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《戏说乾隆》是一部由范秀明执导，郑少秋 / 赵雅芝 / 江淑娜主演的一部爱情 / 武侠 / 古装类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《戏说乾隆》影评(一)：繁华过后成一梦——四爷
生在80头上的这一代，少年时候就认识了四爷，那时候年纪小，还不能懂男女之间的情情爱爱，所以记忆里最多的是四爷的潇洒、四爷的大气与四爷的江湖气。那时候看的是热闹，从程淮秀到沈芳到金无箴再到续集的邱罔市与姜辛，看到都是打打闹闹的场面，没有认真体会过他们的情感与辛酸。
重温《戏说》，以现在的年纪再看四爷，看到更多的是打打闹闹的繁华过后，他的寂寥与萧瑟。紫禁城皇宫他是万万人敬仰的皇帝，堂下有一干朝臣替他分忧，后宫更有三千佳丽排遣寂寞，甚至他要人生人就生他要人死人就死，何等的风光与尊贵！可也正是这风光与尊贵将他锁在了这豪华的牢笼，他的调皮、他的不羁、他的热情统统被这牢笼锁住，除了给别人看的威仪，再没有其他的光华。
贾六、宝珠、春喜的存在对他或许是个安慰，但不是知音啊！后宫三千佳丽或许会有知音人，但他不放心啊，那一个个女人身后都有着这个族、那个派的牵扯，他生在帝王家从小到大耳濡目染的都是提防，所以终是未能全全交付的遗憾。有时候难免感叹活得太累吧！因为对于他，先要做皇帝，然后才能做自己。纵如此，四爷还是让自己过的开心，早上起床逗贾六开心，上朝之前到大臣们聚集的殿堂窗前偷听，面对老臣十年如一日的八股陈凑不耐烦的翻翻白眼，默默随他背诵折折袖子的小可爱，与春喜开个小玩笑……日子似乎还过得去。这是不可多得的生活智慧，如果不能改变便学会享受。
宫里的四爷不是真的四爷，太架势了。出了宫的四爷才是真的四爷，不管是混混也好，马贩子也好，有那么点威仪，有那么点贵气，有些风流，有些才气，有些油嘴滑舌……骨子里的他被解脱出来再带着点习惯成自然的帝王架势，便有了十足的气场。
这样的四爷再加上吃穿不愁的阔绰与事事尽在掌握的气度，很难有女人不爱吧！这样的他遭遇了淮秀，那个无一处不美的女人填补了他心中长久以来的空虚，仿佛干涸之地遇到春雨滋润一般，他兴奋的像个毛头小子，焦急地等她得帖子，等了一天一夜后终于等到的欣喜，为见心上人而特意穿新衣服，为送心上人定情之物而失去冷静与主意，约会对方不到而表现的焦躁、失落……这是我们在什么样的年纪才有的激情？这是我们遇到怎样心仪的人才有的冲动？他不是没有踌躇过他的身份，但两情相悦的喜悦带给他那份想要得到的渴望，让他情难自禁。正是那句歌词“一世的聪明情愿糊涂”。
淮秀之于他是失落在别处的半颗心，如今终于找到了拼成了一个完整他，他如珍惜这来之不易的完整一般珍惜着淮秀。旱湖一夜，淮秀悄然离去使他没有机会对她承诺与交代，于是急急忙忙地选礼物，那是想告诉淮秀他的对她的珍惜，他对她不是游戏，而是想要负责和一定要负责的珍惜。他怀着这样的热情却找不到淮秀，夜闯盐帮也未见芳踪的焦急与难掩的不安，为什么会不安？或许是为对淮秀的不确定。终于觅得芳踪却听得“旱湖一夜万劫不复”的答案，顿时心灰，却依然留下了定情信物。以四爷之精明冷静又岂会不理解淮秀当时“万劫不复”之心，只是当时他已钻进了“一腔热情被辜负”的牛角尖，哪还有冷静的余地去思考？他看到被索拉旺欺负后哭的淮秀，恨不得找人算账的愤恨，“不想说便不说”的包容与怜惜。尘埃落定之后他去看淮秀，开口就说，这两天在盐漕总督衙门忙着公务没有及时来看她。这是在向她解释，并不是以帝王身份对她的冷落，而是太过忙碌。
然而，他这样珍惜着的淮秀却对他说：“侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”而那萧郎是盐帮。若那萧郎是个活生生的男人，他或许还有带她走的理由，可那却是盐帮，是淮秀发誓要身许的盐帮。他还有什么理由带她走？他怪她太过冷静，她忍不住哭了，他最终还是不忍，不忍辜负淮秀的期望，独自踏上归途。临别他四处搜寻她的踪迹，终是放不下啊。
回京继续在金碧辉煌的牢笼里过以往的快乐生活，才发现一切都变了，他真切的尝到思念之苦，所以淮秀来了，他说他满心感激。感激那个他珍惜的女子给了他同样的珍惜，或者是感激上天终是待他不薄。对于感情，他是这样的知足啊！然而，她还是走了，皇帝留不住她，四爷也留不住她。或许他自始至终都是知道的，只是宁愿糊涂，留一丝幻想罢了。雕栏玉砌的宫廷只他一人的孤寂，京城大街上他唤不回爱人的萧瑟，是最真实的四爷。或许，淮秀还是四爷的淮秀，四爷仍是淮秀的四爷，但隔的何止万水千山啊！所以，四爷提起淮秀，只是“恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，是“心系但不能相守身许的”遗憾吧！怀着这样的伤到后宫找寻得到安慰吗？知心的钦主儿还要说一句“还有程淮秀”！他唯有苦笑。
他在深宫只知苗族造反，下令去平，平定了，苗族送女子进宫。恕妃，单纯没有心机，实实在在地让他欣喜了一阵子。然而总是这样的单纯的女子在宫中也不能单纯看待，因为即便她不是阴谋，围绕着她的也不乏阴谋。他是失望的吧！失望的逃出宫去。遇到沈芳，本以为是风花雪月的浪漫璇旎，却没想到还是劫难。
他不喜欢赐人自尽，他也不是杀人成瘾，他反而是难得的仁慈，大臣上的折子，动辄斩啊、轧啊的，太过残忍，他挥笔改为自尽，那是不忍之“仁”，好歹保个全尸吧！这样的仁慈却被臆想成“他喜欢赐人自尽”，他听到这话时是否觉得自己可笑？不仅可笑而且可悲。因为善良，他觉得他愧对沈芳，想在身边弥补，却没想到越发的弄巧成拙。他冒着生命危险救她，她刺他，他不躲。一个帝王能为一个小女人做到这些，已经够了。然而面对一个真心爱着的女人，他本能的是以一个男人的立场在思考，所以他觉得歉疚。那一刻他说他宁愿是个马贩子，那是对一个流泪的女人真心的怜惜，因为只有那样他才有资格安慰她吧！他想起她说“一寸相思一寸灰”，怎能不灰心？他派去平定苗乱的官竟然滥杀投降的苗人挑起争端，他制定的政策不能按照他的想法执行，他让她爱的女人满心伤痕的浪迹江湖，他以为他已是仁慈却没想到还是残忍。那不只是对情的心灰，更是对天下力所不尽之处的心灰。
他是皇帝，是各方面条件都不俗的君子——四爷，他有很多女人，但他想要的却要不到。这是身为帝王的无奈，是四爷更深的无奈。终于，有个金无箴可以做伴，但她还有个可以为她付出生命的岑九，他自卑了，在那个莽汉子无所顾忌的爱情面前，身为风流帝王的他自卑了。因为他不能没规矩，不能像他那般的爱，所以他放了金无箴放了岑九，唯独没有放过自己。他说过：“放了她，放过自己，终生不看她的刺绣。”但他最终没有舍得不看她的刺绣。
春喜说，最苦的是万岁爷。他听了是欣慰的吧，至少还有个小丫头能看到他的苦，他的无奈。他一次次的经历，一次次的渴望，不过是想找一个人，可以向她倾诉这生活中的点点滴滴，他的苦、他的怒、他的喜、他的悲而已，但最终还是枉然。一生的遭遇向谁诉？不是史官笔下僵制的自己，而是自己心中有血有泪的四爷。他一直在寻觅，一直在失望。
他在盐漕会谈的时候拍桌子骂“错在乾隆”；他在见老刺猬的时候恨“乾隆怎么用这样的官！”在康乾盛世的一片颂扬声中，他如此苛责自己。即便天下仍有不治之处，我们又怎能忍心责怪这样一个四爷！
这就是四爷，用嬉笑怒骂，掩盖了最真实的自己，因为那里有寂寥、有灰心、有思念、有血有泪，而这些对于一个帝王而言有损威仪。所以，他将“痴和怨掩埋”，做一个万人期许的皇帝。放眼望去，天下尽属于他的江山，都载不动他的悲哀，有限的岁月中，等不到那个诉说平生的人，“爱到不能爱，聚到终须散，繁华过后成一梦……”一首《问情》传唱着他的寂寥与萧瑟。
如果可以遇到，我不想遇到这样的四爷，我宁愿遇到少年记忆中意气风发的四爷，哪怕有些花心，哪怕有些风流，哪怕是见一个爱一个的用情不专……
：《戏说乾隆》主角们终于写完了，其实四爷我不大想写，因为以一个女人的思维去写男人，怎样客观都难免偏颇。而我也不想善解人意的去理解四爷的苦，享尽齐人之福就要受相应的苦，这是取舍之间的等价交换。我是女权主义吧！一定是的。纵如是说，假如让我在做皇帝和做岑九之间选择，我想我会选做岑九。因为人人只看见做皇帝的好，不会同情做皇帝的苦，反而更能理解做土匪的无奈与苦楚。做为俗人，我需要在世人这样的理解，更需要有一个可以相守一生的人自由自在，毫无拘束的生活。这么看来“宁做土匪，不做皇帝”不是一句假话。为这句真理向四爷致敬。
《戏说乾隆》影评(二)：人间自有情痴，绿林唯有岑九——《戏说乾隆》之岑九
我自认是个附庸风雅的人，若让我在四爷和九爷之间选择，我选的一定是四爷。与身份、才情无关，四爷是个一见面就能让人喜欢的，而九爷的好却需要在点滴的接触中慢慢品味。
岑九是粗人，大字识不了两箩筐，不懂什么大道理，没什么见识，仅有的一点学识，还是从说书的那里和师爷那里听来一些传奇。这样的男人即使不提他抢杀掳掠的绿林职业也很难让人有什么好感。然而这样的岑九却书写了绿林九爷的传奇，也让我体会了男子汉顶天立地的豪迈与伟岸。
初识岑九他就杀了前去招安的京城总捕头，不理会他所谓的单独密探，不屑于他可能给的好处，更无所谓“两军交战不杀来使”的规矩，只是忽然想到了这人的可恨，便效仿其所作所为给他留了一口气，让其会去报信。我觉得原本他是不想杀人的，之所以会杀也是因为那位总捕头的嚣张而临时起意。这就是岑九，视规矩为无物，率性而为。
人人都说他胆大，他却说他胆小，为着山寨的百十口子人他也必须胆小。其实那不是胆小，而是身为领袖必须负起的责任与谨慎，也正因为有着这毋庸置疑的领袖责任，所以太行山的十余股土匪都被灭了，唯独他这一支更成气候。这就是岑九，不是刻意要做什么，而是天生的领袖气质与使命感引导着他去做。
他打家劫舍，自己却穷的一清二白，因为他的钱全都救济了穷人，对他来说这没什么，用他自己的话说反正他是自己吃饱全家不饿的孤家寡人，不需要那么多钱。这就是岑九，干着劫人钱财的勾当却视钱财为无物。
他不是纯情少男，他有着成熟男人最基本的需求，但他却从不毁人清白，宁肯花钱去解决。也不是没有对他芳心暗许的姑娘，他大可顺水推舟，然而他却没有，因为享受了多少的便利就要付出相应的责任，这么浅显的道理他懂。这就是岑九，自己心底有着与生俱来的正直善良铸就的道德准则，守着这准则有所为有所不为。
然而这样的岑九并不独特，纵观史上的绿林枭雄，哪一个没有一点长处与侠义？岑九的独特不是因为金无箴，但却因为一个叫金无箴的女人而让我们一点一点的看见，看清。
他在重情守义的外表下有一颗憨厚可爱的心，金无箴送来一件丝质马甲，他不想穿但却想珍惜她得那份情意。百般思考后把真丝的马甲穿在了里面，见了金无箴献宝似的说，你送我的马甲我穿了，说完便拉开衣服给她看。每每想到他那时的憨厚可爱我的心都会泛起柔情。九爷这般的粗人啊，见军机处的大人都不屑穿绫罗绸缎，却因为心爱的女人而破例，而这破例又破的这般可爱。
九爷不穿绫罗绸缎不是因为穿不起，而是他不觉得它好。世人都说绫罗绸缎好，光鲜，体面，他却觉得粗布好，踏实，温暖。这是对主流价值观的挑衅，也是骨子里的自信。他不需要那花里胡哨的衣服来彰显什么，因为他就是岑九，无论他穿什么吃什么，他都还是岑九。当人不慕虚荣，不需要外在的物件来衬托自己，彰显自己的时候，我只能评价这人是骨子里的自信与坦然。这与四爷的自信不同，因为四爷的自信或多或少都有坐拥天下而造就的成分，而九爷却是骨子里的，不需要任何条件的。我尤其喜欢这样的岑九，这才是真正的男人，无装腔作势，无虚荣势利，有的只是坦荡。
然而这样的岑九也有自卑的时候，因为金无箴的才情，他感到自己不识字的粗鄙，他觉得自己配不上他。然而他却不知道在无箴的眼里他不需要读书识字已是上上品的男人。无箴曾对乾隆爷说，委托做马甲的贵妇人她曾经想过或许是宫里的，那么她怎能没想到那是做给皇上穿的？然而她却把那马甲多做了一件送给了岑九，却是为何？那是无箴对岑九的认可，或许再无箴的心中九爷的气度与坐拥天下的帝王是不相上下的吧！
四爷或多或少都还有些痞气，有些赖皮，有些迁怒，但九爷自始至终都是豁达的一言九鼎。他给金无箴送江南精绣，三姑说九爷就是守时，说什么时候就是什么时候不早也不晚，那绝不是随随便便的恭维；皇帝说他放了春喜他便放了金无箴，纵然皇帝只是赖皮的把无箴从天牢搬到了藻云轩，他也还是放了春喜；他曾对无箴说，你嫁人的时候我们都回去，其实他真正的意思是说他会去，于是，当他确定了皇帝对她的心意，他毫无犹豫的去了。他去，不只为对无箴的情，不只让无箴有个尘埃落定的结局，更为了他曾经对她的承诺。
九爷身在绿林，太懂得江湖宵小的伎俩，所以岑九对乾隆爷提的第一个条件是撤掉告示，以免被江湖宵小钻了空子。这个提议或许对他不无好处，但他首先是站在对方立场考虑的，并且把这个条件放在了第一，这是何其坦荡的胸怀！比之四爷对其百般揣度的心态，更是让人倾心。
爱上这样的岑九一点也不难，即使他没有令人倾心的学识，即使他没有令人敬仰的身份地位，即使他没有花前月下的情趣，但随着时间的流转，我还是情不自禁的爱了。就连被他绑架的春喜，对万岁爷衷心崇拜的春喜，也难免对这样的九爷难舍难分。春喜对九爷的情，很难琢磨，却又不难理解，若说四爷对春喜是长辈对晚辈的疼爱，那么岑九对春喜就是男人对女人的尊重与爱护。他阻止下属对她的侵犯，安排她与小瓜一起睡，那不是要看着她，而是让她更有安全感，在土匪窝子里，与大家都当成妹妹的人一起睡比起独自睡更有安全感。刚见面，一片混乱中春喜挥手打了他一个耳光，他没有计较，他是个土匪啊！被人无缘无故打了却从没想过讨回来，何其的难得！做为一个顶天立地的男子汉，藏着一份憨厚可爱的情感，有着一颗正直善良的心，有着坦荡的胸怀却无一丝丝暴戾之气，这样的男人即便是土匪，也让人欲罢不能。
四爷是精致的、风雅的，九爷却是粗粝的、率性的；四爷是风流倜傥的佳公子，九爷是坦荡率性的真汉子；四爷是学识丰富、见多识广的贵族，九爷是正直善良、有所为有所不为的草莽；四爷是可以秉烛夜谈、举案齐眉的夫婿；九爷是可以托付终身、执手偕老的良人。
九爷的好需要慢慢去品，不同于四爷油腔滑调的甜言蜜语，他纳于言辞，所有的情谊与心意都用行动表示了。他虽没什么学问，却是个通透的明白人，也正因为此，才会被无箴的言辞打动，与她做了朋友。如若不是，就算金无箴聪慧过人，恐怕也难逃魔掌。他为人处世，不需要太多教条教义，自由浑然天成的智慧，他让小爷告诉三姑“太行山和她有交情”，话不多，分量十足。他与四爷交手，四爷叫我是皇帝，他照打不误，因为他不迂腐，他敬的是道义、是人品，不是一个身份。或许，对于最后成美之美的乾隆爷，他会有几分敬佩吧！毕竟成人之美也是难能的度量与情怀！
说九爷难免与四爷比较，越比较便越觉得九爷更磊落与男人，那是野生的，原汁原味的，未经任何人工雕琢的男子气概，就连萧峰那样的英雄都难免对辽王鞠躬，相较之下岑九便更见可贵。未认得岑九前，我一直认为萧峰的侠骨柔情无人可匹敌，但绿林偏偏出了个岑九，他或许不若萧峰般是个江湖称颂的盖世英雄，但在绿林却是有口皆碑的九爷，对于金无箴的爱更是人间大爱，从始至终他一直尽自己所能的给无箴，从未奢求过回报，从开始劫精绣贡品到夜探天牢，到最后与她一起抚养小永子并视为己出，我看到的是一个比萧峰更懂得爱的磊落汉子。
乾隆爷以四爷的身份书写了帝王传奇，岑九用他的情意书写了绿林传奇。或许，人间自有情痴，但绿林我只见到岑九。
《戏说乾隆》影评(三)：来生再续缘，与你共缠绵。
1，赵雅芝确实漂亮，然而演技真的捉急尴尬，表达情绪反复就那么几个表情。当然还是能吊打当代小花们的水平的。
2，郑少秋真的挺帅，身段好。无时无刻不在撩，风流多情而不下流。
3，可惜的是，这俩人此时都已经有了一定年纪，细看还是显老的。
4，蠢萌的贾六，蠢萌的宝柱，蠢萌的春喜，都好可爱。
5，喜欢这种组队模式：一个能T能暴力DPS能撩妹的队长-乾隆；DPS-宝柱、贾六；治疗-曹大人、春喜。五个人，是君臣，是主仆，也是朋友，是亲人。是真心实意，发自内心的相互尊重与相互爱护。
6，为什么我会觉得程淮秀仿佛是利用了四爷→_→来搞定漕帮和那个反派官儿，让暗生变动的盐帮再次稳固下来。不过无论如何，程淮秀不选皇帝选事业，还是非常值得表扬的。
7，一直觉得恕妃挺蠢，想不开，太固执，乾隆对她有太多无奈。但是后来看，这姑娘有自己的原则和身份造成的不得已。一边是族人之仇，一边又是自己爱上了这个并不属于自己一个人的丈夫。
8，沈芳太艰难。她的复仇大计本就是非常渺茫。更可惜是遇到了乾隆。这个人，因为文字狱，杀了自己的爹，害死自己的娘，让自己家破人亡吃了无数苦头。然而，最后，他们邂逅，相恋。他救了她，那今后，更让她如何继续保持着报仇的追求？
9，第三部金无箴故事里的乾隆，大部分时间都是更年期状态。
10，来生再续缘。一直印象里这个歌是个女声唱的。直到去年还是前年，忽然发现原版是王杰。配。
11，以前的编剧是真文人，真编剧。有自己的思想，有仔细考究，即便在这么个赤果果的戏说剧里，还是很有野心地放进去了很多东西，对现实的折射，对历史和人性的思索等等。角色一个个也都立体饱满，智商基本上都在线，不需要强行让哪个角色没智商来推动剧情之类。难怪这个剧能成为经典。反观现在？写作门槛低，真心并非好事。
12，三个单元女主都让一个人演，而且人设并未提到长相一模一样……当年秋芝CP真的很红吧？不过总有种乾隆陷入赵雅芝副本循环的既视感。第一回合，被甩；第二回合，分手；第三回合，分手，不过有名无实还生了孩子，算扳平否？
13，钦主子戏太多啊戏太多。发现编剧总爱用这样的比对。第一回合，与程淮秀交往时，有个小鱼儿作比较。程淮秀的理智，对比小鱼儿的天真。第二回合，恕妃与沈芳，也是相似的，只是沈芳可以选择远离乾隆，而恕妃得呆在紫禁城中。第三回合，金无箴究竟是不是有心机还不好说，但钦妃绝对是内心戏多不可思议。有时候你改变自己去刻意讨好一个人，未必有效。发自内心或自然而然的，才是默契，才是相互吸引的。
14，编剧最后几集是脑子发洪水了？集体OOC啊。乾隆喜怒无常了；宝柱贾六戏份快没了；狂夸那个所谓九爷简直是硬捧；春喜竟然那么多愁善感泪雨涟涟了？
15，感觉金无箴确实有心机的。然而被钦妃一番打压，提前认清现实。另外深觉乾隆对金无箴的感情更多是出于对艺术家的欣赏以及过度无聊后发现新鲜事物的喜好。
《戏说乾隆》影评(四)：贪婪的幸福——重温《戏说乾隆》
《戏说乾隆》，还是小学四年级时看过的片子。其时真是幼稚得令人发指，看到那个叫索拉旺的盐漕总督亮剑挑开程淮秀的衣襟，我竟万分紧张地以为他要杀人，父亲在旁边轻描淡写地否认时，想必是十分尴尬的吧。可是，他要怎么跟十岁的女儿解释，事实是，那禽兽正欲行不轨？生于保守的中国式家庭，我的性教育始终是与父亲毫无关系的。
不说性教育了，说《戏说乾隆》。很难得，如今重播，郑少秋和赵雅芝的表演依旧让我欣赏，不像某些电视剧，时隔多年后，怎么看怎么傻。如果说16年前我是纯粹看热闹，看不懂瞎看，现在则是用一个女人的眼光来思考爱情、琢磨故事了。
乾隆的风流是出了名的，一出手必然是贼不走空。也难怪，这样一个潇洒倜傥的男子站在你面前，用亦正亦邪的迷人眼神注视你，以特有的方式同你嬉闹调情，“你不喜欢我吗？”这致命的吸引，纵是心高气傲如盐帮帮主程淮秀都抗拒不得，意乱情迷也委实不为过。
那乾隆，又何尝不是动了真情的？惜在，程淮秀痴爱着的本是那个叫四爷的男子，而不是微服下江南的万乘之尊。她可以为盐帮而活，可以为爱情而活，却无法冒险抛却自由，将自己端放在深宫床帏间，以皇帝第N个老婆的身份，疲于招架众多精英女子的勾心斗角——那结局，或许是有幸蒙得三千宠爱，或许是不幸失宠，终遭厌弃。与其被爱成悲哀，莫不如，爱到不能爱，聚到终须散，繁华过后，尚可在红尘一笑间，寒春梦里徘徊与共。至于来生能否再续缘，且让造化去安排吧。
曲终人散，乾隆不妨继续流连于锦绣苏杭，谱写他的风流韵事；程淮秀呢，如此现实的女子，定会另觅一份“版权所有”的幸福。两条轨道，横竖有过交错的火光，往后的日子，即便只能渐行渐远，又有什么值得一叹？
想起去年做过的一个选题：《做1/N，还是做唯一》：一个出色的男人爱上了你，可他同时也爱很多人，你只是他烂漫花丛中的1/N；一个平凡的男人宠着你，他的眼里只有你，你是他不容置疑的唯一。如果可以选择，你愿意做光鲜灿烂的1/N，还是做平淡无奇的唯一？对此，现代女子的选择是五彩缤纷的，理由是五花八门的，毕竟，每个人对幸福的理解不尽相同。现在，从程淮秀身上，我找到了一个新鲜生动的答案：恋爱但求轰轰烈烈，哪怕做极品男人的1/N，也埋没不了爱情本身的光彩；婚姻只愿踏踏实实，做彼此眼里心中的唯一，在平淡中诠释地老天荒。
这多项选择，是不是一种贪婪的幸福呢？
《戏说乾隆》影评(五)：不怨命运弄人，只怪情关难破——《戏说乾隆》之钦妃
你从江南回来，带着满脸的失落来看我，我为你背诵有关江南的诗词，给你讲我看过的关于江南的传记，你很高兴，可我知道那高兴是面子上的，未达心底。忍不住，我向你提了程淮秀，你哄我说，她不进宫。从那时起，或许是从更早之前开始，我就已经明白，所谓帝王与宠妃，不过是“你肯假意哄我高兴，我肯假意被你哄的高兴”的游戏，等哪一天其中一人失去了耐心，不再遵守这样的游戏规则，这游戏也就结束了。
如果我没有爱上你，或者我没有像现在这样这般深刻地爱着你，或许我可以陪你继续在世人面前上演这样的游戏。但，现在真的不行。虽然你依然给了我比其他妃子更多的荣宠，虽然你还有耐心陪我闲话，虽然你还口口声声唤我“钦儿”，可我明白这一切已经不一样了。
你人在我面前，可你的心却没有来，虽然我明白你已经尽力给我你所能给的，但我还是忍不住怨，越是如此越是怨恨。因为在我爱的无法自拔的心里，已分不清楚，你这般对我，是因为我是一个你曾经爱过并且一直深爱着你的女人，还是因为我是一个哈达钦拉族的女人。就连你叫我“钦儿”，我都会恨，一个“钦”字是在提醒我还是在提醒你自己？我不仅仅只是后宫里的一个女人，还是一个家族，一个与皇权颇有渊源的家族。
也许，你曾经是爱过我的；也许，只是我但是年少无知，误把你的宠溺当做爱。说也许，是因为我已被爱折磨得如此不自信。越是爱你便越不能自信，你曾经爱过我吗？如果爱过，为何到今日会变的如此稀薄？甚至毫无踪迹可循。我无法相信，于是我想方设法地想要抓住什么，用来证明你确实曾经爱过我。我找人监视你的一举一动，我想到了皇后的后位，我甚至逼自己相信我可以做女皇的鬼话，我想知道你心理究竟在想些什么。我这样不是在逼你，是在逼自己，逼自己相信，后宫的女人都会有的一个结局我也逃不过，但如此的不甘啊。
我见了金无箴，这也是苦命的女人，但她也是个幸运的女人，因为她还能选择，而我一开始就别无选择。看到她，仿佛看到当初的自己，幻想这份宠爱能够长久，幻想凭着这份宠爱可以在重重宫殿中活的很好，又或者这不是幻想，而是自欺欺人。我自欺是因为别无选择，她又是何必？我只是不忍，不忍又一个如花似玉、兰心蕙质的女人成了后宫的“钦儿”。嫉妒吗？或许。但这样的嫉妒又何必呢？后宫这些年我已经学会不去嫉妒住在金碧辉煌的牢笼里的女人，因为住在宫殿却住不进他的心里。金无箴是明白的，所以她走了。我看着岑九拉着他的手，走出了重重宫门，由衷的笑了。此生，我已如此身不由己，又何必再拉上一个值得珍惜的女人来陪自己。善妒的名声已然在外，也不妨多上这么一件。
她走了，所以势必会驻进你的心里长长久久。人世间的情感就是如此的悲哀，刻骨铭心的一定不会是朝夕相处的，而是心心念念却无法得到、无法长久的。每当他想念金无箴时，我都会忍不住恨自己，恨自己当初明知是这样的结局为何会一念间点拨金无箴走，为何不随了他们的心愿，让他们看看他们在这牢笼中能怎样的长久！我更恨他，那个占据了我身心，占据了我一生男人，为何这般不懂得珍惜，不懂得怜取眼前人。
可我还是错了，我不该恨他，不该恨自己，在这用错综复杂的利益编织的宫殿中，我在是一个女人之前，首先是一个家族的利益。皇帝可以宠爱一个女人，却不能宠爱一个威胁皇权的家族，所以他势必不能给“钦儿”长久。他不是不爱，只是不敢爱，不敢深爱。他要保住他的大号河山，就要设防，防着自己无法自拔。所以他只能让自己沉浸在“你哄我开心，我假意让你哄的开心”的游戏中给自己找些乐趣。
我一直明白的，可是经过这爱恨折磨，我已没有力气、也没有心情去讨这样的“荣宠”，我宁愿在一个被人遗忘的角落，抛开哈达钦拉族，做为一个女人真正的活着，放任自己去爱、去恨。也只有这样，我才能是作为一个女人活着。或许，私心里我是希望哈达钦拉族就此败了、一蹶不振了，那么，我的姐妹们便不必像我这般的身不由己了吧！
我知道我会就此凋零，只是此刻我已不恨你，也不再怨命运弄人，只是怪自己没有看透，过不了这情关。若有来世，若来世我还是这般身不由己，我只望自己能堪破情关，风淡云轻。
《戏说乾隆》影评(六)：只有相忘于江湖，才不枉此生相见
再刷《戏说乾隆》时才发现，这部剧现在这个年龄看才刚刚好。
生于八零年代初期的我们这波人，首播时，还在上小学，只觉得打闹有趣恋爱好看，并不能觉察到在浪漫戏说的背后，是在用三个故事讲述一个相濡以沫不如相忘于江湖的道理。而它好看，是一对男女在于悬殊身份下势均力敌的爱意碰撞。
这种势均力敌不是简爱那种“我贫穷、低微、不美、矮小，你特么必须跟我好”的道德绑架，还没出手就先矮一截。也不是作势柔弱，让对方满怀优越感“小笨蛋，没有我，你可怎么活呀”的宠溺；更不是兜圈子、打哑谜、玩孙子兵法自以为高智商的做游戏；而是在你面前，将所有外在条件都抛之脑后，越过阶级利益的关卡，本能的伸出手去够你，如果你恰好也伸出手来，我们就是棋逢对手、势均力敌了。
程淮秀的身份是盐帮帮主，有见识，冷静而果断，为人磊落豪爽，这几乎是现代女性的完美造型。情难自禁时就算知道万劫不复也不后悔，她不想让儿女私情影响自己的职业生涯，于是用佛陀不三宿桑下的典故来规范自己，再艰难，也要手起刀落斩断荷尔蒙。相较之下反倒让作为老司机的四爷显得患得患失了。
如果故事止于皇帝身份揭开，独自摆驾回宫，与女强人程淮秀隔空保持英雄相惜的爱意还倒罢了。而程淮秀哪里是普通人，才不会委屈自己，想得慌就主动进京寻情郎。
当她见识到京城的繁华，皇宫的气派后才发现，自己多年来扎男人堆厮杀打拼混帮派积累下来的豪气与自信，在情郎和他的帝国面前如蝼蚁般渺小和可笑，这时，他们不再势均力敌，盐帮帮主沦为一介草民。与她共枕的不再是熟悉的四爷，而是陌生的皇帝，旱湖一夜是两个对等的灵魂赤诚相见，而龙塌上是君臣，是恩赐，是不对等的圣宠。
她甚至用不到冷静的头脑也能预见如果留下是怎样的灾难。失去自我的程淮秀时间久了被冷落倒是其次，没有盐帮去实现她的人生价值，她分分钟都受不了。
第一个故事从程淮秀的人设上就能看出来，是比较有现代感的情感故事，而第二个故事就属于群众喜闻乐见的狗血古装复仇故事了。所谓狗血，就是用爱上仇人这种戏码来让人虐出快感。
如果说四爷对程淮秀是率先一步的动心，那在第二个故事里，沈芳对四爷的好感始于初见他时锦衣骏马的潇洒，而那时四爷对她的印象不过是河边拭汗的漂亮姑娘，蒙古包再见面时，沈芳用装作不记得来掩饰对他的好感。接下来老司机用驾轻就熟的那一套来把妹，水到渠成。那时的沈芳对于四爷，只是个惊喜的艳遇；而对于背负仇恨的沈芳来说，这露水情缘也算不了什么大事。
可就算这样，沈芳仍然要比猎艳的四爷爱的更多一些，直到沈芳告诉四爷自己的仇家就是皇帝，四爷才开始真正的慌乱起来。满怀的愧疚化作加倍的爱意，刻骨铭心。
最后的真相大白，对沈芳来说，爱恨交织之下，只有对这个人比爱还要强烈的、加倍的情感。隔在两人中间的，是水火不容的立场，是说不出，哭不出的绝对不可能，更是最后一眼便要看尽余生的炙热和绝望。
在故事开场安排了一个云南美女进贡给皇帝，皇帝确实乐呵的好几天，美女被族人当做枪使，行刺未遂。皇帝虽然失望，但毕竟还是喜欢，既往不咎，美女自己别扭，钻进牛角尖出不来，皇帝很快就失去了耐心，跑热河浪去了。
面对有点性格的云南美女都这样，可想而知，对十足性格的沈芳最终会怎样。
芥末放一点在寿司上，一口下去，是好带劲的美味；吃一勺芥末试试。
第三个故事不好看，从一开始，皇帝就以本来的身份面对金无箴，没办法恣意妄为的洒脱，一切都要按规矩走，而最重要的是，金无箴太理智太圣母，始终用头脑和皇帝周旋。即使冷静如程淮秀，也有在大堂上面对四爷赤裸裸的调情，被电的瞬间失神的时候。
和上两个故事不同，在和皇帝的情感博弈中，金无箴始终是处于上风。从一开始皇帝看到她的脸，脑中闪出程淮秀和沈芳时，她就已经先胜一局。中间再来一个土匪备胎，让皇帝捉摸不定，吃尽飞醋，再胜一局。皇帝一天三次往大牢里跑，对她谈笑风生又不动刑，钦妃都看出猫腻来了，聪明如金无箴怎会一点都觉察不到。
对皇帝的爱让金无箴觉得对不起备胎，论世俗地位，土匪岑九没法和皇帝比；在三角关系中，岑九更是输家，皇帝用风雅和见识几天下来就让金无箴喜欢的心服口服。她得到三千宠爱，而岑九什么都没有，圣母心之下，金无箴哭着说岑九太可怜了，恨不得立刻用自己的爱心普照整个太行山。
而同样是对她能以命相抵的备胎下属，程淮秀大声喊出“我许你了吗？我和你睡了吗？你要问得出我就说得出！”泼辣又绝情，有了四爷立即就和备胎划清界限。
金无箴连对皇帝的喜欢都不敢表白，说到底，还是不够爱。
钦妃在这部剧里至关重要，她的境遇完整的说明了一个有性格、有美貌的聪慧女子长期留守在花花公子身边的悲催下场，也在说明金无箴选择多么智慧。皇帝对她当初的爱一定不会少于对程淮秀、对沈芳、对金无箴的。并且，钦妃是有家族势力做靠山，而对于故事中的主角来说，热情退去后，只会比钦妃更不得善终。
《戏说乾隆》用三个性格各异的女子来让你看到势均力敌的爱情多么带劲，又让你看到阶级、立场、观念，每一样都是不可逾越的鸿沟，在荷尔蒙后继乏力的时候，这些裂开的鸿沟是葬送爱意的坟墓。
所以，你们歌颂的那些可以逾越世俗界定的爱情，只属于转瞬即逝的真心，昙花一现的情不自禁。只有相忘于江湖，才不枉此生相见。
《戏说乾隆》影评(七)：十余年后再看《戏说乾隆》，滋味真是逆反。
不记得小时候为什么看过此片并且一直没有忘怀，是否是因为皇帝可以到处风流耍艳情，是否因为赵雅芝的嫦娥姿色，还是因为年龄小不懂事加上电视节目选择性低。
看完第一部程怀秀之后，沈芳是勉强看的，金无箴看到一半就实在看不下去了。
清狗从身体到精神上对秦汉后裔的屠杀，令人发指和人神共愤。康熙打了一辈子仗，雍正杀了一辈子人，乾隆花了一辈子钱。
电视剧里，满清皇帝还是那匹色狼，只不过骗人叫做“身不由己”，薄情寡义叫“多情”，占有欲叫“爱情”。无论是程怀秀、沈芳还是金无箴，对于满清皇帝来说，都是含苞待放的年青女子，作为一个拥有至高淫威的中年男人因为天下女人都应该被他占有。
至于宝柱、春喜和贾六，曹大人和其他人，动不动就奴才奴才，真是可卑啊。
《戏说乾隆》影评(八)：那年那月那样的经典
记得那个时候上小学，记得那个时候是不看电视剧的，记得那个时候播出老爸老妈居然允许看了，记得那么美的主题曲是爸妈帮着边看电视边抄下来的，记得金童玉女的组合是多么的养眼的……
这部剧是记忆中的经典，酷爱野史的我发现历史也是可以戏说的，原来一个人是可以分饰好几个角色的，原来历史搬上小荧幕是这个样子的，原来古装扮相是这么美的……
乾隆：郑少秋的演绎绝对是棒棒的，既然戏说，清雅俊逸的他真真是我心目中的风流乾隆形象，眉如刀刻，目如星光，每一个表情都是讲述，每一点眸光都在诉衷肠。呵呵，好讶异现在还能回想起当时的画面，也许真的是印象深刻吧，的确如此，但凡后来的乾隆皇帝都会不自觉的和秋官作对比，但到如今，他依然是我心中独一的乾隆皇帝。ps：张铁林的乾隆爷刻画的很好但是我相信大家更愿意称之为”皇阿玛“。
程淮秀、沈芳、金无箴：赵雅芝真的是名符其实的香港小姐，颜值气韵都无愧于美女的称号，一人分饰三角毫无压力，三个不同性格的女子被她演绎的精彩绝伦，程淮秀的责任与倾心，沈芳的仇恨与痴情，金无箴的不甘与决绝。而且芝姐的成功不在于她完美的容颜，她对角色的理解与刻画都是无可替代的，后来看过她各种角色的演绎，都充分的体现了她扎实的演员实力。这种剧很少有翻拍，其角色似乎也无多比较的余地，但是优雅、活泼、典雅深深地刻在我的脑海里，时至今日，我喜欢的明星极少，她便是其中之一。似乎就是从那时起，我才开始意识到”美女“这个称呼。
主题曲：这部戏其实对我来说印象最深的不仅仅是亮眼的组合，主题曲也是超爱，至今仍记忆犹新。
片头------歌曲：问情 歌手：蔡幸娟 词:陈乐融曲:iskandar ismail
山川载不动太多悲哀 岁月禁不起太长的等待 春花最爱向风中摇摆 黄沙偏要将痴和怨掩埋
一世的聪明情愿糊涂 一身的遭遇向谁诉
爱到不能爱聚到终须散 繁华过后成一梦啊 海水永不乾天也望不穿 红尘一笑和你共徘徊
片尾------歌曲：来生再续缘 作曲:王杰 作词:张方露 演唱:王杰
悲莫悲过人生短相思长 哀莫哀过相逢春已老 挥长剑无奈斩断情丝今生最恨 怨有情人伤别离
愁莫愁过秋雨落花飘零 痛莫痛过多情似无情 肠寸断不知酒醒何处今生无悔 叹我心悠悠谁人来怜
来生再续缘与你共缠绵 生生世世相爱岁岁年年共度
来生再续缘与你赴红尘 繁华落尽只愿比翼双飞
我望不穿心事天涯生死两茫茫 怪苍天戏弄人间如梦如烟
《戏说乾隆》影评(九)：给那个最美好的女子——程淮秀
其实也不是很喜欢赵雅芝，但是这部剧真的很经典啊，三个单元最喜欢江南除霸，尤其喜欢程淮秀，作为盐帮帮主，她侠肝义胆，义薄云天，巾帼不让须眉，作为一个女人，她又柔情似水，温柔贤惠。在盐帮的时候，他们是那样的相爱，那样的快乐，她是那样的爱四爷，爱的那样深，那样痴情，却又那样的清醒，她太清楚两人之间的隔阂，他们的身份是一道跨不过去的鸿沟，尤其是当她去京城去找她心中的“四爷”的时候，却只看到那个高高在上的皇上，她明白，这世上再没有她的“四爷”，如果说旱湖一游，是整个剧中最经典最美好的一幕，而皇宫中的告别，就是全剧中最让人心痛的一幕。越是清醒的人就越痛苦，当程淮秀说出那句“ 皇上，你生于宫殿，长于宫殿，从宫殿出来再回到宫殿里。而淮秀呢，生于草莽，长于草莽，从草莽出来自然回草莽里去。”她的内心该是多么痛苦啊。皇上也是深爱着淮秀，当淮秀离开的气候，他疯了一般在找她，可是当他回到宫中的时候，他就明白，就如同淮秀不可能放弃盐帮，他更不可能放弃国家，他们终究是是错过了。对他们而言，真的是“相濡以沫不如相忘于江湖”。
《戏说乾隆》影评(十)：遥念金无箴（经典台词）
去过古观象台，去的时候那里只我一个人，来来回回地走，一遍一遍地望，望见青铜里的日月光辉。
《江南除霸》、《西滇风云》、《宫闱惊变》，是为《戏说乾隆》三个故事。
赵雅芝曾言，自己最像金无箴。这像，怕是因为聪慧、狭义，重生死情谊，轻儿女情长。
皇上夜夜来探天牢，不为审案子，只为审人。一同聊诗词曲赋、琴棋书画，聊刺绣，视为世上难得的知己。
岑九是粗人，可是他配得上金无箴。
以下台词是不同时日，对着视频听写打出来的。
【1】
无箴：……放我走，可以做一世的朋友，来来往往……干土匪的岑九、刺绣的金无箴不要让人看死。一个畜生、一个怕死，天下不就那么一个故事吗？别的故事说不定还更长远呢！
【2】
岑九：死……就算死了以后，连个收尸的人都没有！
无箴：我收！岑九。
岑九：我真丢人……
无箴：丈夫有泪不轻弹，只是未到伤心处。
【3】
乾隆：总之，你与贡物之间必定有人哪！
无箴：有
乾隆：谁？
无箴：民女不能招。
乾隆：要用刑才招吗？
无箴：不妨一试。
乾隆：我还是第一次听到这样的口供，你练过内功、金钟罩、铁布衫、刀枪不入？还是——
无箴：人，有不该讲、不能讲的话，如果刑逼，就是顶祸在前，也要甘之如饴。
【4】
无箴：可以说我们是朋友，也可以说我们是知己。
乾隆：朋友？知己？什么样的人可称朋友、知己呢？
无箴：一个人死了以后，可以把尸骨交给他的人。
【5】
乾隆：如果你没有涉及抢案，有何打算？
无箴：一生愿以刺绣，直到发苍苍，视茫茫！
【6】
乾隆：无箴你招了你认了，我，我就吞下这口气，我就忍下这口气。你的确是个出类拔萃的人物，不谈君臣不谈抢案，我立刻放了你，你去找岑九你去太行山。你们的事，我，我彻底地忘了，我丢掉那件坎肩，此生都不看你的绣品，从此以后你过你的我过我的，花落人亡两不知。错，错在我。
【7】
岑九：（对着皇宫方向）无箴！……
春喜：九爷……太苦了……
春喜：九爷，您不嫌弃春喜是个奴才，春喜可真把您当作九爷呢。
岑九：岑九感激。人间什么都是假的，只有一样，就是心。
【8】
岑九：关于金无箴，我这辈子抢掠打杀，从没有过这么一股子……这么一股子……一股子的情吧。我想她，想得苦。但是苦，我愿意，苦，她就还在我心里。
主题曲《问情》
词:陈乐融
曲:iskandar ismail
山川载不动太多悲哀
岁月禁不起太长的等待
春花最爱向风中摇摆
黄沙偏要将痴和怨掩埋
一世的聪明情愿糊涂
一身的遭遇向谁诉
爱到不能爱聚到终须散
繁华过后成一梦
海水永不干天也望不穿
红尘一笑和你共徘徊
《戏说乾隆》剧作者背景资料
宋项如(1930—1998)，泗洪县四河乡大柳巷人，《戏说乾隆》的剧作者。祖父是前清秀才，父亲在旧军阀办的炮校做文职教官，母亲是足不出户的家庭主妇。
他的家住在淮河岸边，家风的影响，淮水的滋润，使他从小就养成了勤奋好学的秉性，也给了他一身的灵气。然而，他生在战火纷飞的动乱年代，命运注定他要颠沛流离。抗日战争前夕，年仅5岁的宋项如就随父亲外出，辗转流浪，饱尝了人间冷暖。1947年春，17岁的宋项如从江西考入国民党海军青岛舰艇训练班。第二年春天，奉命随部队开往台湾高雄。1949年，宋项如脱离海军部队，以优异成绩考取了台湾大学中文系。毕业后就职于台湾飞腾电影公司等单位。他当过记者、编辑、主编及自由撰稿人；做过演员、编剧、导演和制片人。不过他最喜爱、最擅长的还是编剧。
允许回大陆探亲后，1988年故乡之行，宋项如留下难忘的回忆，激起了他强烈的创作欲望。泗洪历史悠久，淮河、古汴河穿境而过，乾隆下江南时，曾经过此地，这里也流传许多乾隆皇帝的轶事。亲友的笔谈，民间的传说，引起了宋项如的极大兴趣。他决定把乾隆具有传奇的一生编成剧本，搬上荧屏。在查阅大量有关乾隆传记、轶事及清史资料后，宋项如用8个月的时间创作了电视连续剧《戏说乾隆》。
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