实不太喜欢这样的歌舞片方式,歌曲还行,然而其中一些当突然出现时确实感觉突兀了,或者说只有我自己感觉很怪异。

  我很喜欢片头的那段音乐,可惜放出的原声好像全是歌曲,并未出现这段音乐,太遗憾了。

  另外我感觉不解的就是,女主姐姐珍娜唱的Au parc,前奏即是这段主题音乐的一部分,而Au parc是描写女主一家的生活片段和珍娜的迷惘的,那么主题算不算偏离了...

  我个人认为全片的亮点还是那个男孩,以及伊斯麦和男孩痴缠的一段(并非因为我是同人女啊- -)。

  伊斯麦和茱莉,和同事爱丽丝的三人行实在是太混乱了,各人有各人的心思和小算盘,让原本可以很简单的爱情变得复杂浑浊,走进死胡同了也得不到梳理解决,本来还将一直混乱下去,茱莉的意外死亡在某种程度上成了三人的解药。

  然而艾旺则是一股清流,他简单炽烈的爱意,可以洗净伊斯麦泥泞不堪的回忆,伊斯麦最终将摆脱和那些女人们的纠缠(当然很大一部分原因是自己造成的),投身于艾旺纯净天然的爱情中。

  末尾很有意思,伊斯麦长久站立在茱莉墓前,他很想最后抵抗一下艾旺的爱情,他认为他能够永远属于茱莉,茱莉也永远属于他(哪怕她已经死了),但一路上无论是“布列塔尼”还是“Yes,It is Here”,以及彩虹色的"Cry Me A River"、"Petit"(小孩之意,伊斯麦看到便捂脸离开估计还是想到了艾旺^ ^)...这些招牌一遍遍提醒他是时候彻底告别过去,迎向等待他的那个人。

  关键时刻爱丽丝起了很大作用。其实我感觉她除了是个bi,还是个同人女囧。

  其实我很想对伊斯麦说,如同最后那句他化在吻中的呢喃-你可以爱那个你借由走出爱情泥潭的男孩少一点,但请爱他久一点...

  《巴黎小情歌》观后感(二):轻描淡写的决绝

  我喜欢尾声处,墓园归来,女主的幽灵一路追问,问那些生前就喋喋不休的问题。我很替她可惜,如此好的男人,她却花了8年的时间,还纠缠于对方到底爱不爱、有多爱上。喜欢男主决绝地大步向前,丢下那个追问的身影渐行渐远。

  在我看来,这个关系错综的影片,核心很简单,一个男人最爱的女人死了,他无以释怀,但决绝地定要释怀。其他种种都是对这个情绪的质疑,女友姐妹的看望是质疑,女友父母要分遗产是质疑,同事拥抱爱抚也是质疑。你难过吧?你有多难过?你难过到撑不下去吧?你难过为什么不表现出来?你难过为什么不让我帮你?……质疑此起彼伏,却永远隔在另一个次元。质疑者们不能也无法看见决绝者轻描淡写的绝望。质疑者们不能也无法体会,决绝者那种打开衣橱就会崩溃的无法触碰的痛。

  我不喜欢,男主最终选择了小朋友。不喜欢花痴为爱而爱的论调,其实也不喜欢爱我少一点,但爱我久一点的论调。前者花痴,后者怯懦。大概很多人把这当成一处希望重燃的美好,在我眼里是坠落谷底。生活要继续,如此而已。

  总之,谁骗我说这部片很轻松浪漫?

  《巴黎小情歌》观后感(三):最初的爱情,最后的仪式

  文/布宜诺斯

  如今的人们提到萨特与波伏娃的故事,更多的词汇要围着“存在主义”、“女权主义”绕各种思想的圈圈,女人们记得健全、理智和智慧的波伏娃说“她的双翼已被剪掉,人们却在叹息她不会飞翔。让未来向她开放吧,那样她将不会再被迫徘徊于现在”,争先恐后找到自己的双翼;男人们大多愿意看笑话一样看着“并非生而为女人”的女人们如何“变成女人”,终究折损于爱情。艳羡波伏娃与萨特所谓的平等自由爱情关系的人们,很少愿意问一句,她真的快乐吗?她的无尽声名背后,真的没有爱情所得所予的寥落吗?许多年后,波伏娃在自传中坦承“我试图在这种关系中得到满足,但我白费了力气,我在其中从未感到过自在。”岂料世人早已准备好萨特的墓穴给她。试想,如果萨特不是萨特,波伏娃不是波伏娃,便也不过是这样一曲[巴黎小情歌]了。

  巴黎的忧郁

  我非常喜欢这部电影的开头:有点忧伤的钢琴和弦乐中,镜头略过巴黎街头的种种。缓缓行驶的计程车,天空是笼着雾霭的蓝,忙碌的搬运工人,拿着罐装啤酒在路边闲聊的男人,忙碌着吞吐的地铁口,柳树背后的少女雕像,闭店的星巴克,雨中的凯旋门,形形色色的人打着伞走过,车灯略过街旁瑟缩睡去的流浪汉。乐句逐渐加重,画面没有焦距,调成微蓝,透着冷感,如同每个藏匿着浪漫与残忍的大城市一样。巴黎的夜,很难说清象征着什么,在波德莱尔笔下,里面有“妖怪的宫殿”,尽是些不可救药的浮生。

  一个年轻的高挑女人就这样闯进了夜,白色羊绒大衣包裹瘦削身材,齐肩金发,下巴高高扬起,脸上带着微微笑意,脚步轻盈,小幅摆动的两肩透着高傲。如果按照昆汀的逻辑,一个美丽女人带着笑意在夜间独自行走,要么意味一场艳遇,要么意味一场犯罪。不过,这毕竟是小情小调的巴黎,更适合一场混合着各种背叛和原谅的俗世爱情。我们看着这位名叫茱莉的女人买了一张电影票,排队入场时打给她的男朋友伊斯麦,抱怨他放她一人出来孤独,电话那边,伊斯麦神色有些闪烁,茱莉警觉地问“阿莉丝也在旁边?”他避到一旁否认,眼睛瞟向几米外工作台前发愣的一个黑发女人。放下电话,伊斯麦开始与这位阿莉丝欢快调起情来,言语间不乏“茱莉烦到你了”“茱莉起疑心了”的字眼。

  如果一部爱情片这么快抖出一个三角关系,让我们预料其后的遮掩、谎言与争吵,未免也无趣了点。好吧,我们也先卖个关子。电影散场时,夹着一根烟的茱莉走向一条小巷,一个男人从后面扑了上来,伊斯麦就这样从后面附到她的耳边,茱莉的表情从惊吓转为甜蜜,二人一路唱着回到茱莉的公寓。甩掉外套,脱掉T恤,双双跌倒在床,口中歌词回忆彼此八年来的爱情长跑……一切止于一个疲惫的叹息与一声门铃响,门外站着的是笑意吟吟的阿莉丝,得意地宣布“我把睡衣带来了。”

  好吧,关子到此卖完。从片头至此的一切其实都是导演耍的小心机制造的小假象,在二女并排坐在床沿,动作一致地除去衣衫换上不同款式睡衣弄散头发,如同完成一个仪式之时,这场爱情三人行才伴着伊斯麦的口哨声正式亮相,毫不扭捏,高调得像片头茱莉走在街上时那高昂的头。

  被窝里并排的三人各自举着一本书,又都显得那样心不在焉,暗自脑内补完三人各自的位置。伊斯麦首先折腾起来,坚持自己睡在中间,坐拥二美,心满意足。阿莉丝却抗议地要求翻过他,茱莉竟也点头同意,拥在一块的两个女人竟自顾自亲热起来,罔顾一旁的男人愤恨得直想挠墙。在阿莉丝埋头在下面忙活时,感觉冷落了伊斯麦的茱莉又侧过去吻他继续讨论“爱不爱我”的老套话题,这下又轮到阿莉丝感到无趣了,她钻出被子挤到茱莉一旁,被夹在中间的一个终于换成茱莉,三人再次貌似和谐地说笑起来。这种位置轮换好似一场游戏——三人并排躺下时,肯定有一个人分割开其他两个,在爱情关系中,这是多么岌岌可危的预设。

  次日,一场家宴过后,茱莉大方地对姐姐谈论起自己的“三人之恋”。很显然,这种事儿,在当事人口中可以简单到不值一提,在听者耳中却复杂到一言难尽。整个情形类似波伏娃的处女作《女宾》,两女一男的爱情尝试,抱着“三个竭尽全力彼此相爱的人更加多彩多姿”的美好愿望,弗朗索瓦兹曾容许皮埃尔同时爱着格扎维挨尔和自己,同时也愿意执起格扎维挨尔的手,枉顾她比自己更年轻漂亮、更具有叛逆古怪的光彩。在这个用“无私和包容”进行自我道德绑架的过程中,在天真的人相信爱和信任可以填充世上一切沟壑时,弗朗索瓦兹慢慢崩溃了,本以为独占欲与嫉妒心都成了伟大的殉道品,实则被挑战的并不是爱情的天性,而是“正常”的人性。

  但是在此时,我们的女主角茱莉其实并没什么伟大的想法,亦无任何开创性的欲望,她不过是想在八年的疲惫期,用一注新鲜血液中和她与伊斯麦日渐稀薄的感情。阿莉斯是个风趣的女孩,更重要的是,在茱莉安全感尽失、日日追问“你爱不爱我”的疯狂举动中,她显得那样洒脱、无畏。三人行仅仅试行了一个月,伊斯麦与阿莉斯日趋乐在其中,备受折磨的茱莉想要停止了。

  爱神和颅骨

  《女宾》本身带着浓烈的自传色彩,映射波伏娃与萨特、奥尔嘉一段荒诞的三人行。也正是在波伏娃本身的光环之下,弗朗索瓦兹的所有嫉妒和动摇才显得那样真实。在小心翼翼为三人关系寻求平衡感时,她从参与者慢慢变成观察者,她在意皮埃尔与格扎维挨尔相处时,自然流露的肆情欢乐,是否比和她在一起要多,无法承认他们两个拥有自己之外的私密空间;她试图维持与格扎维挨尔的亲昵,无论是精神还是肉体,却难免陷入比较,无可避免产生被排斥的情绪。

  以上种种,皆可以在此时的茱莉身上找到印证。虽然她可以死撑着一副无所谓的样子,在母亲面前大肆谈论三个人的性爱体位,是那样“自然而然”,不过她特地强调了是“阿莉斯睡在中间”,倒是隐隐流露一些不平衡情绪,谈到第一次与女孩子上床时,她只是轻描淡写地表示有点怪异,不过,这一切阿莉斯喜欢,伊斯麦也喜欢。

  当然,和旁人、尤其是意见不同的旁人的说辞,往往都在美化自己的选择,三人间时不时的小争吵,真真是“当装饰统统撕去,猝然望见罅隙当中的风光”,内中纠结只有他们自己知道。可能因为阿莉斯玩笑开过了头,可能因为伊斯麦在大街上摸了阿莉斯屁股,而没摸自己的,茱莉爆发了。好吧,此段吵架的歌词被翻译得很好笑,茱莉与伊斯麦互骂“小赤佬”、“小贱人”,再加上阿莉斯永远在中间重复一个乐章不住唱着“我就是连接你们的桥”,哪里在劝架,分明是挑衅。最终,茱莉甩下一句“混蛋你自己选吧,有她没我有我没她”,如果此时她可以愤然离去……嗯,那是普通人的正常反应,可他们既然早就选择不走寻常路,于是,在伊斯麦暧昧不清的一个吻后,在阿莉斯伸过来牵她的手之后,三人再度嬉戏着跑远,跑向下一步茫然不觉的失控。

  其实,事情原本已经逼近了结局。三人去酒吧玩,茱莉与伊斯麦始终腻在一起,阿莉斯独个儿跑去搭讪另一个男人,很快与对方打得火热。有些权衡与选择,其实未必需要说出来。觉得夺回二人世界有望的茱莉却并没有机会细细体味这份回归。突感不适的她去了趟洗手间,又在伊斯麦的护送下打算回去休息,就在大家猜测她故作姿态、打算用佯装生病博得伊斯麦全部注意、插起最后一道胜利旗帜的当口,她却倒在了酒吧门口。镜头闪切,酒吧里的阿莉斯仍在放纵大笑,已经看不到另外两人,她有些落寞地坐到一边,心里大概祭奠着即成的失落。酒吧外,警车闪烁,伊斯麦抖着声音注视被抬上救护车的茱莉。

  一小块血栓阻塞了心脏,她就这样匆忙地离去了。电影开头,本章名为“离”。《女宾》也是以弗朗索瓦兹的死亡终结,她开了煤气,放另外二人自由,把自己一个人的灵魂留在永恒的孤独中,怎么可能没有怨念。而茱莉,至少她死在胜利的当口,伊斯麦的怀中,没给别人留下愧疚。

  月亮的恩惠

  葬礼的画面一片仓惶,蓝蓝的天幕继续垂着雨,歌中唱道“可你却离去在歌声停息之前”,对街有孩子的目光注视一切。故事的主角从茱莉换成伊斯麦,他就这样步入接下来的生活,开启了故事的第二章,“缺”。如今,至少还有阿莉斯在伊斯麦身边,他们时而为一点小事争吵,时而哭泣着用肉体彼此安慰,而伊斯麦会有意拒绝阿莉斯的求欢,似也意识到,这样做茱莉不会喜欢。

  死去的茱莉就这样留在伊斯麦的生活中。她的姐姐也会频频出现在伊斯麦面前,电话里永远有她一百多条留言,收拾妹妹遗物永远没完,也不知是担心他过了头,还是另有他意,脸上的笑容也多得过分了点。不堪其扰的伊斯麦决定住进阿莉斯朋友家,遇见朋友的弟弟——名叫伊万的小正太,还在上大学,第一时间对他表现出极大的兴趣,甚至在他凌晨三点在街上游荡时制造“偶遇”,口口声声要陪他渡过难关。躲来躲去想图个清静的伊斯麦只得回家,进门后的情景令他震惊了,茱莉的姐姐珍娜已经带着狗公然住了进来,还埋怨他“怎么昨晚没回家,也不给我回电话”。

  消化悲伤这回事儿,并不是人人都需要美国流行的互助小组,有时候,过分关心带来的困扰不亚于二次冲击。但事实是,往往是一些好人才不容易懂得这个道理。在茱莉全家再次宴请伊斯麦,父亲语重心长地表示要把茱莉的遗产和保险都留给他时,这个本来已经决定坦然面对的小伙子简直要崩溃了。一路唱着“我用整个冬日来忘却你”,他走出茱莉家门,漫无目的地走起来,思绪纷乱,感情纷乱,触目之处,仍是那个行色匆匆的湛蓝色巴黎,茱莉的影子出现在街头,带着笑意的眼睛望过来,越来越近,越来越近。

  下一个清晨,伊斯麦拥着昨晚勾搭上的女招待醒来,睁眼却看到茱莉姐姐在餐桌那边悠闲品尝咖啡,还亲热地说了声“该起床了”,还有比这更惊悚的事情吗?胡乱穿上衣服的他冲出家门,又遇到伊万在街对面探头探脑。如此十面埋伏,究竟来自人们的关心还是茱莉冥冥中的谴责?伊斯麦已然分不清,他只知道,他一点也不想故作安慰姿态去抚摸茱莉姐姐的脸,一点也不想和小正太卧谈爱情人生,他只想遇见一个又一个面容娇好身材紧致的女招待,把她们带上床,渡过一个又一个巴黎的永夜。怀念茱莉也好,忘记茱莉也好,那只不过是一段已经过去的,有点失败的爱情,她的死去并不能改变什么,更不能美化什么。

  “茱莉一家”的车轮战轮到母亲出马,这次的目标换成阿莉斯,问起他们当时“三人行”的故事,口口声声“我只是担心伊斯麦,希望他过得好”。越关心,越迷茫,愈发透不过气的伊斯麦终于找到另一个出口——来吧来吧,尝试一下小正太吧。

  歌中唱着“洗净,我浑浊溪水里的泥泞回忆”,两个年轻男人尽情拥吻,对应前面茱莉的唱词“在这萧瑟雨季里,我会爱你直到逝去”,这是多么讽刺的一幕,更加讽刺的是,床上的正太又被早间例行巡视的珍娜撞在眼里,她终于愤然离去。

  其实,一切都没得解释,不是吗,正像月亮是反复无常的化身。无论是当年的三人行如何发起,茱莉对女人究竟真的有欲望还是只迁就伊斯麦这个“可怕的断背”,伊斯麦到底爱谁更多,需要到墓碑前流几次泪,巴黎到底还要下多少天雨……选择没理由,像天气一样没理由,愤怒和谴责则更是没有存在的理由。这只是一段有点失败的爱情,一段让人惋惜的死亡,像巴黎每天发生的拥堵一样。至少,我们还记得几首小情歌,记得最后一个面目模糊的女声唱着“再多给我一小时,再多给我一小时,”记得一个忧伤的、已经死去的女人,全部的爱情,即使最后只剩下两个男人在屋檐上。

  原文在于《看电影》2010年12月下

  《巴黎小情歌》观后感(四):爱我久一点

  3p到同性恋,画面其实很干净优美,没有肉欲的那种铺张倾泻。片子分为3幕:1、离去;2、缺席;3、回归。

  (插入:我始终不能理解3p,据说是为了增加新鲜感,增进彼此的感情?剧中爱丽丝不仅是在特定场合出现,甚至日常也在茱莉和他男友的生活中出现,就是茱莉男友的同事,然后3个人一起吃饭逛街。。。。。。)

  3人行的生活最终因为茱莉的猝死而断裂,伊斯开始过紊乱而放纵的生活,我宁可相信他是在以一种激烈的方式试图找回往日的生活和恋人,来安抚那些尖锐的疼痛以及疼痛过后的巨大空洞。如果和别的女人做爱,甚至是和男人做爱,他所爱的茱莉是不是又会重新回到他的身边?

  其实没有看出任何笑点,不明白为什么分类在喜剧-。-除了结局男主角终于回归了同性恋,让我觉得很惋惜以外。。。

  片子当中很多内心的独白乃至对话都是通过唱歌来表达的,大量的法国香颂更像是一场听觉盛宴,虽然都是哀伤的曲调。

  片尾,打出的字幕是“爱我少一点,爱我久一点”

  最喜欢其中一首的歌词

  Les yeux au ciel

  我的眼

  凝望着天空

  洁白的云透澈的天

  上帝未曾显迹

  残破蓝空中缓流的云朵

  我用尽所有的冬日

  只为忘却你

  一秒过一秒

  只剩一把黄土

  一分又一分

  都像一声呜咽

  我痛苦的挣扎

  有太多的失落

  我的心在淌血泪已流干

  我朝天空

  投掷你涂成绿色的小圆石

  但天空,没有回应

  透亮光泽的海面上

  也无法弹跳

  阳光洒落天空

  我炼狱般的生活着

  只为埋葬你

  我愿在那天空中

  天使的翅膀能令恶魔屈服

  那么你

  或许会从天上

  重新落入我怀中

  像上帝的恩赐

  然而一秒过一秒

  只剩一把黄土

  每一分钟

  都像一座坟墓

  《巴黎小情歌》观后感(五):寻觅转角

  依然的法国电影,慵懒又迷离的调子,带着几分粗糙的质感,一点点清新与刻意

  总觉得窗外下着雨,微微的阴冷,几分压抑,模糊了人的感官,麻痹着心里的钝痛

  或许一开始他就只爱她,三个人漫步在傍晚巴黎小巷,错乱又迷惘地唱歌,他只想和她拥抱

  一场意外却摔碎了一切,他看着地上的她想哭却哭不出。无助、寂寞、迷茫的神色悄悄浮现,生活、爱情,该往何处去?

  他似在雨中跌跌撞撞地走,唱着零落哀怆的恋曲,冷清的街道,她的身影似乎就在前面——

  或是触摸不到的远方

  转角巴黎,出现了一个纯真的小男生,短短的金发,斜跨着书包。于是,雨中开始有一缕缕的阳光渗下,天空些许的明朗。没有了不可捉摸的摸索猜测,男孩青涩而热烈的追求,让他品味到了早已忘却的简单自然又热情坦率的青春本真

  于是,他和他,和一个高中的可丽饼男孩,他从拒绝他,开始在意他,到咬下禁果,再到最后——

  他与他在阳台上,钻过窗子,前进、后退、转身,唱着婉转清新的情歌,躲避摸索着慢慢靠近。浪漫的午夜巴黎,玻璃窗里的灯映着窗外的夜。最后的最后,他用一个吻打断了正在唱歌的他,他说——

  爱我少一点,但爱我久一点

  这是全片最美的台词,感动了无数观众,也许,它是创痛后明白了爱情的脆弱与珍惜?

  朦胧的巴黎,浪漫的夜,少男少女们踏着弯弯曲曲的巴黎小巷,吟着心里甜美又苦涩的秘密情歌,在一个个角落,我们随着那优美的歌声远去,寻找着让自己悸动的那一刻

  * * * * *

  看完电影留在脑海最深的就是电影名字,巴黎小情歌,果如其名。一首首情歌贯穿始末,对唱、独唱,连贯着情节,渲染着气氛,带出主角们心境的变化,完全服务于电影又极显特色。每一首都很好听,浪漫优美的歌声,搭配着街边的小店、清晨的公园、夜晚的小巷....这是巴黎。

  极喜欢这个台湾的译名,Love Songs翻做了巴黎小情歌。加了一个“小”字,带出几分清韵,添了几分俏皮浪漫,私人化的任性可爱。

  这么多歌曲中,最喜欢最后一首对唱的部分。一改前面的忧郁消沉,虽然伊斯麦还在犹豫,曲子却已转了清新晓畅的风格。伊旺唱着“我是俊美年轻的布列塔尼人,我有海洋和柠檬可丽饼的味道”,边笑着爬到阳台上,回应伊斯麦的问话。——这个场景我非常喜欢。

  让我惊异的还有故事的自然,不管是开头的“三人行”还是后来的同性爱,主角们与亲人朋友进行的对话显得如此自然平常、毫不避讳。是因为导演一贯开放的拍摄风格,还是性和性别在法国人面前真的视若罔物?

  错乱的感情线中,形形色色的俊男美女,男主角伊斯麦无疑最抢风头。导演到底有多偏爱Louis,让所有的人物连同摄像机的镜头都爱上了他。——不过他也的确很迷人,诡异纵情又高贵无辜的气质,若真有这么多人爱他,恐怕也不会让人感到丝毫的奇怪。只是这次Louis并没有全裸,算是很稀奇。

  * * * * *

  意境朦胧的法国电影,每个人都能看出自己的门道。它对我来说浪漫又飘忽,若有似无间透给些生命与爱情的感触。

  这种风格我很喜欢。

  《巴黎小情歌》观后感(六):情. 歌.

  你是否曾为爱而爱,你是否曾咬过禁果,只为一尝甜美风味,你是否为爱迷失。

  我是曾经为爱而热爱,然而禁果硬硬梆梆,我狠狠咬断一颗牙,那些未成熟的激情,那些消化不良的爱,往往让我难以消受。

  永恒的真爱,令恋人疲惫,过熟的吻,腐烂我们的舌头。

  短暂的恋情,徒劳的狂热,粗涩的吻,擦破我们的唇,如果你只想要为爱而爱,禁果里的虫会钻入齿缝,悄悄啃食我们的心,慢慢噬光脑浆和身体,慢慢流干全身的血。

  但当我们敢为爱而爱,这只钻进齿缝间的虫,会芬芳我们的心与脑,在我们体内留下香气。

  短暂的恋情,徒劳的努力,片刻的爱抚,令身体疲乏。

  永恒的真爱,消磨着恋人,时间的试练,战胜了爱情。

  喜欢这个段落的歌词,也喜欢这个段落的曲调。

  喜欢伊斯偶尔搞笑又可爱,喜欢茱莉甜美又可人,喜欢爱丽丝可以总为伊斯着想,喜欢伊旺热心又弃而不舍,喜欢茱莉一家人想帮忙又手足无措。

  有时候真心喜欢这种小品式的故事,简简单单从某一天开始然后在某一天结束。我们不知道故事之前发生了什么,也不会知道故事之后怎么样进展。关于别人的故事何必讲的那么清楚,因为关于自己的故事也还不知道明天怎么开始或者结束。

  不如节选你喜欢的那份感情亦或那段旋律,感动在心吧。但请记得:爱我少一点,但爱我久一点。

  《巴黎小情歌》观后感(七):想说爱你不容易,叹气

  没看明白……所以我郁闷了。

  三个感想:

  第一,法语不适合用来吵架,这大概就是为什么法国人看起来一贯优雅的原因;

  第二,法语不适合唱RAP,所以还是唱“小情歌”来得动听;

  第三,后半段出现的小男孩十分可爱,这是最大收获。

  但是还是没看懂导演要表达什么,三人行之后的同志爱?这个剧情,原谅我,真的十分之有喜感。。。。。如果说导演是想表达现代都市人爱情的困惑和盲目,大可有更好的表达手法,要么细腻一点,要么大胆一点,要么另类一点。

  两个男人之间的爱情,好像不是这样用的吧?感觉拼凑得多少有些突兀,情感的发展铺垫不足,仿佛纯粹是为了说教而来的一段所谓爱情,总而言之就是别扭。

  很想说干嘛非要折腾两个男人呢,奇了怪了,还有,这俩人都那啥啥了,咱们的男主人公,好家伙,缩了,颓了,上坟去了,死去的女朋友现身说教,唱了一段你来晚了,这叫怎么个说法,真是。

  还有最后那一句:爱我少一点,爱我久一点。

  不客气地说一句,刨掉那些附庸风雅的元素,这个片子真是……狗血!!!很有装13的嫌疑。。。。。。大概也是因为我这个土人没有看懂此片的精妙之处,所以仓促得出这个结论,哪个看懂了的同志千万不吝赐教才好。

  歌不错,挺三八,挺文青,挺煽情。人也不错,男男女女我都喜欢,包括那个神经兮兮的姐姐,母爱泛滥的妈妈,神秘暧昧的妹妹。哈哈,上帝爱巴黎。

  《巴黎小情歌》观后感(八):动物园栅栏里,野兽的忧伤

  可见情感是孤独的,无论贴合到何种程度,没有人可以了解其他人,或者说,所有人都无法完全理解所有人。

  无所谓的人存活得更久一点,但不意味着活得快乐:不追逐即失去追逐所获取的快乐。

  被包围而不以为意/又不知所措反而有种吸引人的清冷美。但靠近并非为了解,是为猎奇。

  看书看片都是角色扮演---即未必学那对著名情侣,也知开放式感情带来的痛苦。哪怕是高富帅,在经历了热恋、3P、同性爱之后,最震撼人心的仍是破坏美,美得隽永---佛也说了,要了解苦痛才可修得圆满。

  过度追求热恋的感受,是贪。无法进化、体味至爱的新阶段。过度放任,是疑。不信爱,爱就不在。

  于是看什么片修什么道,你若爱得长久,便能相信爱忠于爱;若这爱不长久,不过多得一份人生体验罢了。

  《巴黎小情歌》观后感(九):一首奇異合奏曲

  三角戀,初時走的是幽默路線。

  你呷呷醋,他又左右逢緣,跳躍的節奏很有活力。

  然而這段合奏,隨劇情急轉直下像轉化成一個人的哀歌。

  但這段獨奏的哀歌,原來並不孤單。

  無論劇情和形式,乍下看有點Michel Gondry的味道。

  想像奇趣,配上大量合宜的歌曲(就如片名love songs般),編出來果然非獨奏歌。

  片中處處流露豐富的情感,巴黎果然多情事。

  發生在此地的總是格外動人,但可惜戲味雖濃,但劇力不足。

  有種淡淡的歌劇感,可惜未夠感染力。

  不過作為星期日,閒情怡趣的選擇,都尚算不錯。

  《巴黎小情歌》观后感(十):M'aime moins mais m'aime longtemps

  看了鬼才Christophe Honore 去年的片子-Les Chansons d"Amour.

  为什么,影评上写的喜剧片,总是以一种subtle的无以名状的伤痛打动我.

  首先,Louis Garrel是典型的我喜欢的那款。他的迷失的眼神有一种不可抵御的杀伤力。他让我想起Jean Pierre Leaud。 三人在床上看书的场景,搞怪地让我想到Truffaut的婚姻生活。

  我并不喜欢故事本身,直至Julie的意外或刻意死亡。

  那些欢笑,洒脱背后的真实,生命中不可承受的痛,都开始拥有了分量。那种才下眉头,又上心头的惑。

  这个世界上到底什么更健康,更有力,可能是一颗年轻的敢爱敢恨还敢受伤的心。

  影片以m"aime moins mais m"aime longtemps这句话结尾。是怎样的不堪回首,我还是不怎么喜欢这个故事,但是那些情绪,经历过荒诞青春的每个人,可能都有机会体会。有些痛痛到我们只能以昏昏噩噩,放浪形骸去恶治。

  那些街景,Montparnasse的高楼。墓地就在Boulevard Raspail的后面。还有那个刺伤了Ismale的霓虹灯“petit”。

  有一些床上镜头,年青的身体的纯洁,盲目。以你的吻洗净我的身体。那些有穿透力的歌词。

  这是一部十个人里,最多有一个人会喜欢的电影。导演很会营造氛围,那些有些讽刺,有些轻松但真实无比的人与人的关系。

  记忆是我们的包袱,也是我们的财富。

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