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《明亮的星》是一部由简·坎皮恩执导，艾比·考尼什 / 本·卫肖 / 托马斯·布罗迪-桑斯特主演的一部传记 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《明亮的星》观后感(一)：干净平静的爱情，仅此一回
这部电影很干净，故事在平淡的叙事中度过，像是邻里间发生的一些小插曲，生活中一些平常的小琐事组成的。看后心里温润如玉。
看多了大场面和紧张的情节，激烈的打斗或是火热的情爱，再来看看这部电影，十分舒坦。
首先来说说两位主角，Ben Whishaw很孱弱，十分符合心目中济慈的形像，只是居说济慈并不是黑发，济兹也很文静优雅，还有几分神经质，这些本都很好地演绎出来了，我也很喜欢他朗读济慈的诗句，尤其是片尾的那首。
女主角除了身材壮硕了点，气质挺邻家女孩，不是那种美得逼人的，却是那种好时尚，有点居家类型的。我想她爱上济慈，并不是因为她多理解他，而是因为济慈是一种不同于她生活的类型，在乏味单调的针线活中，济慈的诗让她的生活有了不一样的色彩。于是她仰慕济慈，还去听他的诗歌课。
的确，其他的人物似乎成了点缀，但是日常生活不正是如此，如果找到了自己的心之所在，其余的人物都成了平凡的琐事中的点缀，当FANNY不再沉迷于刺绣和舞会，她看到了济慈的诗歌世界。
那个戴着白帽的小姑娘真可爱，当FANNY 与JOHN在草地上接吻，后来手牵着手走在她身后时，每一次回头，两个人立马像被定住了似的，可是当小妹妹转过身去，两人又如胶似漆地粘在了一起......
在那个年代，爱情是柏拉图式的，两人除了偶尔地接吻，递小纸条表达爱意之外，没有肌肤之亲。当FANNY对JOHN说愿意为他做任何事时，济慈说I HAVE CONSCIOUS. 我不得不称叹那个年代的爱情，真纯真美。有点像如今的中学生（哦，不，如今的中学生早就比他们大胆了）。
KEATS似乎注定不属于这个世界，他一直知道自己无法负担婚姻，他逃避过，他自怨自艾过，他在生活中失败得除了写几行诗什么也不会。相对他的好朋友CHARLES 与AGABALI 之间的私情与未婚先孕，济慈是一个只适合生活25年的人。
《明亮的星》观后感(二)：内容介绍
1818年，23岁的穷诗人济慈与邻居衣食无忧的芬妮勃劳恩小姐悄悄地相恋了。其实，济慈一开始对芬尼的印象不是太好，以为她只是一般的轻佻女子，而芬尼对于济慈所钟爱的文学也毫无兴趣，对济慈的诗歌更是不屑一顾。但当芬尼得知济慈一直在照料患病的弟弟，善良的她主动提出了帮忙，这个举动让济慈对她有所改观。于是在芬尼要求济慈教她如何赏析诗歌的时候，济慈欣然答应。就这样，诗歌成为了二人沟通的桥梁，两人之间也悄悄地燃起了爱的火花。芬尼则成为了当时济慈创作的主要灵感来源。然而，由于两人家庭背景的不同，当芬尼的母亲发现了两人相恋之后，勃然大怒，竭力阻止，她不能让自己的女儿嫁给穷小子。碍于各方的压力，深爱着对方的芬尼和济慈只能用书信表达彼此内心的情感。他们私自订下婚约。但这看似美好的一切却被济慈突如其来的疾病给打破了。
一年后，济慈不幸染上肺病，并远赴意大利治病最终被确诊换上了肺结核晚期。疾病缠身的济慈曾说过："我能够忍受死亡，但我不能忍受离开她……"这样一段刻骨铭心的爱情最终也逃脱不了残酷的命运，年仅25岁的济慈过世，而在去世之前，都没能再见到芬尼一眼。芬尼得知济慈过世后便崩溃了，花了很长时间才让身体复原，虽然二人没有正式成婚，但她把自己当成是济慈妻子。她连续三年穿着黑衣为济慈守寡，每天在房中重温济慈写给她的书信，并独自徘徊在两人曾居住的城区，她每天都沉浸在过去的回忆中。直到1833年，芬尼才重新开始新的生活。只是这一生，芬尼都没有摘下当初济慈求婚时候送给她的戒指…
《明亮的星》观后感(三)：Bright Star
简单说，比想象中要好看，原以为是很闷的片，很文艺腔那种。画面美得不可方物（管他是不是病句……），大部分时候对英文诗没什么感觉，听不出押韵压在什么地方，更听不出来好坏，接触更多是翻译诗。不过到片尾时那整个几分钟的“配乐诗朗诵”实在很棒，Ben的声音又很好听，英国腔很受用。
想象中的诗人要更深沉更不苟言笑更神经质一些，不过开场Keats拉门让芬妮险些摔倒的状况一下推到了我的设想，到后面他在雨中质问是不是爱上芬妮了更让我瞬间产生了在看八点档肥皂剧的感觉，继而会心一笑。还有他和芬妮家的猫的那种强烈的和谐感，还有确实了彼此的心情后，芬妮的妹妹在前面走着，她一回头两人就“红灯绿灯小白灯”般定格了的摸样，很可爱的诗人，很可爱的爱情。绣线，花丛，写满花体字的信纸，简·坎皮恩的镜头，浅吟低唱的背景乐，诗意也好，矫情也好，随便你说什么，总之很好。有冲突有起伏，不是闷片啊，另外是适宜花痴，鉴定完毕。
不知道历史上的Keats是什么样的，也没怎么看过他的诗，初中课本学过，诗已经不记得了，牢牢记得的只有书下注释的小字，早逝的诗人，墓志铭是这里安葬着一个把名字写在水上的人（Here lies one whose name was writ in water. ），很喜欢。我愿意假设他是电影中这般。
right star! would I were steadfast as thou art—
right star! would I were steadfast as thou art—
ot in lone splendour hung aloft the night,
And watching, with eternal lids apart,
Like Nature’s patient sleepless Eremite,
The moving waters at their priestlike task
Of pure ablution round earth’s human shores,
Or gazing on the new soft fallen mask
Of snow upon the mountains and the moors—
o—yet still steadfast, still unchangeable,
illow’d upon my fair love’s ripening breast,
To feel for ever its soft fall and swell,
Awake for ever in a sweet unrest,
till, still to hear her tender-taken breath,
And so live ever—or else swoon to death.
《明亮的星》观后感(四)：感情的平淡，诗情的绚烂
电影情节真实反复的平淡，感情是一贯的含蓄。画面仍是优美的无以复加，大自然的本来面目。谈谈三个记忆深刻的片段。第一个是芬妮在等待济慈的信时流露出来的焦急心态，当时他们还未能确立彼此的心意。芬妮此时患得患失已经是有点癫狂状态了，真是恋爱中的女人才有的痴狂，直嚷着要自杀才是。此时感情表露明显，看上去却是与主人公心情相反的愉快，因为恋爱的愉悦。这只是爱情的开端，爱情才开始，感情未必深，有挫折也会恢复得快。第二个片段是济慈要去外国养病出发的前夜，他们两躺在床上自说自话畅想着以后的温馨生活，你一句我一句缓慢的节奏陶醉其中。不用说感情已浓，未来怎样无法预知才更显深沉。最后就是影片结尾了，算是点题，以济慈的夜莺颂朗诵作结，低沉的声音结束全片，确实很有代入感。
《明亮的星》观后感(五)：美好的情诗糟糕的情人
《明亮的星》：迤逦说，这部电影我喜欢。这是浪漫主义诗人济慈的爱情故事。济慈的诗特别美，无论是对待爱情还是对待生活，诗歌都充满了灵魂的呐喊，真挚动人。电影也特别美，每一幅场景都是一张精美的画。电影的第一个镜头给了芳妮，暗色的针，浅色的衣服，针不断的穿过织物，芳妮热衷于缝纫，她爱美，预示着她会爱上以美为生命的诗人。
芳妮遇上济慈的时候，两人都二十多岁了。济慈的眼神还像一个小男孩，忧郁、羞涩又有点小诡计。他借住在朋友家中，成为了芳妮的邻居。在此之前，芳妮从未遇上过如此样貌俊秀、气质忧郁、身体羸弱的秀才男，自然被深深吸引。貌似一开始济慈并不十分喜欢芳妮，芳妮不懂诗，爱美，有点俗，块头大，貌美，可是所谓日久生情，从相遇的秋天到第二年春天，爱情，排除万难在济慈和梵妮中间悄悄萌芽、慢慢蕴苞。
她说：“你可以教我写诗吗？我想读懂它们。”
他在她那里是快乐的，圣诞夜，他甚至跳起了踢踏舞。
于是，他开始认真地教她写诗，“诗歌需要感官体会，一头扎入湖中。并不为立马游到湖中，而是置身水中，尽情享受畅快淋漓。你不用读懂湖水……”
她坐在窗边一边读诗一边逗猫的剪影真的美极了。
他俩中间还有一个很尴尬的角色，济慈的大肚腩男性朋友布朗先生。他一开始就对芳妮充满了鄙视，发现两人有苗头后就从中作梗，各种冷嘲热讽。但他对济慈却很好，提供住处，真心维护。他仿佛把芳妮当成了情敌，这个胖胖丑丑的朋友一会出言不逊，一会甘拜下风，一会又给芳妮写个情书挑拨离间。诗人们的世界真的很难理解。
这对年轻人就那样漫步在林间小径，躺卧于河边草坪，当真是“与你在一起的三天，胜过凡间五十年”。
整部电影非常安静，画面如田园诗般美丽。济慈死去之时，仅有25岁。他说：“我可以承受死亡，但我无法承受失去她…我皮箱里的一切都令我回想起她令人颤抖的抚摸。她放进我旅行帽中的衬里滚烫着我的头颅…这世上没有任何事物能让我离开她片刻”。接下来放一段济慈写给芳妮的那首著名的《明亮的星》。
明亮的星
来自迤逦自语
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诗人已逝，电影中的芳妮最后听闻噩耗时的悲伤演绎得寸断肝肠。俗世中的我们都知道不存在永恒的爱情。美好的情诗却帮助诗人实现了这个梦想。我只愿永远躺在你的胸前，听你起伏的呼吸。
本来写到这里，一篇完整的影评就完成了。可是，以上的种种喜欢和欣赏都出于迤逦。活在现世中的毛怪姑娘忍不住要跳出来大喊一声：哎呦，白送给我十个济慈我都不要！这恋爱没劲透了。济慈这个小帅哥，帅是挺帅，可是天天愁眉苦脸啊，病恹恹惨兮兮，我宁可每天对着张飞笑，也不愿对着济慈哭。这个写得一手好诗的小哥，别提有多自卑了，动不动就一句：我很穷，我没钱，我没有办法和你结婚。而且总有一个不识趣的男朋友来搅局，说各种难听的话，也没见济慈出面维护。和美女抢男朋友倒也罢了，抢赢了还能满足虚荣心，和一个五大三粗的臭男人抢男朋友，这叫什么事！济慈所有的美好，所有的爱都倾注进了诗，没有留多少给现实中的爱人和爱情。他仰仗朋友而活，行动无法自主，贫病交加，英年早逝，这实在不是一个理想的恋爱对象。
《明亮的星》观后感(六)：《明亮的星》经典台词
济慈：诗的技艺是残骸和虚伪
如果诗的产生不能像是树木长叶子一样自然
那最好完全不要产生
济慈：诗需要透过感觉来了解
潜入湖中的重点不是立刻游到岸边，而是在湖中的过程
尽情享受水的感觉，不必对湖了如指掌
济慈：诗会抚慰和鼓舞心灵去接受神秘
芬妮：烛心熄灭时她仓促进入 有点烟雾 在黯淡的月光下 死去 她关上门 喘息 皆似空气的心灵 幻影远离
芬妮：当我没有他的音讯时
仿佛我将死去
仿佛我肺中的空气被抽出
我感到凄凉孤寂
但当我收到他的音讯时
我知道我们的世界是真实的
是我喜爱的世界
济慈：枕在我美丽爱人的柔软酥胸
永远感受那温柔起伏
永远苏醒于甜蜜的不安
不断 不断倾听她温柔的气息
如此或者 抑或在心醉中死去
芬妮：璀璨之星，愿我能坚定如你
不是孤独绚丽地高悬夜空
凝望着，恒久张开的眼眸
似大自然坚忍不眠的隐士
潮水行驶圣职
净化洗礼环绕世俗的人性海岸
或者凝视轻柔飘落的新雪
落雪覆盖山陵和荒野
芬妮：骑士啊，你为何苦恼
独自沮丧地游荡？
湖中芦苇已枯萎
鸟儿也不再歌唱
济慈：我在草坪上邂逅一位佳人
完美无瑕，宛如仙女
一头长发，步伐轻盈
眼眸间散发灵性
我将她抱上我漫步的骏马之上
整日眼中唯有她
她斜倚着，吟唱仙女之歌
芬妮：她为我采集甘美的草根
还有野蜜和甘露
她的言语也甚是奇妙
她说，“我真心爱你”。
芬妮：我们醒来时，会发现这一切是一场梦吗？
一定有另一种人生，我们不可能生来要承受这种苦。
济慈：让我们假装春天我会回来
芬妮：你会回来 我知道
济慈：我们会住在乡间
芬妮：住妈妈附近
济慈：从我们的卧室望出去有小苹果园 果园后面有蒙上薄雾的山
芬妮：我们建造一座花园 长满各种野花
济慈：我们在日落前就寝
芬妮：当夜色笼罩 月光会透过窗板投射进来
济慈：我会拥着你 亲吻你的酥胸，你的手臂，你的腰
芬妮：每个部位
济慈：触摸会留下记忆
夜莺颂
我的心在痛，困顿和麻木
刺进了感官，有如饮过毒鸩，
又象是刚刚把鸦片吞服，
于是向着列溪忘川下沉：
并不是我嫉妒你的好运，
而是你的快乐使我太欢欣——
因为在林间嘹亮的天地里，
你呵，轻翅的仙灵，
你躲进山毛榉的葱绿和荫影，
放开歌喉，歌唱着夏季。
哎，要是有一口酒！那冷藏
在地下多年的清醇饮料，
一尝就令人想起绿色之邦，
想起花神，恋歌，阳光和舞蹈！
要是有一杯南国的温暖
充满了鲜红的灵感之泉，
杯沿明灭着珍珠的泡沫，
给嘴唇染上紫斑；
哦，我要一饮而离开尘寰，
和你同去幽暗的林中隐没：
远远地、远远隐没，让我忘掉
你在树叶间从不知道的一切，
忘记这疲劳、热病、和焦躁，
这使人对坐而悲叹的世界；
在这里，青春苍白、消瘦、死亡，
而“瘫痪”有几根白发在摇摆；
在这里，稍一思索就充满了
忧伤和灰色的绝望，
而“美”保持不住明眸的光彩，
新生的爱情活不到明天就枯凋。
去吧！去吧！我要朝你飞去，
不用和酒神坐文豹的车驾，
我要展开诗歌底无形羽翼，
尽管这头脑已经困顿、疲乏；
去了！呵，我已经和你同往！
夜这般温柔，月后正登上宝座，
周围是侍卫她的一群星星；
但这儿却不甚明亮，
除了有一线天光，被微风带过，
葱绿的幽暗，和苔藓的曲径。
我看不出是哪种花草在脚旁，
什么清香的花挂在树枝上；
在温馨的幽暗里，我只能猜想
这个时令该把哪种芬芳
赋予这果树，林莽，和草丛，
这白枳花，和田野的玫瑰，
这绿叶堆中易谢的紫罗兰，
还有五月中旬的娇宠，
这缀满了露酒的麝香蔷薇，
它成了夏夜蚊蚋的嗡萦的港湾。
我在黑暗里倾听：呵，多少次
我几乎爱上了静谧的死亡，
我在诗思里用尽了好的言辞，
求他把我的一息散入空茫；
而现在，哦，死更是多么富丽：
在午夜里溘然魂离人间，
当你正倾泻着你的心怀
发出这般的狂喜！
你仍将歌唱，但我却不再听见——
你的葬歌只能唱给泥草一块。
永生的鸟呵，你不会死去！
饥饿的世代无法将你蹂躏；
今夜，我偶然听到的歌曲
曾使古代的帝王和村夫喜悦；
或许这同样的歌也曾激荡
露丝忧郁的心，使她不禁落泪，
站在异邦的谷田里想着家；
就是这声音常常
在失掉了的仙域里引动窗扉：
一个美女望着大海险恶的浪花。
呵，失掉了！这句话好比一声钟
使我猛醒到我站脚的地方！
别了！幻想，这骗人的妖童，
不能老耍弄它盛传的伎俩。
别了！别了！你怨诉的歌声
流过草坪，越过幽静的溪水，
溜上山坡；而此时，它正深深
埋在附近的溪谷中：
噫，这是个幻觉，还是梦寐？
那歌声去了——我是睡？是醒？
《明亮的星》观后感(七)：比明亮更明亮
教“社会问题与不平等”的教授年轻貌美，理智大气又聪明精干，她在我脑子里的代号是“女神”。自从开学看了课程大纲，我就盼着她讲性别不平等与家暴。等那天拿到课件PPT，一大半的理论都是与女性主义有关。我咬着指甲想：女性主义已快成为一个陷阱，陷进去的却多是女人，女神平时看着无懈可击，今天总会要抱怨几句男权压迫，泄露一点点的戾气吧，不信你不是纯娘儿们。结果她开场铺垫完几句后，淡定的说：部分女性主义学派多少有点偏激。之后便再没有任何带个人倾向的评价。唔！防得真严实，算你狠。
我对所有不把自己的美貌当武器用的女生保有好奇。女性主义已经过时了，所谓的性别觉醒和性别气质的养成，不仅不再新鲜，而且已被主流收编而正常化自觉化了。最早时女人被压抑，太突出的女性化特征与举止被认为不贞洁；后来又有轰轰烈烈的性解放。现在则是身体被正常消费，似乎是到了中庸平缓的时候。消费社会，人人都知道美貌可拿去做资本换来别的好处，人们一边自有标准去衡量所谓身体消费的界限，一边又享受着它带来的益处与愉悦。可如果有心知道了这其中的来龙去脉和龃龉龌龊，是些什么东西拴住美女们自觉不滥用身体、不把“美女”做为自己的第一标签？我不信那是由于父权制自以为是的贞操观和道德感，总有一些更明亮的东西还未被道明。
人心总是走在哲学和文艺的前面。早些年，女导演如果有野心在片子里表现深层意义上的女性觉醒，女主角总是相貌平庸或者性情神经质，甚至有更明显的残缺。有残缺才有痛感，有痛感的悲剧才能被公认有美学的存在。像简的《钢琴课》，女主角艾达索性是哑女。《钢琴课》是极度自恋的作品，不止女主哑了，整个背景还是在与世隔绝的荒岛。她把所有可能的客观条件都做到极致，只为将艾达爱情发生的唯一可能性限定在精神层面。这相当于逼着所有人直视女人的内心，承认女人也自有主体思想和情绪，她不是一件附属丈夫的东西，也有选择自己爱欲对象的权力。女主角要是长得好看，戏剧冲突就会被削弱，因为观众有理由相信她是因为美貌而得到宠爱的。
只可惜女性主义已经过时了。现在再这样拍女人的故事，只会被人觉得阴气太重，会被嫌弃有被迫害妄想症：就算因为漂亮而受宠又有何不可；再说减肥整容这么流行，简爱也能变成伊丽莎白的嘛。所以简09年拍《明亮的星》，讲诗人济慈和芬妮的爱情故事时，便是另一个模式了：落魄才子与千金小姐。终于女主角这次不用哑不用残，她居然还颇有姿色，家里蛮有钱。但简还是简，她绝不会让济慈因为芬妮有貌有钱而爱上她，不是因为这不合历史，而是因为导演是简。就算时代变了，她不能让她的女主角彻底摆脱外物而直面精神，那她也不会倒退一步来跟后现代的消费主义同流合污的。
结果她就把芬妮拍得光芒四射。一个常识性的问题是，芬妮才是《明亮的星》的第一主角，而不是济慈，虽然英国政府给这片子投钱了。如果说男女相悦，一开始是皮相吸引，被外貌和所谓的气质吸引；那么芬妮是一见钟情，济慈却对她无感。被认为只懂得“调情和缝纫”的芬妮，从来都穿的像只招摇的孔雀。但她眼神沉静自信，是这段爱情关系的主导，不仅主动制造两人相处的机会，还为了济慈去学诗歌。在一个个的细节之中，情节被非常克制的推进。两人的对比太明显，芬妮拥有坚定的意志和独立的性格，济慈则像一只敏感而脆弱的小兽。连她的丰腴和他的瘦弱，都简直成了母性情结的暗喻。爱情有多种，这是其中一种。感恩简不再那么自我，让女主角真心投入的爱上了一个男人。且这情感的发生，不是因为济慈围着芬妮转，却是芬妮被他吸引而主动走向他。
就算简在女主角身上倾注有情怀，爱情故事也做的完整，当年的影评人仍然失望得很，说这是肤浅的“少女怀春”。我只觉得他们对这部片子太苛刻了，就算是对于导演个人情感观这明朗和动人的变化，以及整部片子极含蓄和古典的意境之美，也该说上两句好话的吧。要怪只怪如今的女性主义实在是没办法往深刻上靠了，不怪女导演不争气，像李玉和范冰冰都用女女kiss来做电影营销手段了。女性故事再不是生活表象之下不可言说的别有洞天，它再不具备摊开给人看时的那股震撼力，它已经变得稀疏平常。所有围绕女性的故事，经济与精神独立，生育保障，职场平权，家庭分工，家暴与性骚扰，有些成了常识，有些被说烂了都还没解决。但它们都不再有神秘主义的新鲜刺激了。如今的女人更加清醒的自愿沉溺着，更多的是自己主动选择了被物化被消费。又或者清醒的拒绝着，不管是不是占在道德规范那一边，起码外人都对此失去了发言权。
学校另有一个老师，教女性文学的，每堂课都要强调自己是一个女性主义者，“这是对我而言好重要的一个标签”。但她又说，你们知道许鞍华是不喜欢别人专称她为女导演或者女性主义者的。我想这不稀奇，是我我也不喜欢，像你这样恨不得在T恤上印着“Feminist”的人才罕有。她说自己年轻时也美，食堂师傅总会多给一个鸡腿。后来这份福利没有了，她便知道自己是老了。所以我觉得她有趣，总去蹭课。有时我又忍不住想对她说，老师你过时了，你看女性主义现在名声多不好。可她每次都笑眯眯，清清楚楚的比我更知道这所有。
如果简还要拍女性电影——奇怪的是女性电影仍然是一个公共习惯的题材类别表达——她还要怎么拍？一定会有女导演坚持拍女性故事，也一定会有女导演拒绝被贴上女性主义导演的标签。这不重要。你做一个最最当下的清醒者，还是一个坚持原则的过时之人，都难得在于眼明心亮。这就已经太足够了。
《明亮的星》观后感(八)：最明亮的济慈
当初对这部电影抱着很大的期望，结果是整部电影，从头至尾我依然是个局外人，始终无法进入状况，造成了我的失望。
我没有看过《钢琴课》，不知道这位导演的叙事风格，但以《明亮的星》来看过于淡而无味了，应该具有戏剧冲突的地方都被一笔带过、缺少必要的渲染、导致了整部片子都没有波澜。
女主角芬妮的并没有丰满的形象，但是她的存在像衬托星星的夜空——衬托出了济慈。这部片子完整而动人地塑造了济慈，作为传记电影，《明亮的星》可以说成功了。
印象最深的是济慈大声对挚友布朗先生说，“内心的爱慕是很神圣的！”、他为布朗先生开玩笑地给芬妮送了情人节礼物格外认真严肃地大发醋意、他住在爱人的隔壁，把床拉到二人房间公用的墙边，以手紧贴墙壁来感知爱人的呼吸、他为芬妮写的诗作《bright star》，然后我看到了一个年轻执拗的诗人青年，有着纯真深情的眼睛和瘦削贫弱的身躯，因为年轻而格外严肃较真。
他在与芬妮相爱后诗歌的创作进入高峰……然后从生命的最辉煌处跌落死亡的深谷。可是仿佛就是在几分钟前，他还是个充满生命活力与爱情的青年，爬到开满花的树冠上晒太阳，一切都还是美好的。
我知道会有人说，男人如此专情是因为贫穷，若是富有则会成为布朗先生的样子——“你为什么不睡了她呢？这样她什么都听你的了。”但那是爱情应该有的样子吗？
很喜欢济慈在芬妮的怀里吟诵的一段《bright star》。之后我找到了原诗：
灿烂的星！我祈求像你那样坚定——
但我不愿意高悬夜空，独自
辉映，并且永恒地睁着眼睛，
像自然间耐心的、不眠的隐士，
不断望着海滔，那大地的神父，
用圣水冲洗人所卜居的岸沿，
或者注视飘飞的白雪，象面幕，
灿烂、轻盈，覆盖着洼地和高山——
呵，不，——我只愿坚定不移地
以头枕在爱人酥软的胸脯上，
永远感到它舒缓地降落、升起；
而醒来，心里充满甜蜜的激荡，
不断，不断听着她细腻的呼吸，
就这样活着，——或昏迷地死去。
因为《bright star》、因为济慈、因为“内心的爱慕是很神圣的”，再加一星。
《明亮的星》观后感(九)：现实有多残忍故事就有多美好
太久没看这样的文艺电影，情节碎片什么的不重要，节奏慢也不要紧，人物薄弱也不care。有本喵的俊颜我已经无暇顾及太多其他的东西了。哈哈色女本心～讲真，当when i have fears 的诗句缓缓念出，一瞬间我有点激动。做学生时听到一首诗朗诵，精美的配乐加上满含情感的诵读，哪怕意思什么的一知半解也不重要。表妹那个时候也还是一枚小文青，她能把这首诗读得让人听来格外享受。稍稍怀念那时候看书，读诗，摘抄歌词的日子。
久违的文艺电影赚了我些些眼泪，现实有多残忍故事就有多美好，大概是这么回事吧！
《明亮的星》观后感(十)：BRIGHT STAR
有人说campion将女权主义带到了这部片子 或许是因为电影比较多从FANNY的角度切入 总之她的钢琴课没有给我留下任何好感
女主角有点像妮可基德曼 可能同为澳洲人 但是总感觉她与整部片子无法融合 倒是片中她的一双弟妹 太可爱了
说起BEN WHISHAW 我倒是蛮想看看他在电影版故园风雨后里面演的SEBASTINE 有人说过于GAY了 但是我实在不觉得好评如潮的电视版有多好看
附原诗 Bright star
right star, would I were stedfast as thou art---
ot in lone splendour hung aloft the night
And watching, with eternal lids apart,
Like nature"s patient, sleepless Eremite,
The moving waters at their priestlike task
Of pure ablution round earth"s human shores,
Or gazing on the new soft-fallen mask
Of snow upon the mountains and the moors---
o---yet still stedfast, still unchangeable,
illowed upon my fair love"s ripening breast,
To feel for ever its soft fall and swell,
Awake for ever in a sweet unrest,
till, still to hear her tender-taken breath,
And so live ever---or else swoon to death.
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