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《巷说百物语》是一部由殿胜秀树执导，关俊彦 / 中尾隆圣 / 小林沙苗主演的一部动画 / 悬疑 / 奇幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《巷说百物语》影评(一)：京极大人~您的声音依旧是那么的美>///<
动画看完后，让我更加在意起小说来，在动画里涵盖的小说包括《巷说百物语》和《续巷说百物语》两个，因为小说跟动画都看过了（只限《巷说百物语》小说），有交集的跟没交集的故事可以同时开始对比，这次可以有很多分类呢。
先做统计：
动画部门：
全十三回：
第一回：洗豆妖
第二回：柳女
第三回：白藏主
第四回：舞首
第五回：盐之长司
第六回：芝右卫门狸
第七回：帷子辻
第八回：野鉄炮
第九回：狐者异
第十回：飞缘魔
第十一回：船幽灵
第十二回：死神或是七人岬（前篇）
最终回：死神或是七人岬（后篇）
小说部门：
《巷说百物语》
洗豆妖
白藏主
舞首
芝右卫门狸
盐之长司
柳女
帷子辻
其一：《巷说百物语》VS《巷说百物语》动画
这里对比的主题是小说跟动画都看过的情况下的感受。
其实还是觉得动画改动的地方有很多，一来剧情简单化了，去掉许多副线，直接把主体放了出来。二来确实是发现到只有看过小说原作的观众才会注意的细节，相当多的暗示和标志充斥其中。
动画一直强调的主题是“邪念野心在黑暗中散去，只留奇闻怪谈在坊间”，这虽然也是京极大人贯穿在百物语系列中的主旨，但在动画里的表现不知为何，却相当的纯粹，小说中的一切妖怪怪谈都源自于又市一行人的亲手策划，像魔术师的手法，面前所见之不可思议，均是源自于魔术师巧妙的视觉盲点，全都有根有据，合情合理，没有任何不可思议之处，但动画中的表现却多少有点鬼魅。="=
嘛，也有可能是因为动画的风格使然，估计这已经是包含了动画导演对小说的理解，再创作之下变成了现在的《巷说百物语》，也就是说，虽然同名，同样的小说跟动画依旧是两个不同的作品。当然，继续细分下去，声优们的演绎也起到了再创造的作用，以这种方法解读，对动画和小说的欣赏会有更多的角度，也能体验到不同的乐趣。XD
说起动画，估计这种故意粗糙的画风应该会失去许多观众，但看进去后，却觉得很般配，还耳目一新。。。这种另类的粗犷风格很能表现出剧情的疯狂跟凶残，异样的审美反而很好的表达出B级恐怖片的感觉，和式欧美流？？！前几集适应期，中间投入期，后几集觉得还挺惊喜。。。好吧，我承认已经彻底迷上京极大人，于是凡是有他的地方也会提高评价，这个世界就是这样的偏心0。0
其一：《续巷说百物语》VS《巷说百物语》动画
这里对比的主题是小说没看动画看了的情况下我的感受。
动画里有四话是这种情况，既然原作没看，那就只能纯粹的欣赏导演的意图了，该怎么说呢？？？没有更多的情报做对比，不觉的动画有什么大问题，虽然流畅，但也有许多疑点，不能做过多的臆想，只能把纠结的地方归咎于没看原作吧。
小说中登场过的道具名称、历史传说，在动画里稍微做了点更改，且简要的一笔带过。那个，还是要吐糟一句，一行四人的设定跟小说实在是有很大的区别，治平在动画里变更为长耳，其实他原本就没有什么存在感的说="=反而动画把他给塑造得很有个性。。。百介也是，动画里是一个被吐糟的角色，就算找来关俊彦配音也无法改变对他的印象，但小说中却显得很理性，动画小说一致性较高的只有又市。
那个耶，京极亭应该是动画原创的剧情吧（猜），但很惊艳哟，京极夏彦大人又亲自跑来献身，啊，打错，是献声才对，才知道，原来他跟古谷徹的合作早在《魍魉》之前已经有过先例，不知是不是就这个原因，才把久保竣公的名额让给了古谷徹来配="=还是说乃们有什么JQ。。。。
但不管怎么说，京极大人的玉声真是好美好美，幕后大BOSS的气场就是这么的犀利，而且不像《魍魉之匣》里只说那么两句对白，《巷说》里可是满满的几段话额TwT如此才华横溢之人，又能写又能说，再外加N多项不同领域的技能，京极大人，膜拜您~~~~~~
其一：已知推算
这样看来的话，还是要看小说才行，所以书商们快点引进后面几集百物语系列吧，动画里让人在意的地方实在是太多了，就以上的结果来看，以后肯定还是要重温动画的，但要等看完原作小说后才能进行，也就是说，补完计划将会非常非常的漫长！！
声优：
山冈百介：关俊彦
长耳：若本规夫
おぎん ：小林沙苗
又市：中尾隆圣
制作人员
原作： 京极夏彦
监督： 殿胜秀树
系列构成： 藤冈美畅
脚本： 高桥洋 村井さだゆき 神原裕 宫繁之
作画监督： 石本英治 小山知洋 小山知洋
美术监督： 宫野隆
色彩设计： 西香代子
音乐： 岛邦明
记于2010-07-23 11:41
《巷说百物语》影评(二)：简单的解析
一、《巷说百物语》的核心是人。每次斩杀之妖魔，实际都是因内心黑暗而扭曲的人。
“柳女”章按现在解析，老板是个人格分裂。但是这种解释也处处透着异样不是？不如说“柳女”真的存在罢了。阿银小姐走出那院子的时候，意味深长地看了那柳树一眼，邪魅的柳女似隐似现。但这毕竟是围绕“人”这个核心展开的，所以也就放在结尾，不展开了。
《巷说百物语》的世界里，人心才是妖魔的根源。即可理解为，失去人性，放纵自己于黑暗的人，便已是妖魔，拥有妖魔的可怕能力和嘴脸（白菊开挂那一段）所以，御行大师的斩妖除魔就此成立。
二、镜头。
自从京极亭的出场，我觉得那些奇怪的画面角度，都正常了。因为，我们是透过那双蓝眼在观察这一切的。意味着，监视。一直都在。
而这种诡异的角度又符合我们这些观察者的身份。观察着这一切。
三、舞首的猜测
阿吉与父亲发生关系可以假设为强迫的，或者是半强迫，阿吉的内心并不能接受。于是她逼迫父亲去杀掉妈妈。减轻乱伦的罪恶感。并且让这个男人也背负难以磨灭的罪恶。后来又让父亲去做尽各种罪恶，让这个男人背负的罪恶不断累加，被官兵追杀，为了不连累阿吉而逃跑。
妹妹看到了乱伦情景，阿吉刺瞎她的双眼，困于房中。妹妹渴望外出，于是成为了尸体。
首领和阿吉。失去依靠的阿吉，转而投身于另一强大的男人怀中。她知道自己是充满诱惑力的。她缠绵于这一男人身上，意如背叛父亲。
最后的阿吉，终于解脱。飞舞的头，出现幻想。她已经疯了。
另一种解释，阿吉从一开始就知道自己的诱惑力，她先是诱惑父亲，发生关系之后，让父亲杀掉母亲，以此来证明自己的魅力。后面又让父亲干尽坏事，像驱使玩偶一般，不过都是为了证明自己的魅力，她把这种事当做儿戏。
妹妹发现了乱伦之事，阿吉下毒手。
首领不过是阿吉的工具，更好的生活下去，在父亲被官府追杀之后。
但是这么说的话，阿吉还真是做好了各种表面功夫，对妹妹一边疼爱一边刺杀眼睛，对妹妹的执念；害怕父亲的到来，甚至想毒死父亲以求从这个男人身边解脱；对首领的毕恭毕敬。
不应该啊。
阿吉的作为，却是在尽量维护家庭表面的和平，而且她感到很辛苦。很辛苦却仍然坚持着这种表面上的平静。
所以，舞首真的很有意思。
四、京极亭
阿银说：先生只是见得多了点，但永远都会是一个人。
京极亭是为人心洗地太多年，所以都不会抬头看看天了。
关于北城主的母亲坠楼之死，只是交代了个事情，没后续原委，也太草率了。母亲坠楼时说的几句话，听上去还是蛮有东西的。后来直接用北城主就是京极亭带过了一切。
最后这个结局打Boss都没快感啊。
《巷说百物语》影评(三)：夜诡（2005.5）
百介是一介书生。
放弃了租业到山里隐居，立志写怪谈《百物语》，却只是拼凑孩子们的谜语。懒仍然偷，哪怕已然很闲。
然而百介是不安分的人。雨夜里看到奇怪的东西，差点摔到悬崖下面去，却仍不听劝告地摸进一家店里避雨。就这么毫无格调地邂逅妖异三人众。
他们四处云游，追随的是关于妖物鬼魅怨气执念的流言。工作是“御行”，所谓驱魔，却是将被恶念所控失去心志的罪人向另一个世界引渡。
百介骂:“杀人凶手！”末了又以搜集怪谈的写作素材为由走在三人之中。自此，在血红的诡月下走着的，是四人。房屋、牌匾、门、窗全都带上怪异的扭曲角度。旅店多嘴的女主人，孤岛上愚锝无药可救的村人，路人甲乙丙全长着相同的如木桩般面目模糊的脸。他们来了又去，伴随着一个流言的结束和另一个流言的开始，然而不留痕迹，没有人会记得的过客，如同从未经过那块土地，那些人心，空气也未曾被他们呼吸过。四人。画符咒的又市，长着绿色头发美艳的阿银，熟谙变化能力的长耳，还有百介，那个百介。
他数着这是他看见的第几桩丑陋的罪行了。流言掩盖下，是妒、欲、贪、恨、野心及因此而起的杀意。有多少了，多少了？他已然恐惧于正视那些在黑暗中滋生的，不能见光的植物。原来黑暗是比光更刺眼的东西。真正的鬼是不存在的，是人心中的七宗罪鬼魅般作祟，固化为流言堂而皇之的幌子。
百介是老好人一个，其余三人则是死者，已死之人。
又市说：“行走在光明与黑暗边缘的就是我们。先生和我们不是一个世界的人。”
阿银说：“对于人来说有不可逾越的鸿沟。绝对不能让先生你成为这个世界的人。”
长耳说：“先生，你过于靠近我们了。我们不希望你卷入这些事件。”
这是羁绊。
长耳说：“罪即是罪。”
阿银说：“人心中都有黑暗。”
又市说：“御行为奉。”
夜诡。
魔由心生。
《巷说百物语》影评(四)：怕鬼的人多半是想象力太好吧
喜欢这种片子的一大原因是
恐怖的力量不是来自牛鬼蛇神
而是人的内心.
平生所犯下的罪恶
会在漆黑的夜里在眼前一一的浮现
洗红豆的男孩被假想成是不露面的妖怪
死去的老和尚被误认为是狐妖的化身
隔壁的房间内一直存放着自己亲手杀害的妹妹的尸体
出现在眼前的血浆骷髅头杀戮死去的人的影像
莫非是平市先生的骗术障眼法吗？
还是阿银的傀儡娃娃制造的假象？
或是长耳先生的变幻化身？
不,这些都比不上罪人心中的想象力.
我曾经在漆黑的楼道里跟友人说
quot;怕鬼的人多半是想象力太好吧"
而哪种想象力能比得上亲手夺取他人生命时那种真实感呢.
插一句画风方面,真是大气啊...
路人甲乙丙的头干脆画成方块和球形了
美女的曲线玲珑倒是一点没草率.
嗯..不错
《巷说百物语》影评(五)：谈谈小感受，请牛人指教
看完了TVA版，非小说。
单元剧的剧情基本都还不错，虽是早期作品，仍能看出京极夏彦功夫了得。每一话都是借怪谈说人事，最终弄到不人不鬼了就让同样不人不鬼的主角三人组出来收场。最终对抗boss就不好看了——这种怪谈单元剧的主线剧情一般都不怎么好看吧。不过话说boss同学声音倒还不错~~
作画是本作的一大亮点，张狂怪诞，仔细琢磨一下却很有趣，远比剧情本身有趣。形状扭曲的门啊~路人甲的番薯脑袋啊~什么的共同营造了这么一个荒诞的世界。说实话整个看下来，剧情本身没在脑海中留下什么印象——执念、怨恨、畸恋、嗜杀、吃人。。。这种东西看多了其实也就那样，真正留下印象的就是作品中那个荒诞不羁的世界。在这个荒诞的世界里出现了秩序的协调者主角三人组，他们不理人事，只管那些半人不鬼的“人”——人，还是狸，这个问题先放一边——作出来的事。对这个张狂的世界来说，他们的存在其实很碍眼。他们虽然自称生活在两个世界的夹缝，却管着两个世界交织的事儿——而且力量强大无人能敌。我本来对那个白菊寄以厚望来着（我倒是一向对这种想要燃尽一切的角色有好感），希望能更深入的刻画一下，安排她做主角三人组的对手，结果只是小兵角色= =不过好在最后没有被御行为奉掉，但愿还有出场机会吧，在小说里。
说到底，这个世界没有这种彻底疯狂的人不会精彩啊~~
最后来说一下翻译。此作的翻译难度估计还是很大的。反正我听起来很费劲，好多听不懂。。。来看主题句
道を通せば角が立つ
倫を外せば深みに嵌る
邪心野心は闇に散り 残るは巷の哀しい噂
不知小说版怎么翻译的，没买过中文版。TVA里根据字幕组不同而见到了两种翻译
其一：
踏上正道便功成名遂，步入歧途就会坠入深渊
邪念和野心在黑暗中消失，留在世间的只有诡异的流言
其二：
穷讲道理的陷入困境
违背道理的陷入深渊
恶意野心在黑暗中消失
剩下的只有流传在街头巷尾的奇闻怪谈
显然由于第一句里的“角が立つ”，两种翻译分歧很大。雅虎字典解释如下：
理屈っぽい言動によって他人との間が穏やかでなくなる。「―・つ言い方をする」◆ この意味で「つのがたつ」と読むのは誤り。
google翻译则直接给出了“痛苦的感觉”这种翻译。
如此来看第二种翻译貌似准确一些？总觉得这句话闹不懂，就不能理解作者想要表达什么。请牛人多指教了。
《巷说百物语》影评(六)：从线条间感受到的阴暗
一向对于百物语这种题材情有独衷.看到这名字就豪不犹豫的点了进来,但是与我想像的实在是有差异...这部京极夏彦的作品,不知是否我看的版本问题,跳祯非常严重,是否以12祯/秒的速率制作有待考证,有一种看静态电影的感觉(如果由于版本问题,以上感觉纯属幻觉,无意义).
构图,画面,色彩,无一不阴暗...这是一部让我从线条中就感觉到邪恶的动画片,并不惊悚,但是祯祯精彩,都可切出来独立当作品看.不得不说是大师极的作品啊.扭曲,富于想像力的空间,都有一种让人惊异的新鲜感.相当不错...
故事情节...不予评价.
《巷说百物语》影评(七)：只是因为一句话
若要说这部动漫的画风，我更喜欢怪化猫，若要说它的剧情，也无非是改编了一些怪谈。还没看小说，我想文笔会比画风更吸引人。
但是，不管怎么说，它触动了我。
相同内涵的话在里面不止一句，我就不多说了。
“毕竟这个世界都是谎言，先生。把真实用谎言遮住，用烟卷着。这样大家都是在努力的活着，我也是，先生也是。”
又市这样说。
就是这样，大家都是在努力的活着。其实整个世界都布满了各种各样的谎言。人，事，物，甚至连生活，可能连世界都在欺骗我们。只是看我们拆不拆穿。我想，这其中隐含了一些生活态度吧。不管怎样，不管我到底是有着什么拼死也要坚持的理由，我要很努力地活着，很努力很努力。所以我选择，不拆穿。不去想前方到底还有多远的路要我去走，坚定地，有力地走，总能走完一条长路。
树林传来揉叶子的声音，那是秋天的手指。阳光把墙壁刷暖和了，夜将它吹凉。宁谧的小城仿佛不受世事干扰，顶多冬日飘一场银雪，在打盹的小舟上。然而，岁月是个撕书人，把故事章节塞入每一扇窗户，开几朵微笑的，流几滴泪的，浮世如倒影。
所以，飘着风信子与熏衣草的春日，总有素衣老妇撩开窗帘，看石桥上少男少女互道日安；总有婚礼的钟声在绿草如茵的暮日上空响亮；总有迷路的鸽子，停在异乡人的肩膀上。
秋天把旧叶子揉掉了，你要听新故事吗？静静的河水睁着眼睛，笑着说：总有回家的人，总有离岸的船。【简媜】
还要继续走吗，先生。
是的，还要继续呢，还要努力呢。毕竟，路还长着......
【这是我看完整部动漫，才渐渐清晰的感受呢】【笑】
《巷说百物语》影评(八)：魔由心生，御行为奉——《巷说百物语》的怪奇世界
作为《魍魉之匣》的小说原作者，近年来备受动漫迷瞩目的“新本格”领军人物京极夏彦，除了其擅长的超长篇推理作品外，笔下的另一大系列、怪谈故事集《巷说百物语》也是素质非凡。和普通的怪谈故事不一样，京极夏彦并未将怪谈筑成虚无飘渺的空中楼阁，而是将其牢牢扎根于现实社会。虽然他总是写到神社、教堂、祭祀、妖怪、诅咒等等元素，但就像书中所叙述，“世间一切奇怪之物，全都是疑心暗责，无中生有的”，貌似妖怪作祟的奇诡事件往往形成于病态的人心，世间百态人生苍凉尽蕴藏在令人扼腕的谜底之中，老练的文字读来甚至有几分侠客故事的感觉。《巷说百物语》03年就推出了TV动画，动画版充分发挥了这一媒介的特色，在小说的基础上将其特质进一步深化与加强，气氛上更多了几分阴暗与神秘，实在是不可多得的一部深夜档佳作。
怪力乱神，净诸业障
《巷说百物语》的主人公山冈百介，年轻的怪谈作家，文静、平凡、善良，表面上有些胆小懦弱，为了编撰《百物语》周游日本，不巧碰上了一个奇怪的三人团体——模仿师长耳擅长变化术，或许来自阴间，还有唐高祖李渊的血统；人偶师阿银小姐极具蛇蝎美人气质，十岁时曾被人一刀劈开，对人对事看似冷漠凶狠，却也不乏同情心；御行师又市擅长骗术，在团体中居于头目之位，全身包裹在一块灰色的裹尸布下，作品自始至终没有介绍过他的身世。他们身上充满谜团，却也具有强大的魅力，使得百介不由自主地深深为他们所吸引，受内心莫名力量的推动与他们展开了紧密合作。
相较于小说中游走于诈术之中游刃有余、行事灵活老练乃至带有几分军师风范的百介，动画版中的他则始终游离于三人团体之外，虽然渴望被接纳却又与仿佛看透了世事无常、甚至来自截然不同的“世界”的三人团体有所隔膜，正好符合观众对三人团的认知。这个改动使得“巷说百物语”的世界更为扑朔迷离——原作中的主角们都是普通人，身份更接近私家侦探，动画版里则有了进一步的明细和提升：当心魔终于浮出水面，又市缓缓道出的那句“踏上正道便能功成名遂，步入歧途就会堕入深渊，毕竟不过是梦境和虚幻，邪念和野心在黑暗中消失，留在世间的只有诡异流言。”显现出几分审判者的色彩。
《巷说百物语》中的几个故事，皆具有浓浓的日本风情，仿佛与小泉八云的名作《怪谈》一脉相承的设定使得看似老套的故事情节因此焕发出了非凡的魅力。如第二话《柳女》脱胎于柳树会化身为女性的古老传说，讲述了客栈继承人吉兵卫的故事。他拆掉了家族世代供奉柳树的祠堂，虽然家族生意依然蒸蒸日上，四位幼子却相继身亡，几任妻子也皆以自杀或病死收场。亲戚们纷纷传言他的行为触怒了柳树，怕是愤怒的“柳女”（柳树化身而成）要使这个名门望族绝后。真相大白，原来是亲戚们希望将吉兵卫赶出家族、用幼子取而代之从而霸占客栈的想法被他无意间知晓，激发出了吉兵卫的另一重人格“柳女”。在亲戚们的劝说下吉兵卫不断地娶妻生子，又在内心的恐惧与狂躁的驱动下不断地化身为“柳女”，穿上橙色露肩和服斩杀了自己的妻儿，以“保卫客栈”。他将责任全部推给了臆想出的、因深爱他而去杀人的“柳女”，用沾血的柳树条将自己的癫狂掩盖。相较于原著中以“吉兵卫患上了忍不住要杀人的怪病”草草带过的动机设定，TV版将“妖魔”从吉兵卫推向了他不怀好意的亲戚们，充分展现出了在利益的驱动下人心不可信任的一面，更合理也更耐人寻味。
第七回《帷子辻》更进一步。绝世美女檀林皇后立下遗嘱，希望自己死后遗体能于七七四十九中庸期间曝晒荒野，任由雨打风吹逐步腐烂直至化成白骨，让迷恋其美貌而忘记礼佛之愚者领悟世事无常，从而教育众人达成佛法之门。其尊尸骸曝晒之处，就是帷子辻。更有人以此为灵感，在唐代白居易根据“九相观”所做诗作的基础上绘制了描绘女子遗体从“生前相”逐步化为白骨的过程的“九相图”，一次告诫世人：红粉翠黛不过是唯影白皮，男女间淫乐的拥抱也不过是彼此的尸骸。
然而，在帷子辻却真的接连出现了女子的遗体。原来，一位丈夫不忍心将爱妻的遗体火化，在想要证明无论爱妻变为何种形态也要对她矢志不渝的矛盾心理的作用下，竟然真得对遗体产生了感情，在不得不丢弃尸体后通过杀人来满足自己的欲望。这样的他不幸为偏执而自私的爱所折磨至病态，原本正面的情感竟然也化身为了妖魔…
因而《巷说百物语》虽貌似怪谈故事，其本质却是讲述了一群心理阴暗的人，种种原因为心魔所虏获，渐渐剔除了原本“人性”的部分，化身为了“妖魔”。因而“魔由心生，御行为奉”，一个人心中有鬼，自然会为怪力乱神所扰，或者因软弱逐渐在逃避中输给了魔鬼，或者沉迷于魔鬼所提供的作恶之快感，进而彻底堕落；光明磊落之人，就算是想要遇到魔鬼也遇不到，就像山冈百介虽然在游历中看尽了种种惨象，阿银依旧会对他说：“只不过看多了污秽的东西而已，先生永远会是一个人的。”山冈百介其为人最了不起之处，在于他心态平和而淡然，乃至兼具一点爱管闲事的滥好人的特质，他关心事件的基本出发点虽然是“好奇心”，却能保有对当事者、哪怕是一些“成魔”的当事者的尊重与体谅，因此不至于陷入不疯魔不成活的怪圈。
《金刚经》里说人间八苦最大一重乃为“求不得”，抛却了对事物过分执念的百介大概也是因此能自由游走于光明与阴暗之间，所以他最后因融入不了三人团而与他们分道扬镳、独自编撰《百物语》虽然很遗憾，却也谈不上可惜。
《巷说百物语》的最引人回味之处，在于它充分肯定了“人性”的可贵，却也承认茫茫世间想要地域“魔性”的侵扰实属难事，我们每个人身上大概都或多或少地带有一点“魔性”吧——但生而为人，理应竭力保持住“人性”的正直与纯良。
“地狱变”式古风的最美展现
故事固然精妙，单论情节，却也无法使得《巷说百物语》在多如牛毛的怪谈类动画中脱颖而出。显而易见，《巷说百物语》的突出特色在于其别致的画面以及极具烘托气氛效果的惊悚音效。除了山冈百介还有个普通人的形象，其余人物鲜有形态正常的，如上文中所提到的《柳女》中的亲戚们，一个个都像是从名画《呐喊》里面走下来的。起到关键作用的那株千年柳树，兀立在客栈的庭院中，暗绿色的纸条幽幽摆动，居高临下地俯视观众，形态上具备了怨女的妖冶和毒辣，浓厚的宿命感和恐怖气氛尽蕴其间。至于《帷子辻》中的九相图，《野铁炮》中穿透了坠崖的尸体而使它悬在半空中的尖木桩，《小豆洗》中从天花板上滴下来的、看似是红豆实则是鲜血的暗红，《塩の长司》中快要饿死的哥哥在山洞吃掉弟弟时空洞无神的双眼和飞溅的鲜血，《飞绿魔》中熊熊的大火与面色惨白、眼神疯狂的女子，《舞首》中双眼被蒙住的年轻少女，都是极富冲击力、艺术感、乃至教化意味的场景。整部作品笔法狂放，线条粗糙，风格既古典又现代，画面上虽是一片浓墨重彩，乃至屡屡使用对比强烈的颜色，却处处透出难以抑制的阴沉压抑之感。
江户城中的路人甲乙丙丁，大都长着歪瓜裂枣般的脑袋和筷子一样的躯干，五官干脆就被刻意忽略了；至于那些好容易混上两句台词的小角色，也是只抓住重点部位描画（至于原创角色、山冈百介的出版人，竟然是一只抽烟斗的猴子，当然一点也不可爱就是了），比如那位强烈要求丈夫把穷酸文人山冈百介赶出去的小旅馆老板娘，身形扭曲成什么样子已经不记得了，只对那对尖利的土拨鼠抓着分外有印象。这样的处理看似马虎，实则是对芸芸众生再精妙不过的概括，乃至使观众脊背发凉，不禁想到若自己出现在这样的事件中，将会是个怎样的形态。
片中对诸多古城的描绘更是独具特色，所有的房屋都是歪歪扭扭的快要倒塌，内里也是破败不堪仿佛能闻到阵阵霉味，街道上方仿佛四处飘荡着若隐若现的鬼火，和一众畸形的角色倒是异常和衬，因此唯一和观众是同类的山冈百介一旦置身其间，不能不让人担心他是否会惨遭不测。这样的画面，使其从原著小说《侠客行》般的口吻迅速完成了到芥川龙之介的《地狱变》般的飞跃，几乎要从屏幕中倾倒而出的色彩着实使人感到阴风阵阵，却又像百介不自觉地展开了与三人组的合作般欲罢不能，初看仿佛是品尝一杯异域的烈酒稍有些呛人，过后回味自会感到余韵无穷。
不妨大胆断言，《巷说百物语》的动画虽然借用了原作的基本情节和故事架构，却因其独特的设定而超越了原作，乃至转变为与原作不同类型的作品，即便是熟悉剧情的观众也能看得津津有味、挖掘出更深一层的乐趣，更达到了真人电影所不能及的夸张抽象的艺术效果和无与伦比的气氛烘托（这大概是日剧版《巷说百物语》惨败的主要原因，顺带一提导演是因为《20世纪少年》电影版而吃力不讨好的堤幸彦），可谓是充分利用了动画这一媒介的特质，某种意义上可谓是与近年来的《化物语》、《四叠半神话大系》一脉相承，在此类风格还不算走俏的2003年，这部今天看来依旧极具新意的《巷说百物语》更显得意义非凡。值得一提的是，纵然制作组在画面上百般纠结让人看得好个眼花缭乱目不暇接乃至心有余悸，其叙事依旧是传统、简洁而清晰有力的，这使得其具备了时下最流行的两类怪谈动画的特质，自然也大大增强了其观赏力和震撼力。
记忆中熟悉的笔与声音
在原作和动画本身上面说了这么一通之后，让我们把目光移回《巷说百物语》的制作组。本片的制作人员中鲜见名声如雷贯耳的大师级人物，但他们皆是低调而才华横溢的业界中流砥柱。监督殿胜秀树多以演出身份活跃在Jump系的长篇动画中，大概是时运不济、怀才不遇的缘故，鲜少独立担当TV或剧场动画的监督，然而《巷说百物语》、《Hellsing》的OVA、《鲁邦三世》的部分OVA都充分将他的才华展现无遗，且其作品风格多样、天马行空，其扎实的操纵剧情的能力不可小视。
前文已经提到，动画版对原著剧情的改动使得这部作品距离经典更近了一步，几位金牌编剧可谓是功不可没——《富江》的藤冈美畅，《午夜凶铃》和《女优灵》的高桥洋，《Perfect Blue》和《千年女优》的村井——也难怪原本就阴气弥漫的故事更多了几分“重口味”的色彩。配乐者配岛邦明曾经和川井宪次一起出过专辑，看过《Monster》的观众一定难忘片中与剧情结合得天衣无缝的OST，在《巷说百物语》中他不仅将这一特质发挥得淋漓尽致，大胆地将一些印度音乐乃至摇滚音乐使用在其中，更带来了两首爵士风格的主题曲——由声音沙哑的韩裔歌手Keiko Lee演唱，看似与怪谈题材相距遥远的爵士乐竟然与画面达成了极为流畅的表达效果，广受好评。
本作主角的几位声优们也是大名鼎鼎，尽管在2010年这些老牌或者正在变为老牌的声优们已经渐渐退居二线，不再为那么多年轻漫迷们所熟知。山冈百介的声优关俊彦不用多说，仰木高耶和D伯爵的磁性声音依旧历历在耳，而这个善良作家则被他演绎出了完全不同的感觉；阿银的声优小林沙苗的事业正处巅峰，03年时本作曾经使一批因塔矢亮而喜爱上她的天真观众们跌破眼镜。在声优史上值得被书写上一笔的老牌声优——若本规夫和中尾隆圣也有上佳表现。如果诸君曾在少年时代真诚地为罗严塔尔元帅的死亡而哭得肝肠寸断或者看《幽游白书》的格斗大会激动得几近昏厥，本作中长耳那熟悉的浑厚声音一定能勾起许多或许充满惆怅的甜蜜回忆；中尾隆圣的活跃领域甚至包括了特摄片，也许国内观众对他不太熟悉，但总该对《面包超人》的反派一号细菌人有些许印象，或者记得《龙珠》中的冷酷帝王弗利萨…
动画业界的规律本就是长江后浪推前浪前浪拍死在沙滩上，其淘汰与竞争之激烈可谓是惨不忍睹，《巷说百物语》就是这样一部被埋没掉了的优秀动画。也许其画风确实有些诡异，画面也的确稍嫌血腥，但其本身的高格调与精良的素质都宣告了它有资格与《怪》系列等名作并肩而立。
THE END
原载于《看动漫》别册《宅动漫》No.17
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柴斯卡，穷学生，求动漫/电影类杂志枪稿工作。实话实说，本文…含有推销自己做兼职成分在内。……
《巷说百物语》影评(九)：人间无鬼 人心有鬼——《巷说百物语》
认真地说，十三回《巷说》里，没有鬼、没有妖怪，只有一个又一个的罪犯。借山罔百介之眼，以三人众为引，取怪谈作景，京极夏彦搬演百般诡谲，然层层剥开之后，不过是一双又一双的血手。怪谈只是皮相，怨念充盈人间，最像鬼的三人众，忙碌着为人类披上一层层遮羞布，期能让罪业沉于暗渊，使人眼不沾暗色，结果却只是：地藏永无成佛时。
动画的 1-11集是十一个独立的故事，十一段罪行。嫉妒、脆弱、杀人于无血的人言、推卸责任、生活的压迫、弱者的呻吟、为求生而泯灭人性、不被期待的存在、畸形的迷恋、报仇的执念、虚伪的画皮、笑脸下的怨恨、追求力量的野心……而最终则是：无惨绘。作为道具的无惨绘是人性丑恶的极致，而故事中的世间众生相，何尝又不是一卷无边无际的无惨绘。
召唤三人众为人间净诸恶业的京极堂，最后却选择了灭世。让我想起了仙水忍。看过黑之章的仙水忍的选择，也是手执无惨绘的京极堂之选择。行走于黑暗中无数岁月，却最终无法忍受这人间的黑暗了么？黑暗才是最本真的颜色，人世如此光怪陆离。
结局有如讽刺。又市大声吼道：小看了人心黑暗的是你，人心远比你想象的还要黑暗得多，亲身体验一下这怨念的烈焰吧。
是的，不是爱，不是救赎，只有更深的黑暗，更多的怨念。以暴制暴，以怨制怨。
世界得救了吗？怨念依旧燃烧，在一切有人心的地方。
正是：走正道碰上穷途末路，走歪路却又陷入深渊。邪念野心在黑暗中散去，只留奇谈怪闻流传在坊间。
片中唯一稍带亮色的地方，只有又市对百介无来由的若隐若现的关切，像是长者对后辈的那种。虽然对世界没什么裨益，但至少让观众如我有所缓解。又市的声优是中尾隆盛，个人认为结局处那句“先生，告别的时候到咯”相当的温润，非常适合“中年大叔”这一类的存在。
整部动画的基色阴暗，画面扭曲，各种建筑物比例失调，世界如映哈哈镜中。人物变形，能省则省，龙套们干脆脸都不给，直接画个圆圈当脑袋。似乎很少看见类似的画风，有人说是浮世绘的画法，我倒是觉得某些画面很像木刻呢。总的来说，不黄、不暴力，但血腥，喜欢唯美画风的，最好退避。负责音乐的是蓜岛邦明，不错，片尾曲尤其喜欢。查到Monster的音乐也是他做的，怪不得呢。
如果给本片打分的话，各集大概在D到C+吧，平均分可以到C。头三集比较弱，四到六集就合我胃口了，七至十三集介乎其间吧。不过，我觉得，这一类十集左右的动画，制作上都是比较有保证的，属于差也差不到哪去的那种。
2008.02.25
《巷说百物语》影评(十)：异化的人世
京极夏彦原作的小说《巷说百物语》是一部讲述鬼怪与人性的志怪书，大概的模式与今市子的《百鬼夜行抄》一样，单元剧，人与妖怪的纠缠。只不过今市子侧重描绘人与妖怪的互动，每个故事中都有真正的妖怪的出现，而京极夏彦先生的叙事则侧重人性的黑暗，多写人在欲望驱使下的怪物化，故事中的妖怪多为人心灵的黑暗面所幻化而成，并非妖怪本身，只是借助了妖怪这一象征手段。
TV版《巷说百物语》共13集，我只看到第六集，但是因为是单元剧，所以并不妨碍我们从这六集一窥这部动画的全貌。
故事主要讲述了迷糊的怪谈作家山冈百介无意中邂逅了专门铲除世间不平事（假的！）、隶属京极亭麾下由神秘的符印师又市一味、成熟美艳的阿银、能够变身的长耳等组成的除灵三人组，从此便与灵异生活相伴而行。在一路收集写作素材的同时，也目睹了人性的黑暗，欲望对人心灵的扭曲，在一次又一次的除灵经历中体验着世间的百味。
动画的画面稍显粗糙，但是尚在可接受范围内，就目前的情况来看，人物还没有发生走形的情况。动画画面大致采用了比较粗糙和抽象的表现手法，比较切合故事本身的氛围。虽然说是鬼故事怪谈，但是动画的恐怖气氛没有那么浓烈，不过某些故事的画面比较恶心，热爱美与温暖类故事的朋友就不推荐了。另外，我总觉得这个动画应该是深夜档的，因为里面有涉及乱伦……虽然画面上表现的很隐晦，但是只要识字的人都能看懂，因此，也不推荐给CJJ的低龄朋友看了。最后，因为本片没啥可YY的美男或者情节，所以狂热的狼姐妹们也大可以不用看了，除非你本身对怪谈也很感兴趣，笑。
声优方面，主角，也就是所谓的串糖葫芦的那根棒子，山冈百介的声优是大关——还真是很难想像给这个迷糊蛋作家配音的就是给高耶配音的大关先生啊……再次有力地证明一个好声优的声音是非常有可塑性的！！同时也说明我确实是个声优白痴……
给长耳先生配音的是若本规夫，这个名字似乎在某个论坛见过所以有点印象，其他的就完全没概念了。总之，在我这种只要不是配的很糟糕就觉得不错的人看来，本片的声优整体很规矩。
本片的音乐很好听，尤其是keiko lee演唱的片头曲《The Flame》非常有感觉~推荐大家去听喔~在百度MP3搜索“巷说百物语”会出现两首歌，都是《The Flame》，我就不放上来了。
本片推荐给年龄偏大，心理承受能力较强的怪谈爱好者观看。就如本片片尾阿银在水面的倒影化为枯骨一般，美丽的外表并非确切的真实，只有亲自去验证才能得出最终的结论。
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