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《孤岛之谜》是一本由(日) 有栖川有栖著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：316，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《孤岛之谜》读后感(一)：我到现在都不明白为什么他们要在咖啡厅里聚会？
望月和信长拿走了地图的复印件准备破解宝藏之谜。
然后呢？
没有然后了。
这一疑似伏笔的情节其实没有任何意义。
慢热，情节发展拖沓。
人物没有鲜明形象。
然而要说优点，对比作者的处女作，作者加强了推理的部分，简化了自己不擅长的背景描写或者说感情线。在否定老派推理诡计的同时提出了自己的新看法。
最后作者试图把江神塑造成一位有着人文普世情怀的侦探，可是由于作者人物描写的铺垫太少，完全没有达到实际的高潮效果。
《孤岛之谜》读后感(二)：进步中的爱丽丝
江神系列第二部比处女作明显进步不少，就连他最鸡肋的人物刻画部分也生动多了，主要人物不再像月光游戏一样停留在符号层面，个性生动许多。
严谨的逻辑演绎不愧日本奎因之名，尤其是自行车的那一段很精彩，但是指证凶手的力度不够。虽说真凶身份不难猜，但在缺乏证据之下凶手居然毫不反抗的认罪了，也太配合了吧。说起来几位死者同样太顺从了，深究起来凶手计划其实非常不靠谱，居然能安然无恙甚至超出计划的完成实在有赖于各位死者的积极配合。诡计方面只有藏宝是比较突出的亮点，点线面体的进化十分新颖。密室诡计又是万年老梗，毫无可看性，唯有密室的成因挽回少许颜面。死亡留言尚可，但是没有解释死者从坦然受死到留下证言的突兀转变，算是一处bug。
或许现在看来，本书优点不够突出，诡计不够天上，真相不够震撼，但反过来说也几乎挑不出什么明显毛病，结合年代来看确实是一部优秀作品，比起现在处处槽点的新本格作品，这才是良心作品啊！与其说新本格，倒更像本格的风格。
《孤岛之谜》读后感(三)：又一个少年侦探团
这位作者也是久闻大名，终于看到了作品。
又是一部柯南和金田一少年式的青春本格探案作品。要是十几年前读一定很喜欢吧，现在看着就感觉幼稚的气息扑面而来…
从情节上很容易看出凶手，典型的套路了。手法上还是比较难看出，毕竟出现的几个谜题并不都是凶手原本的设计，而是交织了其他的爱恨情仇与机缘巧合。多重因素参杂在一起就略复杂了。藏宝图这段毫无立体方位感的我其实并没有看懂…画家面对凶手一开始诚恳得不要不要的，主动坦白忏悔还上交证据，真中枪了么却还留下指证遗言…所以其实他一开始都是在做戏企图求得凶手的原谅嘛？没想到凶手统统吃进走好不送了。
总的来说诡计逻辑上还是可以的，作者总结的密室和遗言各种类型也不错。幼稚主要还是体现在文笔方面。老练的作者在小岛风情、人物刻画之类的方面肯定会更出色吧。不过这样的作品也正好对小朋友们的胃口，满满的动漫作品即视感，我们老年人是也没必要过分挑剔。看多了重口味故事，偶尔小清新一把也是很必要的。看着小朋友们元气着暧昧着，觉得这个世界还是有希望的～
《孤岛之谜》读后感(四)：《孤岛之谜》：面目模糊的“暴风雪山庄”群像
诚如一位网友在豆瓣上聊起有栖川有栖，“本格推理协会主席似乎在描写人物上不是很给力”，虽然我没有读完有栖川有栖的全部作品，但对于前两部《月光游戏》和《孤岛之谜》而言，还是比较中肯的评价。
尽管出版社的腰封上赫然印着”江神二郎“的名字，我在读罢两本之后，对于有栖川有栖笔下这位名侦探的面貌依然模糊。除了一袭长发，我似乎找不到可以记起主人公的其他特征。在我看来，绫辻行人世界里的岛田洁存在感就已经很稀薄了，没想到这位来自京都的大学生侦探竟然可以挑战这稀薄存在感的记录。不是说作者没有刻意去描述江神二郎的形象，关键点在于作者的刻意全然如一股海风，吹过之后竟没有留下片刻的记忆深度。可想而知，作者笔下的其他登场人物会是个怎样的下场。
不过，《孤岛之谜》的本格之典型性，在这本小说中得到了升级和强化。相对于处女座《月光游戏》而言，整个解谜环节和推理要素都设置的比较饱满。煞有其事的多张插图，至少在读者的互动参与度上有了量的飞跃。隐藏在谜题之下的悲剧核心，在有栖川有栖的设定下，由于四维空间展开（《月光游戏》的世界就比较薄，时间纵深不够）的比较充分，所以也显得真切起来。
另外要说的，就是这本《孤岛之谜》是典型的适合改编成柯南动画的作品，而且还是上中下的那种。甚至我不止一次在阅读中，把麻里亚套用成铃木园子，把江神二郎看作工藤新一。究其原因，又要回到上面所说的原因，这里也就不再赘述了。
最后值得一提的是，有栖川有栖在《孤岛之谜》的结尾故意埋下了伏笔，这也成为引出所谓”江神二郎“最高杰作的《双头恶魔》的缘由，爱丽丝！千万别让你的读者们失望啊！
《孤岛之谜》读后感(五)：捉襟见肘的人物刻画
作为一个颇带自嘲意味的剧情，有意为之的青春暧昧戏与戛然而止不交代后事的烂尾似乎早在《月光游戏》的时候就开始了。显然《孤岛之谜》并没有带给我们多少突破性的推理体验，作为一部青春小说也只是蜻蜓点水，唯一的作用大概只是在严谨的逻辑推理中，放松读者的心情吧。
与世隔绝的孤岛、突如其来的台风，作者将舞台拉至这个暴风雨山庄的模式却没有给予与之对应的紧张而严肃的气氛，人物性格形象的刻画功不抵过。简单的人物描写被过多的行为叙述所掩盖，容易让人的脑海中只是不断闪现所谓的作案时间表，想当然的侦探角色和贯穿全局定性的好人(麻里亚and有栖)就像与杀人的现实脱离开一样早上寻宝晚上约炮。尽管死了人，却感受不到应有的严肃。
若是仅抱着推理地心态来看《孤岛之谜》，人物形象的不饱满丝毫不是问题，行动时刻分明，大量有用无用的细节提示以及没有什么深度的宝藏谜题就算是智商不够用的读者也能玩high起来。推理逻辑合理但不能说严谨(被海猫玩坏的我看什么都挑刺)，在作者铺成的线索之下确实可以到达这样的结局，动机，手段无可非议但也没有一鸣惊人，但是整个事件的经过就有待商榷了。
无论是先死的牧原父女还是平川，蓄意设下的线索和事后的解释都显得过于别扭无力。而且隔阂在作者的解释和读者的推理之间的是作案时细节的缺失，无论是第一起事件还是第二起画家之死第三起和人自杀，凶手的行踪一直就是被忽略的。见面后就开火的设定给了一个很干脆一笔带过的解释。
《孤岛之谜》作为作者第二本书显然还没有相对于《月光游戏》在人物描写上达到成熟，就连主角江神二郎也一样，贫乏的人物刻画只是在想当然的推理基础上雪上加霜。
《孤岛之谜》读后感(六)：古典的天空——读《孤岛之谜》
在我看来，正统的推理小说指的就是古典推理，更进一步讲，指的就是一板一眼的分析，一丝不苟的推演，一而再再而三的斟酌与打破砂锅问到底的较真。在这个纯正本格已成少数派的时代，《孤岛之谜》以其平淡朴实中透露出的隽永醇厚彰显了古典推理的独特魅力，完全贴合了我这个狭隘推理迷的心理，而所谓光彩照人的名侦探，稀奇古怪的犯罪技巧，各种人文地理科普常识不过是这道推理大餐中的配料而已。 书中共有三大谜团，以我个人的阅读倾向由强到弱排序如下：自行车之谜>密室之谜>莫埃人像之谜，另外再加上对有马和人自杀及平川至死亡留言的分析，它们一同组成了本作全部的推理元素。 莫埃人像之谜中即包含了藏宝地点也包含了作中凶手的全部杀意，对资深的推理迷来说，这样的凶手相当好确认，与此相比密室的构成动机反倒有较好的创意。本作的核心乃是上段提到的自行车之谜，作者通过江神二郎与有栖川有栖的讨论式推理由地图上的自行车轮胎压痕→作案人数→往返“望楼庄”和“鱼乐庄”的次数，时间→往返“望楼庄”与“鱼乐庄”的交通工具→往返的原因，虽不能完美的指证凶手，却是一篇环环相扣，层层递进的EQ式推理，而当我们回忆之前作者为保证推理过程的公平严密所设计的故事情节和证人证词，再与那些利用直接证据锁定凶手或是脑补流推理相比较时，有栖川有栖的真诚与用心立刻就显现了出来，他是少数几个有资格在解答篇前写“挑战读者”的作者。 想起前几天有同好问是否一个岛田流的诡计能配上奎因流的解答，我想这两者之间本身就有不可调和的矛盾，奎因流解答所依靠的推理元素日常可见，人所共知，它质朴，平淡，严谨细腻，而岛田流诡计的手法却总要超越普通人的常识，它华丽，宏大，不可思议，一个脚踏实地，一个天马行空。如果哪一天有人能让地上走的艾勒里•奎因追上天上飞的岛田庄司，那这个人定能坐上古今中外推理作家的头把交椅。 阅读这本书时有个很愉快的体验，虽然没什么，还是记在这里：一清早睁开眼，周遭寂静平和，虽然脑子还没清醒过来，却一脚又踏上了嘉敷岛，当江神结束“自行车之谜”推理的时候，我闭上眼在心里反复思考以期能找到推理中的漏洞，可惜终归还是失败，但我没有觉得失望，反而有一种满足感油然而生，等我再次醒来时，《孤岛之谜》仍旧安静的躺在我的身上。 PS:原来我也是“放荡不羁”的人啊！
《孤岛之谜》读后感(七)：两点之间路线的多种可能性
全书归结于两大谜题：1.密室。2.两点之间的路线。
前者没什么好说，就如同书中自嘲般“门口贴张封条，直接将密室封存了吧”。本书真正的核心在于：1.如何在限制的时间内往返两地。2.如何携带凶器往返于两地。3.使用何种交通工具往返两地。4.是谁往返于两地。四点疑问，用有栖川的话来说，书中已经交代的情节就能推理出唯一的符合人选，当然只限于理论的情况。作为我们读者而言，那些字里行间的角落中隐藏的蛛丝马迹并不是那么容易被注意，况且由于篇幅的关系，不可能掌握书中每个人物在每个时刻的一举一动，所以我们只能顺着作者的文笔，凶手还是让书中的侦探来揭露吧。
有很多人认为有栖川的作品太过于直白和简单，几乎每本都是典型到不能再典型的传统本格推理，俨然已经和现代推理脱节甚远。书前有人物关系表，书中还夹有平面图或者地图，书的情节也是先抛出谜题，而后侦探开始探索，在侦探察觉真相的同时，会出现“给读者的挑战书”，最后解谜。侦探推理出凶手的关键往往是不起眼的一些小细节，没有惊心动魄的情节，没有出人意料的结局，没有叹为观止的诡计，一切就是发生和结束得如此平淡。所以这位日本本格推理作家俱乐部的会长一直以来都争议颇多。
这其实是一个时代的问题。几十年前，传统本格盛行，偶尔出现的变格派作品会让人眼前一亮；而如今推理小说界百家争鸣，各显奇葩，特别是各种光怪陆离为人称颂，涌现了大量有着鲜明特点的作家和作品，反观有栖川这种保守的严谨派，却变成一股清新之风，让人顿觉爽快。放眼当下日本推理界，如此坚持传统解谜的的作家只有有栖川，岛田或许算一个，但是他却是我最不喜欢的日系推理名家之一（另一个是二阶堂黎人），因为他的作品我认为实在是又扯又生硬。这就好比吃多了山珍海味各种菜色，回头却突然发现最简单的麻婆豆腐其实味道也不错。然后一直都觉得有栖川写的东西在某个层面上很萌，特别是江神二郎系列，书中各位主人公的经历和情感都是本系列的一大看点。
打个不恰当的比方，就如上文说的两点之间的路线，不妨将起点定义为“推理小说”，将终点定义为“好看的推理小说”，连接这起点终点之间的路线，肯定不是唯一，而是有着千变万化的可能性。西泽的超现实是路线之一，三津田的民俗是路线之一，折原一的叙诡是路线之一，伊坂的小清新是路线之一，东野的全面是路线之一，京极的鬼魅是路线之一……而在看这本书的时刻，我觉得有栖川坚持的这条传统解谜的路线，也挺好的。
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精彩摘录
1.读书这件事本身不会带来任何利益，要是再沉迷于侦探小说就可以说是放荡不羁。（P20）
2.我很喜欢这种通过一本书就能了解所有知识的方法。（P67）
3.如果此处是舞台，而我们正上演着一出戏，我希望有照明灯能缓缓地照射到这个舞台上。（P186）
4.这一天，这个时间里发出的枪响，肯定在遥远的过往就早已注定。（P242）
《孤岛之谜》读后感(八)：江神二郎尚年轻～
看推理书的读者，99%都知道埃勒里•奎因。在日本也一位被誉为“日本的埃勒里•奎因”的作家，他就是有栖川有栖。
午夜文库接二连三地推出日系侦探小说，以往不怎么知道的作家也陆续被引进。直到遇见了有栖川有栖——刚拿到有栖川有栖的《孤岛之迷》时兴趣盎然，因为外界对他的评价很高；又因为他是新本格派的旗帜人物，日本的埃勒里•奎因啊！
坚持本格派的作者，必讲究缜密的逻辑推理，有栖川有栖作品的主角江神二郎就是通过已经展示的事实，来推理分析出凶手及作案的诸多细节，并同时对读者发起挑战，希望共同参与侦破的任务。
不出意外，本书的死亡又发生在一个密室之中——就连书中人物江神二郎和有栖川有栖都感叹，怎么又是密室！不如在“门口贴张封条，直接将密室封存了吧”！
身为英都大学的学生，他俩因酷爱侦探推理而与志同道合的同学成立了“推理小说研究会”。此行就是受新成员有麻马里亚（日本名字真有点累赘呢）之邀，前往其孤岛上的别墅游玩，顺便揭开她爷爷当年为大家设下的人像迷局。结果上岛不久就接连有人被谋杀，担当重任的推理小组成员开始一步一步寻找答案……
但看完《孤岛之迷》，我没有得到意外惊喜，反有此书不够完整和突出的感觉。
追随埃勒里•奎因的脚步却没有超越之处，我反倒被书中有些拉杂的叙述弄得不胜其烦。情节如孤岛一样单一，有点为解密室而写密室的嫌疑。关键是人物虽多但不显分量，反倒主次不清，特征不明。
和作者同名的角色有栖川有栖，年轻、不如江神二郎学识渊博，如果非要说是搭档，他该是副手的角色。在书中，有栖川有栖似乎还有点单纯可爱，读来比破案第一人学长似乎更加抢眼。我想，大概有栖川有栖想把少年的自己在书中得以重现，笔墨中难免充满感情。
相反，学长江神二郎的特征完全符号化。在其侦破的过程中并没有看见一个如作者所期许的高智商少年，性格也不见有多鲜明，完全看不出为何大家都热烈地期待他来解迷。
相比之下，岛田塑造的少年神探御手洗洁简直高出了几个档次，其鲜明的手段和乖张的个性，只要一想起来就历历在目。以至于当初读御手洗洁故事的经历，成为我阅读侦探小说的美好回忆。
再做一个对比：另一位我喜欢的艺术鉴赏家、贵族绅士万斯，是凡笛恩笔下的非侦探。他用识人无数的慧眼洞悉罪犯心理的扭曲，常常与多数人意见相左，而直指罪案动机。即使开篇展示的是似曾相识的密室罪案，他也常常能带给我相当惊喜的发现。
虽然不是个个侦探都必需让人眼花缭乱，但我不得不说，上述俩人是侦探推理小说的一面面旗帜。有生命有故事的侦探本身就会口口相传。情节相似的案件（故事）想要被读者读得爱不释手，塑造一个特色鲜明的人物（哪怕他是罪犯本身），该是成功的不二法则。
读侦探书越多，读日系推理书越多，我的口味也越加挑剔。
看推理也不再只是“阅读”二字那样简单了。我想在真实之外、情理之中不断冒险，在作者的挑战中尝试更多的脑力游戏。
关于有栖川有栖笔下的江神二郎系列，不知在其它续作里不会有所突破？也许这一本正好碰上了我不喜欢的情节。毕竟看他的书不多，不能以偏概全。让我们期待更多有栖川有栖的中文版作品尽快问世吧！
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