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《火车梦》是一本由丹尼斯·约翰逊著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：18.00元，页数：120，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《火车梦》读后感(一)：美国，一段往事
丹尼斯·约翰逊的中文出版物很均匀，正好包括一本长篇《烟树》，一本中篇《火车梦》还有一本短篇《耶稣之子》。《耶稣之子》让我有些困惑，大概因为那些小说就像抽大麻的卡佛写的吧（好像卡佛酗酒），没错我也看不懂卡佛。不过还是能感到文字下的一种律动、韵律。
《火车梦》则是非常隽永的小说，中篇小说篇幅上较短篇更大胆，较长篇则更洗练，尽管地位上有些尴尬，就像金在《四季》的后记中写的。故事不复杂，讲述美国普通工人罗伯特失去家人后，如何生活、寻找生活的意义。
《火车梦》让我想起普鲁的小说，不只是“现实在这里绝对派不上太多用场”，而且文风也类似：克制、简洁，甚至可以用“粗粝”。如漫漫黄沙或者荒漠的冰原扑面而来的文字，写一段西部，乃至美国往事。小说中叙述了很多民间传说类的故事：顺着桥上横梁逃跑的“中国佬”劳工，伐木工种种遭遇、被自己的狗射伤的人….这些故事也如同《封闭的农场》（《近距离》或许不是贴切的翻译）一样，构成离奇而真实的生活。
铁路见证了美国的发展，大概莱昂内会因此以修铁路象征一个村镇、乃至一个国家的诞生；约翰逊则以“他就坐在那列火车上闻得到煤烟味，整个世界都在眼前掠过。知道火车的轰鸣声逐渐消逝，他还兀自驻足，停留在那个世界里”，一场火车梦写出普通的美国人，在苦难和孤独中生活，见证着世界的种种残酷和荒诞。故事与普鲁的短篇《工作史》很想，而约翰逊笔下世界更加丰富，写出了短暂的喜悦和长久的痛苦，以及无法摆脱的孤寂，再糅合魔幻现实主义的风格，以幻觉写荒诞，写出罗伯特对妻女最深层的思念。对他来说，“人生事件进展的速度似乎比牛刀缓慢，干净利落程度却不输牛刀。”他独守孤独，耐住寂寞，又不觉让人想起麦卡锡所写的“凿水槽的人”：“他所拥有的坚定信念到底是什么？”
个人史也是美国史，遗世独立的罗伯特也随着隆隆的火车声，见证着美国某种东西的远去：滚滚车轮驶过，土著的传统在哪里？壮丽的自然景观何在？信仰是否随着社会变迁，被置之脑后？随着狼孩一声纯粹的长啸，“那个时代终于一去不复返了。用约翰逊自己的句子，就是：““一辆火车呼啸着经过山谷，也没能唤醒他，只是入了梦而已。” 改一句诺曼·麦克林恩的句子:” I am haunted by waters”，火车啊，我的梦。
译文挺不错，可以想见原文应该更加洗练，大概是写作范本一般吧。
《火车梦》读后感(二)：随着汽笛声向西部呼啸
令人神往的西部，特别是美国的西部，在大多数人的眼中是充斥着种种神秘莫测的存在。潇洒尽兴，放歌呐喊的牛仔，一望无垠的草原，蕴藏无数宝藏的矿藏……就好像这不再是美国的西部，而是另一个美国，一个"西部的美国"。
全书仅仅一百余页，读完只消七八十分钟足矣，但作者短短的百页下为读者展开的，却是一个时代，一个虽确属西部的，但褪尽了铅华的本色的时代。
故事主线围绕一位名叫罗伯特·格兰尼尔的普通的不能再普通的劳工展开。格兰尼尔本是美国西部铁路的一名套索工，一场地狱般肆虐的烈火毁了他们的家乡，也带走了妻子格拉迪尔和女儿凯特。悲痛与彷徨，不舍的希望与现实的绝望撕扯着他，在余烬下踱步已久后，他选择离开。成为西部广袤丛林中的一位隐士。自己用木材建房，用贷来的马车拉揽活计，于月下同狼群嘶吼哀鸣，在篝火的映射下望着妻子亡魂的回影，听她讲述自己如何用接纳死亡换来女儿生的希望。
书中穿插而过了许多"离奇"的故事，被狗开枪射伤的疼，醉酒死在铁轨的印第安人，"神奇骏马"……书的最后，年老的格兰尼尔于一天夜里传奇般地见到了西部传说中常常提到的"狼女"，发现竟是自己多年前在火灾中丧失音讯的女儿凯特，或者说，是一只凯特长相的"狼孩儿"。再后来，老格兰安详地在木屋中与世长辞。
约翰逊的语言虽不像众多北欧作家那样的冷静冰凉，却也绝不是眉飞色舞的讲故事。他的语句就像一位独自在深夜昏暗油灯下叼着烟斗的老人，不紧不慢地和自己讲述自己的历史。语言之中并没有过强的起伏转折，更多的是冥想般安宁，纯净的描写，让人感受最单纯的氛围，或恐惧，或忧伤。他所展现的高潮不是过山车般的紧揪人心，而是身临绝顶，亲睹日升日落的大意与宏伟。
书所触动我的，不单单是那个在平原肆意呼啸奔跑的狂野的年代，而是他所展现出的当时人们的生活方式。只要肯干到处都是的活儿，一个夏天的伐木便可以为全年的经济打下基础。那时来到西部的人们生活中好像不曾有，也不会有着现代人千般的考虑，万种的顾及。劳动，而后尽兴的生活仿佛是"生活"二字在那个年代特有的简洁与纯粹。
书中无数次的描写格兰尼尔入睡时，一次次火车轰鸣的汽笛带给他千般的梦。火车梦，是啊，在西部开发中，火车给许多人载来了梦想，随着铁轨一英里一英里的蔓延，一座座短接桥的落成，西部的梦想可以说是用铁轨与汗水编织而成的。但同样，震耳欲聋的汽笛也摒散了那么多的憧憬，冲散了当初青年的激情与果敢，把他们全部和着泥水，封存进脸上的皱纹中。铅字之间，毫无保留地告诉了我们在那个年代，人们生活中分量最重的两个字便是"活着"，不消太过在意方式与远方，不去留藏那么多的欢笑与忧伤，活着，便可成为这偌大西部史诗画中的一点……
《火车梦》读后感(三)：沉闷而又富丽堂皇的写作
一年前介绍《耶稣之子》时，提及作家丹尼斯·约翰逊还是个陌生的名字，因为那时他只是位仅仅被翻译成中文一部作品的小说家，而那部作品《树烟》又显得过于厚重和高冷，基本上丹尼斯·约翰逊没有办法成为我们这里的“阅读习惯”。
而后来的《耶稣之子》注定是一颗珍珠，即便在这个永远操之过急和快餐的国度，它也渐渐被读者从灰尘中辨认出来，并被拾起来一次次叹为观止。
丹尼斯·约翰逊作为美国当代“四零后”的作家，看上去总是有点过于严肃，这一点上他跟因为出版《自由》和《纠正》而被媒体广泛报道的乔纳森·弗兰岑还真有点相似，他们是传统意义上的作家。传统的意思是他们的写作，几乎是剔除了实验和先锋的写作诉求，以一种近似乎古老和腐朽的现实主义来构建自己的小说；“传统”也包括他们在市场上又不是那种如鱼得水型的作家，甚至在媒体上露脸这种事上，也大有退避三舍之嫌。
虽然有过很多获奖和被同行肯定的经历，但丹尼斯·约翰逊还是以一种跟他文风类似的风格，与这个世界保持着距离，即，冷冰冰，不近人情。在接受采访，被问及是否担心新出版的作品不会成功时，他给出的说法是：“这一点我以前倒从未想过。不过，既然现在你问了，我想说，对我的书是否会成功，我毫无兴趣。”
新出版的这部中篇小说《火车梦》，仍然没有任何花哨的噱头，即便卖点也源于出版社的丛书系列自身赢得的口碑，即“短经典”之后的“中经典”，仍然是以网罗散居在世界各地的优秀小说为主。对于商品来说，这可能是错失畅销机会，或者因为过于销声匿迹而无法形成有效的购买力，但对于读者阅读来说，却可能是件好事，没有太多所谓刻意打造出来的口碑先声夺人，也没有过于喧嚣的叫卖声，发现一位优质作家和一部极具阅读趣味、文学意味的作品，这不正是真正读者最高兴的事情吗。
对于死亡和苦难，我们在丹尼斯·约翰逊描写越南战争的《烟树》中，领略过其宏大的一面，而《火车梦》则是集中对个人和大时代中渺小群落的耐心描绘，亲人的死亡和自身遭遇的一桩桩苦难，在美国华盛顿西北部的一位铁路工人身上徐徐上演。
没有什么比在痛苦回忆中度过余生这件事更让人难过的了，《火车梦》的主人公罗伯特·格兰尼尔正是这样的人，他的家在一场大火中烧毁，妻女不知所踪，此后他要悲愤痛苦地怀念和独自生活。而在巨大的亲人离别、家园烧毁的苦难之后，他面对什么错综复杂和疼痛都已经没了常人那种唧唧歪歪的感觉，他变成了一块路边的坚石，总是以一种似乎是冷漠和坚硬的态度视而不见。
对于苦难的展示，丹尼斯·约翰逊使用的是克制和简洁的语言，尽管小说中不乏诗意的描写，但粗粝仍然是《火车梦》的特色之一，这种粗粝形成了一种真对自身有效的准确。丹尼斯·约翰逊对于戏剧性的情节，也没有多少兴趣，他甚至对于一些可以让人产生猎奇心思的段落，也采取了斩钉截铁一笔带过的写法，他有效地令读者克制了好奇心。没有高潮跌宕的冲突，也扼杀了可能的起承转合，他用大量的、密集的描述性语言，干净利索的词句，为读者送上了一部真正意义上的残酷小说。
丹尼斯·约翰逊在小说的第三章节，讲述了一个名叫威廉·克斯维尔·哈利的逃犯的故事。他在自己濒临死亡之际讲述了埋在心底的一个秘密，即如何犯下非人的罪行，那些场景一一再现，性侵自己的十二岁的侄女，使女孩被自己的父亲痛打致死。尽管故事如此极端，但作者丹尼斯·约翰逊只是在不动声色地将之呈现，甚至没有流露一丝的主观批判态度，他要的只是一个人在刻板压抑的环境中的可能性。
艺术审美中给观者带来的震撼，一定跟艺术家所采取的形式有关，而不仅仅是内容上的猎奇或者扭曲所带来的。丹尼斯·约翰逊对于令人不寒而栗的情节描写，某种意义上又是那么富丽堂皇的，它们拥有金子般的光满，有时会令人想起鼎盛时期的卡佛，那种极端克制的寒风，随时都可以吹进读者的骨髓。（京华时报）
《火车梦》读后感(四)：美国的农民工兄弟
文|魏思孝
本书译者在此书译后记中说，小说通过这样一个人的命运，缅怀美国工业文明以前的时代。过多阐释小说并将其提升到宏大的层面上，在我看来很没有必要，而且多少是对其本身的一种伤害。我们似乎习惯将各种东西赋予意义，凸显它的重要，读者大可不必被此类话语所吓倒。
而主人公格兰尼尔的命运，带入时下的语境可概括如下：一个常年在外的农民工，返乡时目睹整个村子被大火烧毁，妻女死不见尸。此后他带着对妻女的怀念，四处打工直至体弱多病无法从事艰苦的体力劳动告老还乡孤独终老的故事。一个如此简陋和普罗大众的事情，在作者丹尼斯·约翰逊的笔下，呈现出震撼人心的姿态，将其称为史诗并不为过。这不是说书多厚或人物众多故事庞杂，而给人内心震动。恰恰相反，《火车梦》仅有一百页。在我有限的中文阅读中，没找到一部与之相媲美的关于“农民工”的著作。除却和才情有关之外，更多的在于是否有这份心。
整本书以第三人称的视角，记述了格兰尼尔这个废柴碌碌无为的一生，除去家破人亡这件个人大事之外，添加其中的是有趣荒诞的小故事。我相信每个人的一生中总有值得你回味难忘的几个瞬间，格兰尼尔的生活并不比你的丰满，甚至称得上贫瘠，这也印证了每个人的一生都是所谓的史诗。值得称道的是，作者笔触既不悲天悯人亦不高高在上，而是浸泡在小说人物中进行书写，这极其难能可贵。要知道，施舍和藐视，本质上都是对同类的践踏。语言上，平实无华不卖弄做作，克制简练却不廉价。总之，任何时刻阅读这本书，都会被它的字句扭动你胳膊肘的脆骨，神经为之一振。
《火车梦》读后感(五)：想起呼伦贝尔那些年
我与狼最近的时候，不是在动物园，而是在呼伦贝尔草原。 这近，不是物理距离，而是心理距离。 这心理距离，不是喜爱或恐惧造成的，而是亦真亦假的“传说”造成的。 那时，我们正在建设一座中国最高寒的坑口电厂。 人来了，草衰了，狼走了——是我们，为如今这种局面奏响了序曲。 但那时，狼仍有些不甘心。 夜晚，能听到他们嚎叫；白天，能听说谁谁谁在草地深处被狼掏了。 这个谁谁谁，基本都是七拐八绕我也不认识的。 对那时的我们来说，樟子松、大白蘑、牛交警、手把羊肉以及狼，是呼伦贝尔的标配。 尽管樟子松常见大白蘑常采（据说现在不行了，量少而昂贵）牛交警常遇手把羊肉常吃，狼却没有狭路相逢过一匹。 如同世外高手，他们只负责在江湖上播撒传说。 我在呼伦贝尔待了五年，那五年一直被我视为最好的时光。 虽然七年前，听到有人说，曾经奔腾激荡的伊敏河，流径流量逐年萎缩，不得不靠橡胶坝维持河流的假象。 虽然八年前，最后一次重返伊敏河，亲眼发现，风吹草低才能见牛羊的草原，变成了英国人的发际线。 总是这样，在大时代里，决定历史瞬间的英雄或遗骂千秋者罕有，像我似的随波谋生亦谋爱的人芸芸。 然而，就是会有作家，愿意“记录”恒河沙中的一粒的一生。 这一粒的一生，也因此有了史诗感。 丹尼斯·约翰逊的《火车梦》，即美国西部大开发时期一个前伐木工后搬运工的“史诗”。 “他的人生起源于一次他已记不清的火车之旅，终结于一截‘猫王’在里面他在外面的火车车厢。” 中间呢？ 中间，他娶妻生女，他外出打工，他失去妻女，他像梭罗又像福贵般活着。 他见过被落叶松残枝砸伤而死的（这个人我喜欢），见过碰上抢劫而死的（这个人曾经侵犯12岁的亲侄女却自认正派），见过醉倒在铁轨上被火车碾碎而死的（这个人我也喜欢），却再没见过遭遇山火而不知所踪的妻女，哪怕是尸首。 救起受伤的“狼女”，他觉得是女儿，最终却任她回归山林。 悲悯悲痛悲哀？ 并不。 只有忧伤，以及一些美丽一些壮阔一些安宁一些“神迹”。 让我想起在呼伦贝尔那些年。
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