电视剧《大宅门》全集|《大宅门》经典观后感10篇


爱情文章 2020-04-22 11:09:56 爱情文章
[摘要]《大宅门》是一部由郭宝昌执导,斯琴高娃 刘佩琦 陈宝国主演的一部剧情 爱情 家庭 传记 历史类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。  《大宅门》 观后感

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《大宅门》经典观后感10篇

  《大宅门》是一部由郭宝昌执导,斯琴高娃 / 刘佩琦 / 陈宝国主演的一部剧情 / 爱情 / 家庭 / 传记 / 历史类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《大宅门》观后感(一):家族史诗

  1.起初让我感到有趣的是这里面竟然有马思纯,青涩。 2.白玉婷真是花痴、追星界的鼻祖。 3.前期白文氏,真是有胆有识,有远见,有魄力,还知道当忍则忍,第一代老太爷都佩服她。但是越往后面,估计是真的当家,过了权力的瘾了。在家里一手遮天,连老七这样的活土匪都是绝对服从。并不是什么好事,直接导致了杨九红母女的悲剧。后来全家人都为他马首是瞻,整个一老佛爷,各种和谐,各种瞒着她,所以才会出现虚假繁荣,盛世危机。再就是老七他爸死了十年后,老太太和老七看着都是一副资本家的嘴脸,难看。甚至后来脾气又臭又硬,越老越顽固,当年拆散杨九红母女,可是多少年后还是不能和解,接受她。刻薄一辈子,最后还不让九红穿孝。坚持传统,坚持偏见。对自己儿媳如此刻薄,却说要对下人宽厚。甚至杨九红让自己女儿母子隔离,延续这种悲剧,折磨亲人,互相伤害的套路。临走也是担心孙女,也知道她是没娘的孩子,这出悲剧不还是你一手造成的?

  4.李逵和汉武帝曾在本剧中约过一架。

  5.白景琦,生下来不哭,打个喷嚏惊动整个楼,放个屁,惊动半条街。此人有个性,小时候季先生教会了他一身文武艺。人称活土匪,霸气,喜欢挤兑别人,欺行霸市。掌握了一定的社会资源。办事公道,用人有方。可是王喜光也是用错了。有个人魅力,几个女人全是主动找上门来,有胆有识,肯冒险,有安全感。干事业,泡妹都是好手,可是一见到他妈就怂了,唯命是从,几次可以说不,可以让自己的女人活得更好的机会,都没有抓住。再就是对后代的教育也是个败笔,敬业是一混蛋,女儿也全让奶奶教条,长大了连尊重自己亲妈都不会。

  6.三老太爷。也是挺多变一人物。好事坏事都干。

  7.我琢磨着如果要是把大宅门拍成一部电影,这贵武应该是第一反派。在电视剧里戏份不多,电影中也许应该增加戏份,展现他做的坏事。

  8.黄春,戏份也是少。倒是还挺喜欢黄春这个角色的,老太太也接受她。身体弱得很吗,跟老太太一块走了。

  9.后面其实跟宫斗剧有得一拼。杨九红,槐花,香秀几个女人都在争权斗势,争宠。白景琦成了类似皇帝的人物。

  《大宅门》观后感(二):八一八真实的大宅门

  郭宝昌完全是在吹牛逼。首先,郭宝昌说自己在宅门生活26年,而实际上,他是被郭家收养,12岁以后才进入乐家大宅。郭宝昌生于1940年,也就是最早1952年才进入大宅,而1956年乐家大宅就被充公了。所以郭宝昌的宅门生活不过4年。

  乐家人发声之前,一直说自己写的就是同仁堂,一直把自己往人家乐家人身上贴。非说自己是宅门少爷。实际上他不过是被人卖来卖去的一个苦命孩子。后来被郭家而不是乐家买了。后来郭家老人死了,没办法才被郭榕女士接入乐家宅门抚养。而乐四爷也就是郭宝昌口中的养父,并未承认这个孩子。这也是为什么到最后他都姓郭,而并未入乐家族谱。还自己吹牛逼说不愿意改,是人家根本不认。

  不认的原因很简单,因为郭榕女士并不是如郭宝昌所说,是乐四爷续弦的太太,而是乐四爷在七十五岁的时候收房的一个丫头。连婚礼都没有。什么叫丫头收房?宅门里买了丫头,使唤到二十几岁,如果一直嫁不出去,就会被老爷留下做个暖床丫头。根据乐家人的回忆,这个郭榕女士应该是智力上略有问题。每当别人叫她姨太太的时候,她总自己抽自己的嘴巴,用自残来表示不同意。别人问不是姨太太是什么,她自己说我是二太太。这时杨九红的原型"瘪爷"就会出来嘲笑她--比我还大呢,我才是四太太,你都是二太太了。当时乐家认可的太太其实是这位瘪爷,因为乐四爷在家里行四,所以叫四太太。郭榕女士因为智力上的少许缺陷,以为原来的太太死了,自己就是二老婆,就该是二太太了。但实际上中国但是是严格的一夫一妻多妾制,根本不存在第二个太太这种叫法。

  这位瘪爷,也就是杨九红的原型,并不是什么妓女出身。估计是因为一直瞧不起郭宝昌的养母,因为那个年代,收房的丫头是很没有地位的。所以在郭宝昌的作品中被填了个比自己养母更不堪的身份。实际上瘪爷是济南当地的丐帮帮主的女儿。因为早年走江湖卖艺摔了鼻子,所以府里私下都叫她瘪爷。而乐四爷能在济南把生意做得那么好,也是全仗这位瘪爷家的帮忙。

  乐四爷本来在乐家不受重视,所以被家族排挤。因为年少时干过很多荒唐事。郭宝昌作品中三老爷子的很多事迹其实是这位乐四爷的作为。所以家里给乐四爷捐了个候补道就打发到济南去了。本是不想他插手家族生意。结果乐四爷违背了不可私开铺子的祖训,第一个在济南开了自己的铺子。也正是因此,赚到了不少钱,后来收买了同仁堂很多股份。不过即便如此,实际上同仁堂一直都在四房的管理之下。而乐四爷是乐家三房。四爷的生意一直是济南的两个铺子,后来把孙子乐大兴过继给自己无嗣的侄子乐鉴秋,乐四爷家才在北京有了铺子。

  乐四爷本身有两个儿子。大儿子乐铁庵并不像郭宝昌写的那样没出息,而是一直在管理济南的宏济堂,乐铁庵死后,就交由自己的儿子乐芝田打理。郭宝昌大导演为什么要故意黑他口中的养父的儿子,原因只能大家自己揣摩了。

  而作为郭家的养子,郭宝昌即便继承遗产也只是继承他养母郭榕女士的一些私房钱。并不能跟乐四爷的两个儿子乐铁庵和乐绍虞平分秋色。

  至于为什么要把真正的四太太黑成妓女,还借自己养母的口一次次骂人家是千人跨万人骑的窑姐儿,为了把自己养母抬成正房不惜连对自己有恩的乐四爷都黑成一个老流氓老糊涂老混账,把人家乐四爷真正的继承人黑成卖国贼败家子,笔者于此实在不好揣测,大家自己思考吧。

  《大宅门》观后感(三):大宅门里的恩恩怨怨

  大宅门这部片让我觉得这是一部非常厚重的电视剧,里面对于人物的刻画非常的到位,特别是对于白七爷,白景琦表现出来的正值,勇敢,厚道,处理事情干脆利落,毫不拖泥带水,以及对于大宅院里面的复杂人,物关系的处理。都表现的非常好。也让我看到了我自身存在的缺陷。这是我所喜欢这部电视剧的原因!

  《大宅门》观后感(四):大宅门随感

  自从跳着看完《大宅门1912》,我就想着把大宅门1和2再看一遍。

  我无力对1912吐槽,只是想回忆。

  我在三年前写过一篇日志,从血色浪漫到大宅门,提及大宅门只是草草几句,只是想说白景琦的担当。正如片尾曲中所唱:有情义有担当,无依无傍我自强,这一身傲骨敲起来铮铮的响。

  果然是一个年龄有一个年龄的看点,从昨天到今天,我那个感叹啊。

  感叹时间,感叹百草厅百年兴衰,感叹剧中每个人的结局。

  与詹王府的恩怨,一直延续了多长时间?

  白佳莉不认杨九红,何琪不认白佳莉,一份仇恨维持了多长时间?

  白玉婷喜欢万筱菊,一喜欢就是一辈子时间。

  看遍了摘匾,保秘方,白家老匾不还是没有保住,秘方不还是给了别人?

  杨九红那么要强的人都那样了,白佳莉最后还不是没有说出那一句?

  大宅门里的男性大多都是点缀,偶然有季师傅如此人物也是昙花一现,而更多的都是以反面角色出现,不是不学无术的无赖就是卑鄙无耻的小人,至于白占元和李天意几乎可以忽略,而白文氏的精明,白雅萍的悲剧,白玉婷的痴情,杨九红的忍耐与绝望,甚至辛小青的默默忍受都让我感叹不已。

  我一直很欣赏七爷的为人处事,个性张扬,飞扬跋扈,不让干什么非要干什么,做什么事情就要与众不同,出人意料,但是也同时发现,正是因为这种性格整治出来的家庭,所以才会有后辈丑恶肮脏的嘴脸。

  我翻看三年前的日志,还能记起写日志之前与姐姐谈论担当的话题。

  但是日志却表达的是另一个意思。

  三年前我感叹:我如果有那么一个一直喜欢我的女生那该多好。

  三年后我想,我如果有一个杨九红那样的女子,我会如何?

  当然,我说的不是二奶奶和杨九红的问题,而是:

  如果有一个女的那么对我,我会不会做到不离不弃,生死相依。

  《大宅门》观后感(五):没有传说中的那么好

  这部剧在豆瓣上,乐视上的电视剧评分都是最高的。可谓是久仰大名啊,我打开看了看,一口气看了8集,看到凌晨4点钟,还是毫无困意,依依不舍的去休息了。二奶奶的智慧,担当,付出,大气和胸襟,不仅让白三爷五体投地,也让我佩服不已,确实是女中豪杰。但她对九红确实是太残忍了,生生地夺去她的女儿,而且处处挤兑她,更是借景琦来羞辱她;别说她养的佳莉对自己的亲生母亲冷血,光是她身边的丫头,槐花和香秀在九红面前都很放肆。

  起初是二奶奶吸引我,慢慢看着我觉得白三爷的扮演者刘佩琦真是演得好,不愧是影帝,把我三爷给演活了。景琦是个志气,有胆量有手段的人,但我并不是特别喜欢他。看黄春和九红的生活,也觉得一般般,没有谁过得幸福的。香秀真是让我倒胃口,看到37,8集,主要是讲她和七爷,都看不下去了。一张精明市侩的脸,粗暴无礼的性格,还有她的嗓音,都让我看不顺眼。九红这些年忍来忍去,也是白忍了。虽然九红的命运让人心疼,但她的性格确实也有让人反感的地方。要说这大宅门的女人,谁过得最幸福还属二奶奶:丈夫不会让她受委屈,儿子也很孝顺,虽说儿子让她操了些心,但毕竟过得还是顺畅的。

  七爷的三个女人,没有一个是明媒正娶的,反映他性格的离经叛道,但他确实是个很正派的人;可信他跟黄春怎么就生出了个敬业。白家的气数看着是要尽了。

  乱七八糟的,想到哪就写到哪,就先写这么多吧。还有3集没看完呢,第二部不打算看了。

  《大宅门》观后感(六):看《大宅门》后的一些感想之杨九红篇

  《大宅门》我是断断续续看完的,真的很好。讲的是晚清到民国以至到抗战围绕“大宅门”里所发生的老北京的事。我真太喜欢了,而原因主要有两点。第一:是我很喜欢老北京的那种文化,无论是从语言风格、民俗文化、人物性情等都是很有趣的,我是感觉‘大宅门’里面的京味是特浓的。第二:是‘大宅门’这个概念在我这里好像产生了共鸣。因为我小时候就在大宅门里长大的。爷爷的家族生意使我们几个房头住在一起,也跟‘大宅门’里的情节一样。随着时间的流逝,宅门里的事也在变化。太像了,简直是个小翻版。在这里家事就不说了,主要还是讲看《大宅门》后的感想。

  大宅门里的人物是很复杂的,犹如浓缩版的红楼梦里面的人物。那些大人物暂且不说,而里面的这个人物是十分值得分析的——杨九红,白老七的二房姨太太。典型的悲剧人物,很嘘唏的一个人物角色。

  在那个年代,妓女和戏子是很低下的,作为玩物的他们是与常人不一般的。而杨九红窑姐的出身注定她命运的走向。特别是在大宅门里头。即便是在白文氏二老太太(白老七他娘)故后,其命运还是得不到根本性的改变。

  杨九红在我看来,这个人的处世道行、性格魄力是有二老太太四分之一分量的。但二老太太的在世,这个不传统的人在这个极具传统的宅子里始终摆脱不其悲惨的命运。后来二老太太去了,却丝毫改不了其特定身份出身给人的尊敬或看法。而在改变与否这一点上,其较强势的性格也是一个很大的原因之一。所以杨的精神世界是一直痛苦的,到后来,其权利欲望得不到满足更是如此。

  我是很可怜这个人物的,甚至想要为她打抱不平。作为传统文化观念的代表二老太太是绝对不会对一个窑姐出身的人产生认同的。在二老太太在世这段时间,杨始终是活在违背传统的这个世界里的。她只能在白老七那里得到一丝慰藉吧。其实她是极力想去做到让二老太太认同的,但这可能吗?还是搬出那句老掉牙的话,这是传统礼教禁锢的错吧。直到二老太太离世,亲口交待不许杨九红戴孝这个节点上,把这个人的悲剧命推到一个高点。

  以至在二老太太故后,其极力想控制二房内事,甚至是白家的心已浮现,即便是二十多年没想让白老七扶正的意思,但做个实质太太的心早有了。但白府大宅子里的事谁敢打保票。当白老七要把跟他孙子差不多岁的香秀娶为正房太太时,杨九红稍平静的外表下内里可能已是翻江倒海了,或许从此归于平静的心在这已经萌发了。所以说,杨痛苦的一生之中,白老七是扮演帮凶角色的,好的由他而起,坏的也是由他而起。

  一个女人在因身份遭受痛苦时,是极想在亲情那里得到祢补的。当二老太太抱走了小红(也就是佳莉,杨九红和白老七所生之女),杨最大的心灵慰藉也没了。最致命的是,晓事理后的佳莉竟不认杨九红,甚至走向了杨的对立面。以至后来产生了杨九红同样抱走佳莉的孩子的报复性手段,让其受同样的苦。当一个女人用报复性手段慰藉内心的痛苦时,那是多么的痛的一种痛,这也是我极其可怜杨九红的原因之一。

  大宅门里的人物是非常多的,人物性格也是千差万别,我写这篇文章完全是出于对杨九红抱不平的想法,因为在今天这个角度,他确实‘不平’了,所以我要写出来,憋着多难受啊。我说句题外话,其实窑姐怎么啦,只要是两人爱得深切,窑姐照娶,怎么着。

  可能以后有想法了,其他人也写,不过最后,我真要推荐《大宅门》这部剧,就用老北京那就话“演的忒好了”。特别是对老北京感兴趣的同学,保准没错。

  《大宅门》观后感(七):活出个性

  第一次因为大宅门1,想写点评论。

  爱情剧、韩剧、古装剧看多了,看完就忘了。

  大宅门为什么就让我放不下?

  因为七爷的不同凡响,因为戏里女人的出彩生动,因为京味的浓烈厚重,更因为一批老戏骨的入木三分,这是目前电视节目中看不到的。

  突然觉得有个性的人就是有味道,有个性的电视就是百看不厌,这种个性是台词是剧本更是精湛的演技传达的。

  正如七爷所说:其实我不怕别人说我什吗,做一件事,大家伙都高兴,就我一人不高兴,我宁可不做它。如果是大家伙不高兴,就我一人高兴,我还非做不可。为了大家高兴,就违心做自己不喜欢的事情,我活着都觉得多余!!!

  哈哈,换着别人说就显得自私没情商了,可换着强大又可爱的七爷说反而透着个性。

  二奶奶和七爷是剧里活得最洒脱霸气的人,虽然早年在遭遇危难时他们也能忍也能恭维周旋,但毕竟她们能力太强贡献太大所以腰板直活得自我。人无完人,二奶奶会干出抢孙女这不近人情的事,七爷也让杨九红受尽委屈,但终其一生他们还是成功、出彩啊。

  而香秀其实性子也像七爷一样烈脑子也相当的聪明,为啥不受观众待见呢?因为嘴太贱、心太狠、无功劳无背景的青云直上的当上大太太。哈哈,有点像蛊惑男人的小三上位。

  相比九红就可怜多了,一直被羞辱,再怎么付出努力甚至为七爷拼上老命,即使老太太死了又冒出个香秀,让她的人生注定悲剧。所以她何苦嫁给七爷那样的大孝子+情种呢?但窑姐出生注定她此生艰难啊。

  槐花就不用提了,没有出彩的个性和智慧,又脆弱无背景,根本就不适合做七爷的女人。

  百样人生啊,生的精彩死的漂亮才不枉此生啊。所以还是活出个性吧。

  《大宅门》观后感(八):7天看完《大宅门》(第一部)和《乔家大院》之后的混合观后感

  国产剧相比于英美日剧,节奏慢,为了节约时间,我在YouTube和腾讯视频上播放时全部按照2倍速观看,40分钟一集只花20分钟便看完,也没漏掉细节。此次尝试让我决定今后如果还想看其他经典国产剧,最高倍速播放乃是妙法。

  心血来潮想看这两部戏,是想重新审视一下曾经的商业历史家族剧,从两个巨富家族的起落里多琢磨人生况味、商业历史和世态人情。《大宅门》(第一部,下文提到《大宅门》也仅指第一部)浓墨重彩的是斯琴高娃扮演的二奶奶和后来的掌门人白景琦,《乔家大院》则主要展现的是山西商人乔致庸的一生。两部片子都演绎了晚清商业家族对祖宗之法和国仇家恨的执念,中间牵扯了很多角色和线索,每一部都值得写长文探讨。因为我是集中时间观看的,觉得两者有不少相似之处,就结合两部片子一并从某些角度谈谈个人感受。

一、那些女性

  记得以前《大宅门》是由CCTV8播放,第一遍我是断断续续看完的。当时年纪小,模模糊糊也只对斯琴高娃和白景琦有点印象。当时最不喜欢的杨九红这次看完也不喜欢,不过,现在的不喜欢中多了几分怜悯。因为曾经她也是付出了回归传统、过本分日子的努力。归根结底,她是个苦命的女人,是旧制度和封建礼教害了她。最初遭白景琦表姐玉芬嫌弃时,杨九红坐在井沿沉默的镜头就告诉了人们这个女人不简单。她一直在抗争,哪怕最后二奶奶不行了,她还是不计前嫌想着为二奶奶戴孝尽心。可惜,封建礼教永远不给她这个机会,导致了这个悲情女子最后的疯狂。

  被封建礼教害苦了的还有白雅萍。不小心失手摔死了孩子,又被白三爷这个搅屎棍在关家面前添油加醋给赶出家门,后来还因为白三爷给洋人带路而受尽侮辱,最后雅萍的女儿还生生地被关家带走搞得母女分离,这四重打击随便放一个在任何一个女人生命中都是缓一辈子都不见得缓得过来的灾难。而可怜的雅萍姑姑,到最后还能做到神志正常地劝杨九红留下,送自己唯一的女儿出嫁,为其他大宅门里的女性分忧……她这一生着实不易。雅萍虽只是个虚构的角色,可谁能想象在那改朝换代的动乱岁月里,有多少这样的女性默默咽下无尽的命运苦酒,仍然用乳汁哺育后代,用双手为家人张罗好生活?

  同样的还有白景琦的妹妹白玉婷。富家小姐嫁给戏子,这事若放在今天看来很正常。可在传统大如天的晚清,那就是令整个家族蒙羞、令梨园行当受不起的大不敬之事。最终,玉婷嫁给了照片。她是真的嫁给了照片。后来,当她真正有机会嫁给万筱菊时,她离开了,留下失声痛哭的万筱菊。其实,玉婷嫁给的是她的理想,万筱菊痛哭的是他辜负了重情至此的粉丝。他将永远辜负玉婷,因为没有人能够受得了这样的仰视和着迷。这也是白玉婷“情痴”的悲剧。

  黄春的温顺和对白景琦在外面鬼混的超强容忍度,也是当时贤妻良母的一个写照。女人就得三从四德,那时候的男人三妻四妾无比正常。所幸,不管白景琦在外如何花天酒地,他回到家依然是当初那个珍视黄春、为之离家出走的七少爷。这颗不变的真心,或许是黄春最值得骄傲的财富了吧。

  斯琴高娃扮演的二奶奶白文氏才是《大宅门》真正的女主角。一开始她靠自己的精明赢得了白家老爷的信任,与詹王府斗,一点点把濒死的百草厅救活,一点点收服了白老三这个搅屎棍,一点点改造了白景琦这个混世魔王,让这个生下来就不会哭的孩子把唯一的眼泪送给了自己的母亲。不管二奶奶老年有多刚愎自用、墨守成规,她能够做到洞见人心,一个女子能在乱世撑起风雨飘摇的家,能把“猪队友”们调教得能多为这个家考虑几分,足以说明她的智慧与坚强。咬牙切齿说出“我一点一点咬死他们”、包容白老三的百般刁难,这种柔中带刚的忍耐力,帮助二奶奶甚至她的儿子渡过了一个又一个难关,这也是白家老爷放心把家交给她而不是二爷白颖轩的根本原因。

  回头看看《乔家大院》。

  本来一开始我以为乔家二奶奶陆玉菡也会变成白家二奶奶那样的精干人物,可没有想到,《乔家大院》戏里二奶奶的戏份越来越少,好像变成了乔致庸的提款机,每次需要银子救急的时候她就会出现,拆自己的娘家补乔家的洞。我敬佩陆玉菡对爱情的执着,对大局(明知乔致庸因心有所属而不待见自己,辜负自己的好意,却仍旧为救活乔家的生意而奔走)的冷静思考,用包容和理智来让总是意气用事的乔致庸认识到自己的错误。乔家二奶奶是有智慧的,她也有白文氏一样柔中带刚的忍耐力,可惜这部剧给她的展示空间实在太少,有这样性格的女子,若是放在百草厅,很可能会成为另一个白文氏。但跟白文氏不一样,她的丈夫有抱负有干劲,所以陆玉菡回归家庭。这样一想,剧中她的戏份逐渐减少也情有可原了。如果乔致庸是个扶不起的少爷,那么陆玉菡会不会变成白文氏那样的人也未可知,但如果乔致庸真是扶不起,她也不会求着父亲陆大可让自己嫁过去了吧。可见一个家庭,若有一个人很强,那另一个就必定要包容或作出一些牺牲,当然,强强联手也有,但双方也必定互相包容和牺牲,这是由人与人相处的性格磨合规律所决定的。陆玉菡顾大局、识大体,坚持自己的追求(在陆玉菡应是对爱情的追求),坚定支持自己丈夫的事业,对自己娘家人也恪守孝道,在家时用自己的头脑帮助家人做生意,出嫁后为把夫家管理好而尽心尽力,肩负家族使命的乔致庸能有妻若此,实属三生有幸。

  江雪瑛的恨确实不能怪乔致庸,只能怪当时乔家跟他人争斗飞出的黑天鹅。一方面是自己心爱的女子,另一方面是家里的老老少少的生计和几代人延续下来、处于风雨飘摇中的产业,作为一个向来以经世济民、忠孝仁义为己任的读书人,乔致庸的选择不言而喻。最爱的人往往造成的伤害越深。这也从后来江雪瑛执掌何家产业并屡行报复之事可知。有人评论说江雪瑛太狠。没有无缘无故的恨。江雪瑛的报复有多狠,就说明她曾经是多爱那个人。那个爱有多深,这个恨也就有多深。这一点,不是过来人恐怕很难理解。江雪瑛的这份恨意跟杨九红后期恨白景琦有相似之处,当然,江的报复多体现在借刀杀人,相比之下杨的吵闹就太不值一提了。这也是江雪瑛胜于杨九红的地方。

  乔家大奶奶是《乔家大院》这部戏里为数不多的女性角色之一。《乔家大院》尽量把家里的鸡毛蒜皮最小化,极力突出商战和国家兴亡的历史轨迹,这一点做得较好,而每当涉及家事,大奶奶乔曹氏则必定出现,起到重要作用。大奶奶也是个顾大局、识大体的女人,从一开始高粱霸盘失败后她想尽办法为一大家子寻找后路,买房置地,到后来亲手给孙茂才做护膝、衣裳,哪怕最后为解救乔致庸而自杀,都是在为大家族牺牲自己。让人印象最深刻的当属她听信孙茂才的谗言,动了下嫁的念头,然后被乔致庸拉到祖宗祠堂下跪反省的情节。每个人都有自己的局限性,乔致庸自己也做过愧对祖宗的事(比如经常任性妄为,在毫不了解官场的情况下借钱给朝廷充军饷,拍脑门做决定涉足票号业,私埋朝廷钦犯刘黑七),但一个大家族的管理始终都是有原则的,虽然这个原则也是封建礼教的一部分,束缚了守寡的大奶奶的一生。或许正是因为这次“失德”之举,让大奶奶最后选择了以死明志。

  小结:两部片子里的女性都多少受到传统礼教的影响,她们的人生都或多或少都存在于礼教的阴影之下。在现代女性的角度来看,她们都是可怜人,背负着那个年代给予她们的沉重枷锁。(或许若干年后的未来女性,会用同样怜悯的目光看待现在的女性?)每当看到剧中那些男人们不屑地说出“怎么能让一个女人来管……”“你一个女人懂什么”的时候,我都会想起现在职场上、家庭中依然存在的对女性的歧视。这两部片子都拍于十几年前,但里面的内核,似乎跟我们如今所处的社会并没有太大不同。女性从出生以来就要承担比男性多得多的压力,但愿女性们能够把白家二奶奶和乔家二奶奶的智慧与忍耐力传承下去,“一点一点咬死”那些吃人的礼教与观念。

二、那些没有硝烟的战争

  商业战争,即是没有硝烟的战争。资本和权力可以杀人不见血,而杀人的原因几乎都是由怨而起。归根结底,这些没有硝烟的战争都是人心的战争。这种残酷,在两部戏中都体现得淋漓尽致。《大宅门》中,因为白家二爷白颖轩的无心之失,得罪了詹王爷。白家失去了能管家的白大爷白颖园,后来自己的老号铺子也被人夺走,都是因白家和詹王府的怨气而起。两家之间互相报复,一方报了一仇,新仇又结下了(关家的怨气完全是被白老三这个搅屎棍挑拨出来的,其他的恩怨很多也是因贵武这个祸害造成),同时还伤害了很多无辜的人,比如冤死的白颖园,詹王府大格格的两个孩子,白家的雅萍和她的孩子们,被杨九红逼死的槐花,杨九红的女儿佳莉等等。

  在《乔家大院》,也是由于乔致广当初与他人争夺高粱霸盘,结怨后达盛昌想搞垮乔家生意,设计耗尽乔家家产,才有后来一系列的事。

  在这个过程中,少不了官府的干预。巧的是,两部戏里都把晚清官场的丑陋展现得入木三分。不管是白家二奶奶给当红太监买房买姨太太,还是乔家被迫捐官捐军饷,权力的爪子至始至终都死死扼住商业的咽喉,让商人们在无数关键时刻动弹不得,只能跪倒在权力面前。救国救民的理想、职业操守与信念在权力面前能有多无力,看看在太监面前演苦情戏的白家二奶奶和在天牢里被打得头破血流的乔致庸,就非常明白了。(这些情节对当下的现实颇有隐喻意味。)

  经典永远是经典,不管是几年前拍的,还是几十年前拍的,依然有深刻的现实意义。风水轮流转,世道人心,这两部戏都在剧情上体现了因果轮回:《大宅门》中贵武的女儿嫁给了白景琦,《乔家大院》中被扫地出门的孙茂才当上刑部郎中后与曾经的东家乔致庸在天牢重逢等等。这些剧情述说了在这个重人情的中国社会,“关系”当道的根本逻辑。

  好人是否有好报?看看白雅萍,看看一心想救国救民却又屡次入狱的乔致庸,或许有人会动摇。可是,如果人人都像孙茂才那样失去本心,总是想舍天下人之利而为一己之私,那最后不是分蛋糕的问题,而是没有蛋糕可吃了。

  之前我还对《那年花开月正圆》抱有几分期许,毕竟历史上的周莹也丝毫不输白家、乔家两位少奶奶,后来却发现,现在的“玛丽苏精神”连这样的历史也想挪为吸金利器,不免悲叹如今的编剧和导演把中国观众的层次想象得是有多么不堪。

  希望今后能看到堪比《大宅门》、《乔家大院》甚至更好的国产商战剧。

  (以上纯属个人观点,不喜勿喷。)

  《大宅门》观后感(九):。

  不确定是因为自己跳着看还是因为作品本身的忽略。记得很多事情没有完全交代清楚,或者交代了一半。比如白景琦妹妹和照相结婚的事情。

  然后这剧的人物设定感觉很奇葩。。对于一般剧作而言。最初的当家官场常识奇缺,很傻很天真,盲信老佛爷明断什么的,又在报复别人上面不依不饶,偏执到有些违背前面的忠义设定。

  最奇葩的是那白景琦。。说他医学天赋奇佳,结果居然没有培养起来。又说他忠义,爱情,结果后面在济南仗势欺人干得顺溜,而且赖着靠山还不心虚,无法无天,怎么有这等人呢?非要整到他表姐?在家里难做人或者被牵连受害吗。。上青楼背叛刚刚自己愿意为之离家的妻子,娶了妓女也罢,回来因为老母年纪大,自己忽然变温顺了。。

  如果要表现人性,也不能用各种惯常戏剧设定的手法来表现朦胧的人性吧。。至少要在手法上表现一贯的冷观、表现。。

  配乐也很单调。。什么事情都用一样的配乐,那用配乐做嘛。。哀事、悲剧和喜剧用一样的这是做嘛。。

  后面的民族情怀烂尾了,搞不懂白景琦的原则在哪里。爱就爱吧,还特意安排场景煽什么情。

  《大宅门》观后感(十):大宅门上岁月的铜绿

  一段家族史,几度春秋,几度乱世,几度兴衰,便总不免恩怨纠缠、血泪情仇、生生死死。

  所有的人来来往往进进出出。场面是热闹,是萧瑟,似打着咕噜的沼泽潭。

  斯琴高娃,毕竟是拥有蒙古族人热情与豪气,灌白酒而不改面色的主,

  那气场注定了她力压群雄主持家业羞煞百家大老爷们。

  陈宝国用他四十出头的沧桑演尽白景琦所有的骄傲不羁呼风唤雨,

  那铮铮傲骨与力挽狂澜的魄力,只叫世人皆侧目。

  “由来一声笑,情开两扇门”

  笑,是他与生俱来的豁达与坦荡,只因未出世便看透了世间百态。

  “走出大门,上大街去要饭”他说的轻巧,也愣是喊着“积德修缮”做到了给人看;“走,给我鼓掌去”拖着戏服便往台上站,开腔“看前面黑洞洞,定是那贼巢穴,俺不眠,赶上前去,杀他个干干净净”;“我帮您起死回生”白手在济南拍案而叫28家铺子归于自己手下……

  小人也好,战乱也罢,兵来将挡,水来土掩。要的就是这一场绝处逢生痛快杀敌用小卒将倒重围之内的帅。

  只是七少爷在楼梯上一声喷嚏动摇的一颗芳心,为后来不绝的纷争埋下了深深的伏笔。

  学白文氏强抢孩子,侧脸,抬眼,“从今以后你休想碰那孩子一下!”

  同样是为争一口气的铮铮铁骨,少的只是二奶奶那份通情达理,宅心仁厚,

  硬生生地把自己缚在白色的茧里,越走越窄的路,越来越纠缠不清的情仇。

  “不许杨九红带孝!”白文氏合眼前只留下这么一句。

  这又是何必,何必用这一辈子辛辛苦苦树立的厚德载重跟陈年规矩世俗眼光计较,

  为抓尘埃,落进人手心,赔上了多少性命也翻腾不出那五指山。

  清官难断家务事。“挣钱没数,花钱没边,财来如山崩海啸,财去如大海决堤”却活了一辈子稀里糊涂的白七爷,是想忠孝两全活个乐呵的,除了另找乐子,还能参合出什么头绪?

  再说另一个角儿~ 蒋雯丽

  当公主批上美丽的婚纱,幸福真的来了吗?

  《金婚》里的文丽与佟志

  “半世纪牵手,养儿育女柴米油盐,苦也恩爱乐也恩爱,磕磕绊绊终不悔;

  五十年同心,事业家庭酸甜苦辣,哭也甜蜜笑也甜蜜,风风雨雨永相随。”

  那个公主知书达理也时而尖酸不知足,但她得到了“执子之手与子偕老”的美满。

  而这里的白玉亭,为他三十多年而不得,世人都笑她傻。

  “女人嘛,总要嫁一回,也不枉来世走一遭。可这世上我谁也没看上。除了万小菊,我谁也不嫁。”

  “就这么定了,我嫁相片儿随相片儿。”

  淡定而坚持。

  既然是知道梦与现实的鸿沟,既然是知道那件菊花肚兜永远没有开启的一天,

  既然知道日复一日的等待只换来泪水,既然知道,又何苦?

  小青说,姐姐,你千年道行,何苦为了一个许仙?

  况且,他还不是许仙。

  无悔一腔血

  有意济苍生

  百年风雨 大宅门...

  双喜的红字在第一部故事的结尾处又把高潮掀起来。

  七老爷在拿剑掀桌子的第二天依然穿上新衣,用“赏”字把迎娶填房太太的场面撑足给人看。

  然后是三老太爷自荐给日本人当会长,大烟膏子就酒并向着全民众立规矩“不准当汉奸!”

  往事幕幕倒回,白七老爷铿铿地念遗嘱“我死以后!。。。我死以后!。。。我死以后!。。。”

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