道德两难故事法_故事的道德前提的读后感10篇


爱情故事 2019-12-07 18:07:18 爱情故事
[摘要]《故事的道德前提》是一本由[美]斯坦利·D·威廉斯著作,北京联合出版公司·后浪出版公司出版的平装图书,本书定价:29 80元,页数:208,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。 读后感

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故事的道德前提的读后感10篇

  《故事的道德前提》是一本由[美]斯坦利·D·威廉斯著作,北京联合出版公司·后浪出版公司出版的平装图书,本书定价:29.80元,页数:208,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《故事的道德前提》读后感(一):《故事的道德前提》读书笔记

  主角面对的每一个客观现实障碍,都源于一个主观,情绪上的障碍.为了克服现实中的障碍,主角必须先跨越这个唯一的主观障碍.

  攻克精神障碍的过程,才是主角整个经历,整部电影想要表达的真实意图.

  而这个精神障碍,便是道德前提所要揭示的内容,对主角面临的主观困境的真理描述.

  故事理论中的"恩宠时刻",主角受到了道德前提的照耀,借此看清了人类的境遇,看清了自己的困境,即便他可能并不完全理解道德前提的真谛.

  假如主角接受并拥抱了道德前提,开始在它的指引下解决自己的困境,那么故事便会走向喜剧结局;假如主角拒绝了道德前提,那么故事以悲剧告终.

  前提,在逻辑论证过程中,对于证据的罗列与陈述.

  在理解故事的结构过程中,要明白外部的客观冲突来源于内在精神价值观冲突.

  价值观:富兰克林,海伦.W.史密斯,劳里.贝丝.琼丝

  富兰克林的13种美德:节制,缄默,秩序,决心,节俭,勤奋,真诚,正义,温和,清洁

  亚里士多德的《诗学》提出4个基本情节点,我们可以将叙事中的价值观冲突分为6类:

  1)人与人

  2)人与自然

  3)人与自己

  4)人与超自然

  5)人与社会

  6)人与机器

  乔治.波尔蒂(Georges Polti)<36种戏剧情境>中,我们可以找到更广的分类方法,来源于人类最基本的情绪。

  1)祷告 2)救赎 3)报复性犯罪 4)血亲间的报复 5)追求 6)灾难

  7)成为残忍或灾难的受害者 8)反抗 9)艰巨而勇敢的事业 10)诱拐 11)谜题 12)获取

  13)对父辈的敌意 14)与父辈的抗争 15)肆意的淫乱 16)疯狂 17)致命的轻率 18)爱情导致的犯罪

  19)因父辈不认可引发的杀戮 20)为理想牺牲 21)为亲人牺牲 22)必须牺牲所爱的人或物 23)高等与低等的抗争

  24)通奸 25)爱的犯罪 26)发现爱人的不忠 27)爱情的阻拦 28)爱上敌人 29)雄心状志 30)与神灵的冲突

  31)错误的嫉恨 32)错误的裁决 33)懊悔 34)失而复得 35)痛失所爱

  道德前提的形态:道德缺陷引起失败,而美德带来成功。

  例:《辛德勒的名单》,一个看起来沉溺在声色犬马中的男人,在纳粹的大屠杀中拯救了成百上千名犹太人。

  《海底总动员》生活在海洋里的单身父亲,寻找失散了的儿子。

  恩宠时刻的意义,电影意义的支点。

  ----喜剧轨迹

  主角从客观诉求出发,并不知悉道德前提的真谛,因而在追求客观目标的过程中饱受阻挠。在恩宠时刻,主角意识到了道德前提的真谛,人物吸纳了真理之力,精神主线得到提升,赋予物质主线力量,最终实现了他的客观目的

  ----悲剧轨迹

  人物从客观现实目的出发,但由于始终没有认识到道德前提的真谛,因而便在自己追求现实目的的途中屡屡受挫。

  ------人物轨迹情节表与主要戏剧点

  人物的外部行为必须由内心的价值观和选择来定,

  结语:道德前提的缩写,征服恐惧,授予希望。

  《故事的道德前提》读后感(二):好故事的魔力——出版后记

  如今,市面上关于电影剧作法的书籍不一而足,其中不乏罗伯特·麦基、悉德·菲尔德等一众殿堂级大师的著作。也许你书架的大部分空间,都已被诸如《故事》、《电影编剧创作指南》等被读者奉为经典读本的书籍所占据,也许你对于“三幕式”戏剧结构的建置方法已经如数家珍,但当你真正在创作剧本时,是否仍然会对故事中的角色设置和事件安排产生诸多的疑问。为什么我的人物总是停留在原地?为什么次要角色与他没有互动?为什么情节总显得和人物没有太大瓜葛?为什么?……正是这样的一些问题,让你的剧本创作过程变得越来越艰辛。

  在反复的挣扎中,你逐渐会意识到,一个优秀的故事往往并不是依靠无懈可击的结构来触动观众的,大多数情况下,是那些隐藏在表象下的故事内核激发了观众的情感。从古至今,任何一个优秀的故事讲述者都曾明白,想要让故事能吸引听众的注意力,让大众对故事产生共鸣,必须要赋予故事一个明确的价值观主题,也就是本书中提出的“道德前提”。

  但是,到底要如何在故事里植入能引起广泛共鸣的道德前提,以及怎样让这个道德前提,在其中推动人物性格的转变和情节的发展呢?

  《故事的道德前提》这本书的问世,将会为每一个正在创作,或是即将投身创作的人,提供一个好向导。它从故事创作的源头入手分析,牢牢捉住了剧作问题的本质。一旦你掌握了这样一条至关重要的真理,你在创作时遇到的难题便能迎刃而解。

  每年都会有一些电影为我们留下深刻印象,其中既有备受评论界赞誉的艺术佳作,也有夺取当年票房冠军的巨资大片。《飓风营救》中为了拯救被绑架的女儿,一路“人挡杀人,佛挡杀佛”的凶猛老爸;《亡命驾驶》里为了守护暗恋对象而甘愿孤身入险境的低调杀手;《蝙蝠侠:黑暗骑士》中为了维护社会秩序而在善恶边缘挣扎的悲情英雄。每一个成功的故事,每一个独特的角色,都是在各自道德前提的轨迹之上构建成形的,或许现实生活中我们没有遇到这样的人,或许他们做的事我们这一生都不会碰到,但是这些故事角色身上散发的普世道德观念早已深入人心。

  优秀的故事都蕴藏着某种魔力,它们会跃出银幕,穿过黑暗的影院,直击我们的心灵深处。身为一个故事讲述者,能为观众做到的最高尚之事莫过于此。如果有幸,你翻开了这本书,或许你将能参透创作的奥妙。

  《故事的道德前提》读后感(三):用道德前提统领情节

  读过悉德·菲尔德的《电影剧本写作基础》,

  知道了故事片的三幕式结构,开端、中段、结局和两个情节点支撑起整个剧情。

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  第二幕最长,最需要分析。

  但那时我不知道第二幕包含哪些关键点,因此不知道该怎么去分析。

  一个日本人说过:没有框架,就没办法思考。所以我需要知道第二幕的框架。

  读过《救猫咪》系列,学会了剧情片的15个节拍点,对于怎么分析第二幕也有了一些了解。

  图片

  第二幕应该有“中点”和“一无所有的时刻”。

  “中点”把第二幕分成两段。

  第一幕、第二幕上半段、第二幕下半段、第三幕刚好对应了我们常说的“起承转合”。

  起(第一幕):发生了一件事,打破了主人公的生活状态,主人公必须付出行动,达到某一目标。

  承(第二幕上半段):主人公向目标推进,遇到种种障碍,但主人公克服了,达到一个高潮,貌似问题解决,这个高潮就是“中点”。

  转(第二幕下半段):坏家伙逼近,形势急转直下,外部出现巨大障碍,内部分裂,主人公被孤立,到达“一无所有的时刻”,这是整个故事的最低谷。

  合(第三幕):某一发现或某一事件让主人公重新看到解决问题的希望,和障碍进行殊死搏斗,取得最终的胜利,目标达成。

  但是,心里还有疑问:可以设置的障碍那么多,人物可选择的行动那么多,作为一个编故事的人该怎么选择,才能编出一个好故事?为什么有的故事(很多这类烂片)波澜起伏却让人觉得狗血?为什么有的故事看似平淡却深入人心(比如《怦然心动》)?

  《故事的道德前提》给了我答案。现实的冲突一定要反应价值观的冲突。对价值观的探讨就是故事的道德前提。好的故事要有道德前提。(这本书是从作者的博士论文中提取出来的,前半部很有学术信息。)

  图片

  道德前提的形式:

  (道德缺陷)导致(失败的结果),(美德)导致(成功的结果)

  这个美德和道德缺陷是对应的,比如克制与放纵,正直与不择手段。

  下面分析两个好故事的道德前提:

  《疯狂原始人》讲的是因为地壳变动、古鲁家族举家迁徙、寻找新家的故事。

  图片

  探讨的价值观:是待在安全区还是探索新世界?

  相应的道德前提是:

  瑟缩在自己的小天地里,会越来越孤立;勇于探索新世界将赢得美好人生。

  这部影片的主人公是爸爸,一开始他常说的是什么?“永远不要不害怕”。

  到影片最后他说什么?“永远不要害怕!”

  经过长途跋涉,在他的精神导师“盖”的帮助下,爸爸经历了深刻的转变。

  从一种价值观转换到另一种价值观,这就是人物的弧光。

  影片大部分情节都是这两种价值观的冲突。

  好的情节不仅有戏剧性,而且不能偏离“道德前提”。

  《冰雪奇缘》讲的是姐姐因为无法控制自己的魔力,而封闭自己的内心,妹妹不畏艰险,找回姐姐的爱。

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  探讨的价值观:是该封闭自己的内心,还是敞开心怀、付出真爱?

  相应的道德前提表述为:

  封闭自己的内心会让整个世界冰天雪地;敞开自己的心,付出真爱能溶解冰冻的心。

  前半段,姐姐封闭自己疏远了妹妹,最终导致整个世界冰天雪地,进而冻伤了妹妹的心。

  后半段,姐姐敞开了自己的心怀,对妹妹付出爱,溶解了妹妹被自己冻伤的心,也带领整个世界走出了冬天。

  什么样的电影让我们印象深刻?揭示了人物精神世界的电影让我们印象深刻。

  什么样的人物让我们不能忘怀?经历了深刻转变(由道德缺陷转向美德)的人物让我们不能忘怀。

  比如《辛德勒名单》中的辛德勒、比如《辩护人》的主人公、比如《千与千寻》中的小千……

  这转变就是编剧书中常提到的“人物弧”。

  人物因为某个事件,而开始转变的那一刻,就是编剧书中常说的“恩宠时刻”。

  《故事的道德前提》读后感(四):介绍说“它从经典剧作结构入手

  当我们在感叹现在的电影没有电影感时,当我们感叹现在连讲好一个好故事也成为中国电影的一个大问题的时候,当我们感叹大烂片层出不穷时,或许我们会发现,后浪图书,正默默地贡献出一本本有用的电影参考书,等待着电影业界内外的人们去发掘,去利用。一个完美的电影工业体系的建立不是一朝一夕儿的事,而后浪的电影图书,正充当了其中非常重要的一环。

  具体到这本书,介绍说“它从经典剧作结构入手,另辟蹊径,独创了新的概念——‘道德前提’,详细阐述了在铺陈角色的困境,串联曲折的情节,以及构思那些期望引起观众共鸣的故事时,道德前提如何发挥其巨大的作用。”不知道何谓“道德前提”?作者开宗明义地说:“我们迫切需要好故事,这些故事不仅能够给观众带来娱乐,同时也要包涵深刻的道德准则和生命的伦理指引,为一个更加健全而明智的社会开出救世良方。”

  《故事的道德前提》读后感(五):与中国电影工业接轨的经验之谈

  这是“后浪电影图书”中的一种。后浪这两年在电影图书领域非常活跃,相继出版了一批基础性的、但对电影工业的建立和发展却又非常重要的电影书籍。与别的出版社动辄所出即是电影大师、作者论、种种高深的电影理论书籍不同,后浪走的是一条务实的道路,出的都是《拍电影》、《认识电影》、《如何写影评》、《电影镜头设计》、《镜头在说话》、《电影特效设计》、《高深电影摄影》、《音效圣经》、《影视技术基础》、《你的剧本逊毙了》、《电影制片人融资指南》、《开拍之前:故事版的艺术》、《编剧:步步为营》、《场面调度》……等等看似卑之无甚高论但却非业内资深专业人士不能写出的入门书。这些书,或教影迷如何看懂电影,了解电影语言,教电影业界的人士从拍出一部电影的最基本的一些元素——镜头、剧本、摄影、音效、特效、场面调度——谈起,讲求实操性,每个想进这一行的人读了之后都会有收获。

  当我们在感叹现在的电影没有电影感时,当我们感叹现在连讲好一个好故事也成为中国电影的一个大问题的时候,当我们感叹大烂片层出不穷时,或许我们会发现,后浪图书,正默默地贡献出一本本有用的电影参考书,等待着电影业界内外的人们去发掘,去利用。一个完美的电影工业体系的建立不是一朝一夕儿的事,而后浪的电影图书,正充当了其中非常重要的一环。

  具体到这本书,介绍说“它从经典剧作结构入手,另辟蹊径,独创了新的概念——‘道德前提’,详细阐述了在铺陈角色的困境,串联曲折的情节,以及构思那些期望引起观众共鸣的故事时,道德前提如何发挥其巨大的作用。”不知道何谓“道德前提”?作者开宗明义地说:“我们迫切需要好故事,这些故事不仅能够给观众带来娱乐,同时也要包涵深刻的道德准则和生命的伦理指引,为一个更加健全而明智的社会开出救世良方。”

  看看眼前的《中国合伙人》《小时代》之类电影,你或许理解了这句话的意思,而作者用一本书来证明。作为一位参与制片、编导、拍摄并剪辑了400多个影视项目的大学教授,这本书的作者,应该说是吃过的盐比我们电影业界的许多人吃过的米还多,这本书可以说是一个过来人的经验之谈,值得我们认真的拜读。

  《故事的道德前提》读后感(六):让人物自己动起来

  多年前,我曾经买了罗伯特·麦基的《故事》来作为写故事时遇到卡壳的指导手册。在实践中,麦基的方法确实能够有效地帮助我走出卡壳的地方,但却往往衍生出另外的一个问题:在这种情况下设置的人物,不会像那种经过深入挖掘和脑内扮演后的人物一样自己动起来,他们很多时候仅仅是像一个木偶一样按照设定好的脚本在行动。虽然看起来他们也会在演绎角色,但细看时却总能觉察出一份生硬来。

  这个问题一直困扰着我,直到我读完了《故事的道德前提》(下简称为《道德前提》),我才终于知道了自己缺了哪一部分的内容。

  在《故事》中,麦基提到了”主控思想“和”人物弧光“,但他对这两个问题的处理非常简略。也许是因为麦基本人认为对于他的读者而言,这两个问题都是只需要稍加点拨就可以融会贯通的,但显然对我这样的读者并非如此。而对于”主控思想“和”人物弧光“的简略设置,正是导致故事中的人物时常出现”木偶感“的原因。

  首先:主控思想只是半个道德前提,尽管在一定程度上确实展示了整个故事的道德前提。

  在《故事》中,主控思想被严格地限定为能够概括全故事主旨的一句简短的话语。而在《道德前提》中,主控思想被视为道德前提的一部分,而真正的故事主旨应当是故事的道德前提。

  不完整的道德前提就像一个跛足的人。虽然和主角相关的一方面得到了强化和高亮,然而与主角的行为相对的一面却被隐入了黑暗中,这使得主角有时的行为就像在与空气格斗一样滑稽而缺乏真实感。

  其次,一个看似限定句式的道德前提,比完全不局限句式的主控思想更容易帮助作者找到自己想要表达的那个意思。

  诚然,创作故事是右脑为主的工作,但当我们的右脑停摆,或者右脑已经完成了自己的那部分工作后,剩下的工作就要交由左脑来进行处理。在这种情况下,一个限定了句式,完形填空一般的道德前提(【美德】导致【成功】,【缺陷/恶德】导致【失败】),比完全任由作者自由发挥的主控思想要更容易让还拿不定注意的作者更容易敲定自己究竟想把什么作为整个故事的核心——而这决定了角色们是令人信服地表现出常人一般的行动特征,还是仅仅如作者操纵的木偶一样机械而僵硬地完成某些动作(即使是违背常理或逻辑的)。

  再次,所有人物的行动都应当是为呈现道德前提而出现的,而不仅仅只有主角。

  在《故事》中,麦基在谈及人物的行动时,只提到了主角的行动应当围绕主控思想而动,但对于配角或者次要角色以及对立角色则完全没有做出任何说明或限制。但在《道德前提》中,威廉斯则要求所有角色的行为都应当是为了呈现道德前提而做,如此一来在次要角色和主角的行动对比之间,道德前提得到强化,也更容易渗入观众内心。而一个能够渗入观众内心的道德前提,也是使角色行动更真实化的催化剂。

  最后,当你对如何安排故事的情节发展没有信心时,根据常用情节点分布的规则来安排看看。

  威廉斯在《道德前提》中推荐了一个安排情节点的方法,私以为当头脑中被人物和情节碎片充塞过饱时,这个方法值得一试:

  试着为每一个角色写一张行动和时刻表,写下他们在故事开头、恩宠时刻和改变后的行动。

  把表格中每一格的内容作为一个情节关键点,摘出来。

  把最重要的情节点按照三幕剧的结构进行安置。

  安置剩下的情节点,直到整个线索看起来非常自然而且理所应当。

  在读完了《故事》之后,我开始试着使用左脑来参与故事的创作过程。而在经过一些对照实践后,《道德前提》又刚刚好响应了我迫切的需要,为我提供了更多”如何在创作过程中使用左脑“的方法和说明。

  在此也将这两本书同时推荐给所有需要学习使用左脑参与写作的朋友,这两本书互为补充和支撑,非常适合同时阅读和参考对照。当然如果有兴趣的话,私以为书后面罗列的参考清单也非常值得选择阅读对照(比如《你的剧本逊毙了》)。

  在最后的最后,与能有耐心读到这里的朋友共享威廉斯对于写作事业的道德前提:征服恐惧,授予希望。

  与各位共勉。

  《故事的道德前提》读后感(七):道德!道德!

  很差的一本书,用别人(几乎把每本编剧书都引用了那么一两句)的理论牵强附会的说明道德是价值观的基础,而价值观就是行为的基础,价值观的改变就是行为的改变,也就是道德的作用……一句话能说明的这部分居然占了本书的一半以上,然后又用这套理论分为七步,把这七句话又拉伸了一半的内容.......你们怎么看?

  不是说这种书是伪命题,就结构来说,这种书很对,超级对,大白话,但是这种特水的书,真的有必要存在吗?我更认为只需要一片不超过3000字的帖子就完全能说明的内容,稀稀拉拉的写了一本书,并翻译过来卖30块钱,心中总是隐隐的有种被打劫的感觉!这种隐痛让我这种超级懒人,很来豆瓣差评一本书的人都洋洋洒洒的写了这么点字!!!!!!

  以前,我不知道豆瓣的评分系统为什么造成某些书的评分很高,现在明白了,真的明白了,像这种评分人数很少的书,根本就没法判断一本书的内容是否好!

  《故事的道德前提》读后感(八):何谓“道德前提”

  何谓“道德前提”?用作者的话说:“我们迫切需要好故事,这些故事不仅能够给观众带来娱乐,同时也要包涵深刻的道德准则和生命的伦理指引,为一个更加健全而明智的社会开出救世良方。”

  看看最近火爆流行的《中国合伙人》《小时代》之类电影,你或许就理解了这句话的意思,“道德前提”证明了电影并非只是仅供娱乐的快餐食品,而是应在现实中喻示着某些东西,优秀的故事都蕴藏着一种魔力,它们会跃出银幕穿过影院直击我们的心灵深处。

  http://www.iyangcong.com/book/detail/790

  《故事的道德前提》读后感(九):为什么电影需要道德前提——作者自序

  这是一本关于“道德前提”的书,论述了“道德前提”如何在成功的电影作品中发挥作用。此时此刻,若你也是万千电影创作者中的一员,那么这本书也将告诉你,如何运用道德前提构建一部伟大而成功的剧情片。

  这本书的核心聚焦于故事的叙事结构。通常大家可能会认为,成功地构建一个好故事不过只是电影编剧的工作,然而实际上,故事的构建同样也是导演以及其他电影人的分内事。或许在我们的有生之年,“导演作者论(director as auteur)”这个概念会始终存在,但那些最为出色的导演们,都会清楚地明白电影其实是一门高度协同、合作完成的艺术,导演需要和整个团队共同工作,包括编剧、制片人、经纪人、演员、摄影指导、项目策划、美术指导、作曲配乐以及发行方等等。尽管在书里,我的论述对象偶尔会特指电影编剧,但这本书实际上是写给所有电影创作者的——无论你们此时此刻顶着怎样的头衔。

  此外,这本书所探讨的内容也不局限于剧情片。“道德前提”是所有成功的故事与生俱来的一部分,它已经被无数的学者研究并论证。口头的故事、书上的故事、舞台中的故事、荧屏里的故事甚至网络上的故事……一直到今天,无论道德前提以怎样的形式出现,它依然是所有故事的基本要素。而现在,为了保证本书的通俗易懂,我的论述会聚焦于电影中的故事。

  若你身为编剧,你有能力决定你创造的人物应该做什么,即将做什么,不会做什么或者不能做什么……当你将一个真实的道德前提渗透进你的故事核心中时,你便可以创造出一个丰富多彩的、感人至深的人物形象。这在本书中,与电影的预算、发行以及市场费用相比较时,“成功”及它的同意相近词汇通常都指代的是电影的国内票房收益。如果想脱离票房谈电影故事,可能还需要读者自行寻找其他的研究手段了。将有效地节省你的创作时间,避免你误入歧途。

  若你身为制片人,一旦你理解了道德前提如何能作用于故事中的每一个元素,你便可以更好地说服影片的投资商、导演、演员经纪人、摄制部门负责人、剪辑师以及发行方等等。如此你便能够准确地掌控拍摄进度,甚至节省预算。

  若你身为导演,清楚地认识到故事中真实的道德前提,可以支撑你想表达的观点。你可以借此来激励演员以及整个摄制部门,指导他们如何更好地通过肢体和情绪吸引观众,从而节省出许多在制订计划、调整部署上被浪费的时间。

  若你身为演员,道德前提将会深刻地影响到你扮演的角色的人物轨迹。只有对这一过程进行周密的考量,你才能从你自身的动机出发,由内而外地塑造人物,完成令人印象深刻的表演。

  若你身为某个摄制部门的负责人,形象化的理解故事真正的道德前提能够帮助你更好地掌控工作,并且尽可能地运用富有创造性的手段来扩展故事内涵。同时也能激励所有的演员和剧组团队,将整个故事规划到一条整齐统一的基准线上,继而感染观众。

  正是这样的一群电影创作者,共同的孕育着电影,赋予其生命,所以当他们都清楚地了解了电影的真实意图时,他们所做出的每一个决定都会更加的专注、简洁和明确,并令人兴奋不已。而这一切,将携手把电影推上票房成功的宝座——这就是这本书将要阐述的内容,以及能为你提供的指引。

  此前,尽管已经有过不少作者在他们讲述如何进行剧本写作的著述中,肯定了道德前提的中心地位及其重要性,但依然存在着不足之处,需要借由本书作为补充。首先,针对此前的理论系统中使用的词汇,有必要进行定义上的区分,并加以巩固;其次,在成功的电影作品中,道德前提无处不在,所以有必要对这种联系做出便于理解的阐述;第三,正是因为道德前提有着如此重要的意义,自然就需要给出一套具体操作方法,让电影编剧们了解并掌握如何将一个真正的道德前提置于故事的核心之内。

  本书将对以上三点做出详细的推论和证明。书中的第一部分,将从学术理论的角度讨论道德前提,第一章至第四章阐释了它的历史和理论系统,第五、第六章则针对道德前提的组成与结构进行例证。

  在第一部分每一章的结尾处,都会有四道推荐习题。练习1与练习2是对于该章节内容的回顾与复习,有助于读者的基础学习,并加强对原理的理解。练习 3 与练习 4 要求读者以拓展阅读、额外写作的方式进行延伸学习,类似于进阶的研究。

  第二部分从实践操作的角度讲述道德前提。第七章给出了策略指导,第十四章针对轨迹情节(arc plots)给出了一些实用理论,而第十七章以电影《勇敢的心》(Braveheart,1995)作为代表案例进行分析论证。在这三个长篇章节之间还有八个简短章节(第八至十三章,以及第十五、十六章),它们逐步地阐明了如何将一个真实的道德前提植入三幕戏剧的情节设置中。因为这些章节都在引领读者进入对理论的实践操作环节,故而没有再额外设计练习题目。

  本书的第二部分侧重于线性化的编排方式,这样的操作实践可能并不适用于每一个人,但是这样的学习过程同样也会帮助那些凭借灵感工作的人加深理解并提高效率。只需要一点信心,一点训练,第二部分所教授的内容将会为编剧们省下数个月的时间。毕竟道德前提的核心概念以及它的作用早就在经受着时间的考验,从人类学会讲故事起,它就存在于其中,至今已有数千年。而你很快也会发现,它确实是故事叙述中最根本的结构要素。

  我希望《故事的道德前提》一书能够激发出更多伟大的故事,并且借由这样的方式,吸引更多的年轻人爱上电影,投身到电影事业中来。

  《故事的道德前提》读后感(十):故事的道德前提-梦想 之感

  好像是从08年开始,写自己的小说,与其说是小说,不如说是自己的梦想。因为文字功底的关系,小说当然只是我心里的认同。慢慢的,去寻找自己喜欢的究竟是什么,就是在不停的自我否定与肯定的磨合中,发现了自己对编剧的兴趣。因为上班等条件的限制,几乎所有的“梦想实现课程”都靠自学。

  在这条对于门外汉来说并不容易坚持的道路上,读得第一本书就是《电影编剧创作指南》,几乎是一口气就读完。我觉得这时一个很好的开始!也许许多人不认可所谓的囫囵吞枣,但当第二次回过头来,认真地做读书笔记,记录种种技巧的时候,才发现之前那一次的快读,能帮助我后来更深入的理解与记忆。

  《故事的道德前提》吸引了我,即使考研编剧专业的失败,即使工作、生活的限制因素依旧存在,却从不阻碍我追求梦想的脚步。一直想把自己所写的东西转变成剧本,却在最近的整理中,发现其实之前写的时候,并没有一个明确的主题,或者是中心,甚至不知道一篇13万字的小说,它的重点是什么。《故事的道德前提》所能展示的结构、历史、理论、操作方法等各方面,都将是一种很好的借鉴。

  写一本好的小说,拍一部好的影视剧,并不是一朝一夕的事,因此,能够从大量的书本种探寻适合自己的创作方法,让自己的梦想飞的更高,更远!

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