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《狂怒》是一部由大卫·阿耶执导，布拉德·皮特 / 希亚·拉博夫 / 罗根·勒曼主演的一部剧情 / 动作 / 战争类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《狂怒》影评(一)：战争给予的是什么？
影片以一辆孤单的坦克开始，以一个孤单的坦克结束。存托的背景都是战场的画面。本片涵盖信息量挺多，有历史，有军事，有艺术，有激情。既有一个伪新兵从人性到血性的转变，也有从一群兵痞到英雄的升华。
里面很多情节让我记忆深刻。例如新兵从开始对于杀人的恐惧，到战争的历练成为合格的机器。从开始懦弱的被老兵欺负，到后来接受为战队一员。时间和经历总给我们成熟的机会，让光彩开始绽放。但是这样的认可却带着遗憾，最后所有认可你，和你一起经历生死的人，都悄然离去，你得到的远比失去的短暂。
第二是那宛如“爱在黎明破晓时”的爱情，因为一段艺术的演义，让她来得那么快，那么美好，但又结束得那么突然。宛如一夜情后还会再爱，却发现枕边人在醒来前已经不带一丝遗迹得悄然离去。
第三个面对失败的直接挑战，为了战斗目的需要直击死亡的面对，主角居然还能够坦然说你们到树林里去，我自己能行。当时觉得这个傻货以为自己是手撕日本鬼子的八路军，还是抗日神剧里的大飞哥。但是这个电影是根据历史改编的，可能有狼牙山五壮士那样的升华和传奇。
第四，躲在坦克下以为躲过死亡时，当被一个脸上带着和自己一样稚嫩脸庞看到时，那求生的火焰从他眼神中顿时熄灭。但当对方悄然离去之时，是不是应该悔恨自己当时被逼杀害那个有家人的德国战士。
国民不愿意战火蔓延在自己和别人的国境，政治利益驱使了这一切。战争结束，欢乐不是军人和百姓的，政治集团的利益是战争的唯一结果。而所有为国家战争付出生命的人和消失的家庭，是留给幸存者最后的回忆。
《狂怒》影评(二)：令人狂怒的战争
今天是南京大屠杀公祭。想起昨天看的影片「狂怒」，1945年打入德国的为数不多的坦克军人。
没有单纯丑化或美化二战美德两军任何一方，有杀人放马的美军军人，杀死战俘的宣泄，也有新兵的不忍，和德国寓所里敌友的短暂安宁融洽；有纳粹吊死不愿孩子上阵的人的残忍和宁为玉碎的轰炸，也有动恻隐之心，不语离去的德兵。
一切的一切，在最后一个被当作英雄的年轻士兵诺尔曼（在即将一个人面对敌军时，对奄奄一息的诺尔曼喃喃地说＂我怕＂，唐凄凉地看着他说：＂我也是＂，随后指点他逃生。）注视着逐渐远离视线的，真正的英雄一一那辆百孔千疮的坦克和永远埋葬的人们的镜头时，那种无言的悲凉和战争的荒谬，沉重地压上心头。
还有拍二战中德国人必会出现的钢琴与音乐，就像一个＂人＂的符号，而非战争机器。然而，一架钢琴爆炸了。
片中所用来拍摄的虎式坦克为英国当年缴获，用的谢尔曼都是博物馆里开出来的，足见诚意。
美对德虎式坦克，坦克协同步兵作战，一辆无法动弹的坦克对一营纳粹兵。智慧的角逐，残酷的考验。
布拉德皮特演绎的fury号领导者一一唐，让诺尔曼明白，男孩才分对错，男人只看敌友。然而，他曾也是另一个男孩诺尔曼。谁愿意双手沾染鲜血？
然而，他也是矛盾的。战争即将胜利了，他说，听我的，就能平安回家。却也正是他，把战友们拖入死亡的深渊。是一腔孤勇？亦或是对敌人的狂怒？我们无资格评判，因为我们没有经历战争。
影片结尾，是二战的真实影像，而真实，总具有更大的力量，因为它远比影片残酷：叫嚣着的狂人希特勒，被人涂抹；一列列鲜活生命，正意气风发地奔赴地狱。
一个个硕大鲜红的大叉，明明白白地呼喊着：
永远不要重演，这把人变成鬼的一切!
只是，就像往常一样，欣赏完正片的大部分观众，已起身离场。
一一 为了所有在战争中不幸罹难的人们。
《狂怒》影评(三)：战争强奸人性
战争片拍了这么多年，佳作辈出，难分伯仲。描写二战的优秀影片更是数不胜数，就算撷取其中一朵都足够滋养战争片影史的半壁江山。这部顶着30年来最优秀的战争片名号的《狂怒》，着实在此虚名上占了投机取巧的弊病。想罢再往前推30年的北美影坛，战争片这一片种也早已在新世纪前后丧失了它往日的光辉和人气，太振聋发聩太旷古烁今的战争哲思早就被早年孜孜不倦的电影大师们说个顶透天了，当代如若再拍战争片难免便会有拾人牙慧老调重弹的毛病，更何况在风起云涌的新千年，世界面临的危机与挑战，貌似也是战争片尤其是二战片这一片种钩沉不到的存在了。这也难怪当我们说起最近印象深刻的战争经典，还要追溯至1998年的《拯救大兵瑞恩》。
所以，大卫阿耶拾得起这个题材，靠的是勇气和激情，这部影片能在北美影市整体偏低龄化的氛围群体中杀出重围，很难说靠的不是布拉德皮特和罗根勒曼作为演员本身的个人魅力，至于这个片种在这群魔乱舞的狂欢年代还能有生龙活虎的实力，那着实算是部分战争片迷们的一厢情愿了。《狂怒》这部影片没有突破窠臼，整片看到最后，都是让人想打三星的狗皮膏药，可正是当天蝎看到影片最后接近尾声的那三分钟左右，才有了想打四星的冲动。所谓30年来最优秀的战争片，想来也是因为最后这看似不温不火的四两拨千斤。
一、战争强奸人性
大卫阿耶最拿手的POV主观摄影技巧，在营造影片中战场的惨烈性与紧张感上帮了大忙。之前在《前瞻侦探社》栏目中，天蝎将本片比作一部关于二战坦克的战争史诗，其实有些言过其实。因为这部影片并没有很深厚的史诗感，恰恰相反，它的格局和人物都非常集中，在战争场面的营造上，也没有我们司空见惯的大场景大广角大航拍，反而都是一眼望尽的小战场，而这几处以坦克战为主的小战场也正是影片导演最着力刻画的段落。可以说通过POV式的主观视角望向子弹横飞直撞的紧张瞬间，同时搭配上轰鸣于耳的声效，这几场战争戏拍出了满分的效果。尤其是最终一场以少战多的终极大战，迷蒙昏黄的背景，惨烈英勇的战士，如剪影般看不清实体的敌人，营造出了非常激烈而紧张的战争代入感。这种真实的代入感，搭配影片整体肮脏、压抑、焦灼的氛围，给予了这部战争片非常硬派的外壳。
硬派的外壳下，导演希望嵌入一层较为柔情的底子。影片着力表现了罗根勒曼饰演的诺曼这一角色在战场中的成长与蜕变，期间加以助力的是由布拉德皮特饰演的唐中士以及其余三位士兵与其发生的或激烈或柔和的互动。这其中，导演非常俗套的加进了一段镜花水月的爱情戏码，准确的来说并不是爱情戏，其意义大过其形式，不如说是一场男主角诺曼的成长礼。让他既破了处，又能通过女孩艾玛之死让其更清醒的认识纳粹和战场的残酷，从而也让后面他的蜕变有了更加充分的理由和动机，可以说罗根勒曼还是合格的完成了这个人物该有的性格变化曲线。
这其中最精彩的一个角色竟不是布拉德皮特饰演的唐中士，而是外貌粗糙举止粗鲁的格雷迪。他以一种混淆善恶的姿态出现在战场中，以其粗鲁的举止和态度企图强奸和玩弄一切战利品和此时此地悲惨的境遇。这一点在那场针锋相对的饭桌戏上体现的最为真实，诺曼爱上了女孩，唐佑护着用餐的庄重和得体，只有唐企图颠覆这可悲而短暂的一切，这是战争强奸人性的真实举止。他的真实还体现在后面同诺曼憨厚的和解以及最后大战前的犹豫不决上，他是影片中针脚最细密动人的角色，但也必然，他将是战场中第一个战死的人物。
影片尽量得遵从文一段武一段的叙事手法来营造出平仄起伏的节奏感，但还是在结尾大战来临前设计的稍显仓促。同时，英雄主义和惯有意象的俗套也让影片的前半部分充满了流俗战争片的即视感（看看那台【可怕】的钢琴吧），不过在用真实性凸显战场之惨烈的力道上，本片还是能给予观众应有的震撼，但如果只到这一步还远远不算是影片交上的最终答卷。
二、人性反讽战争
在最后的以少战多的大战中，除了诺曼之外的士兵盟友全部战死，其惨烈和悲壮的程度并没有被过多大特写的渲染，反而被导演以非常强硬的方式带离出去，因为就像唐中士说的，战争还没有结束，我们来不及为此而伤感煽情。
在完成了最后近半个小时【燃】的任务之后，让观众可能会意想不到的事情是，本片并没有以一种英雄主义的形式高歌到底，他们五个人也并没有完成以少胜多的壮举，在布拉德皮特临死前，他和诺曼的对话是——我害怕，我也害怕。求生的欲望让诺曼躲藏在坦克的下面以逃生，但他却被一位可能与其同龄的德国战士发现了，意外的是在眉眼交接的瞬间，也许是看到了诺曼仓乱疲惫惊恐的眼神，那位德国士兵竟然就此放过了他。正是这结尾短暂的反转，陡然拉高了影片情绪上的复杂程度。我们甚至可以去猜测，也许那位德国士兵同诺曼一样，也是以一种【乱入】的形式，被迫被拉进战场上的，那种真实的惊恐与求生的本能牵连起他的回忆和思索，所以他才能够放过诺曼。而这又把矛头直指向战争的虚无性上去，也许胜利的只是人类在战争中的惊恐和求生本能的力量，就像布拉德皮特，这位曾经身经百战的领导，死前却对诺曼倾诉着自己的惊恐并让其在坦克下逃生一样。
影片最后，诺曼被第二天前来的美军所救，恍惚间他被其他的士兵称赞——你是一个英雄。可这难道不是一个莫大的讽刺么？他的性命其实是被那四个人尤其是布拉德皮特饰演的唐护卫下来的，他的求生甚至是建立在逃跑隐匿和其中一位敌人万幸般的宽容上的，而这个侥幸活到最后的人，却迷茫茫的被称赞成了英雄，而那死去的那些人即使再英伟勇敢，也成了如片头营地里那群无人知晓、无处埋葬的默默死尸。当然，你也可以认为诺曼担的起这样的称号，毕竟他完成了蜕变，可这在那惨烈宏大的战争面前却又显得如此微不足道，不然，最后的诺曼为何要将一个如此复杂和有力的眼神留在那辆【狂怒】坦克上呢？影片最后一个俯拍，狂怒坦克和周围死伤的敌人尸体都被卷进画框内，我想也是导演要向这群终会被遗忘和被战争凌踏的战士致以敬意的表达。
这个结局注定是不完满的，甚至在天蝎看来是具有讽刺性的。《狂怒》没有聚焦战争中的善与恶，也像大卫阿耶说的，他的世界从来没有善恶黑白分明清楚。这一切的落脚点，还是在当人面临战争时所激发出来的求生欲以及伴随而来的挥之不去的恐惧之上的。我想这也是为什么会有人把本片评为30年来最优秀的战争片的缘故，结尾寥寥数语的镜头和一个稍显意外的反转，就完成了它所达到的四两拨千斤的升腾效果。
《狂怒》影评(四)：欣然影评《狂怒》集合战争的火爆和人性的思考
这么一部好片子，差点埋没在《匆匆》等国产烂片当中，是的，本年度看到最好看的一部片子，没有之一，强力五星六星推荐！！！
布拉德皮特从《末路狂花》里青涩的半裸少年，再到《吸血僵尸惊情四百年》的美少年，往后本世纪的《史密斯夫妇》，再到奥斯卡级别的《返老还童》、《点球成金》，已经毫无疑问成为一个兼具外表和演技的男神，个人觉得比阿汤哥多了一分真正意义上的男性味道。
《狂怒》是一部集合战争的火爆和人性的思考，极具深度的一部影片。让人血脉贲张之余，还能回味和咀嚼其中深意。
战争是人类冲突的终极体现，在血与火的环境中，《狂怒》用大师的手笔展示了一幅冰冷和温情同时存在的文艺画卷。
FURY（狂怒）是一辆坦克的番号，二战时已经进入德国境内，开始作为战争机器最后旅程。皮特是中士指挥官，指挥着一辆坦克里的五名成员，以及四辆坦克组成的编队。
整部片子经历了三次战斗，菜地之战，皮特淡定的指挥坦克编队解救了被困的友军，当坦克用火炮轰掉躲在树林子里面的榴弹炮阵地的时候，我深刻的感受到“打仗”的强烈快感，也理解了为什么很多男孩子渴望当兵，渴望战斗的心理需求。
原来团队里最好的炮手牺牲了，上级派来了一个青涩男做替补，他是一个每分钟可以打字60个的文职人员，第一天就被血腥的场面吓吐了。
皮特让青涩男亲手杀了一个德国俘虏，这样的“投名状”桥段有点滥，却又合情合理，不能很快的进入战争情绪，只能是等死的节奏，还会害死自己人（已经因为手软害死了一辆坦克）。
青涩男开始变得熟练起来，开始享受杀戮带来的复仇快意，然而在这当口，情节适时的让他遇上了一个美丽的女孩。通过钢琴和美声的交流，他俩真的达成了琴瑟和鸣，正当大伙在感叹爱情的美好，即便在冰冷恐怖的战争年代，爱情仍然是显得如此美丽动人，只是……。
是的，这是战争，血与火，钢与铁，哪能容得下更多的儿女情长？！一阵炮火之后，楼房倒塌，女孩倒在血泊中，然后，然后，青涩男成长了，变成了“机器”，是的，战争机器。
德国的“虎式”坦克真的很强大，在它面前，美国的坦克就像丰田车一样不堪一击，那薄薄的铁皮，羸弱的火炮，在一辆“奔驰”面前，基本没有还手之力。在一场遭遇战中，四辆坦克被干掉了三辆，皮特的坦克因为稍微灵活一点，找到了“虎式”坦克的弱点，击毁了对方，幸免于难。
最后一场戏是高潮，放在咱们这，董存瑞的炸碉堡和黄继光的堵抢眼都能够理解，但是皮特一辆掉了履带的坦克要和一个营的党卫军死扛，就有点太过“美国主旋律”了。场面很精彩，德军被砍瓜切菜，一摞一摞的被撂倒，但最后坦克里还是因为弹尽粮绝，除了青涩男，一个一个牺牲掉了，包括皮特大叔。
最后被救出来那刻，当别人告诉他：“你是英雄了”的时候，青涩男知道，马革裹尸才是真英雄，而他，苟且偷生，未必有一个心安理得的余生。
战争就是这样，除了正义和邪恶，还有更多的人性思考。就像拉博夫（《变形金刚》男主）说的那样，人不是我杀的，我只是遵从上帝的派遣。甚至到了最后，原来皮特也是一个教徒，大家可想而知那么多年的杀戮战场，他又是何等的挣扎，何等的无奈！
影片最后不敢用字幕交代这是一个真实故事，其实就说明了是一个杜撰的故事，放在二战的背景里而已，只不过成王败寇，美国人可以自己沉浸在英雄主义的意淫当中，无所谓要不要自拔了，呵呵。
《狂怒》影评(五)：详细剧情介绍--给自己记看
1945年4月，二次世界大战即将结束，战火转向德国本土。
一片战争废墟，远处一名德国党卫军骑马走进战场，迅速被一个美军士兵消灭，消灭德军的美军士兵放走了白色的战马。这就是坦克“fury”小队的队长唐，他从战争开始时就参与了对德作战，早已适应了战争的残酷。
fury坦克小队刚刚在这次行动役中失去了副坦克手。休整期间，从没有过战场经验的打字员诺曼被分到唐的坦克上，刚上战场的诺曼完全无法面对这场战争。
短期的休整很快结束，前往下一次行动的目的地。五辆坦克刚刚出发就被伏击损失一辆，部分原因是新的坦克手诺曼没有及时开枪攻击敌人。
这次行动是前往一处菜地营救在那里被困的步兵。在唐的指挥下，行动很快胜利结束，他们在被营救的美军中发现了一名穿着美军制服的德国人。唐要求诺曼枪杀这名德军战俘，诺曼无法下手，最终在唐的强制下手把手杀死德军战俘。诺曼不能接受，但也许这是在战争中能过活下来的唯一办法。
战争必然是残酷的，我们只能更加珍惜现在的和平。
继续向下一个小镇进发，沿途很多被杀的德国人，胸前挂着牌子，“我
是胆小鬼，我不想参加战争。“来到小镇，小镇上的德军举白旗投降，德军中还有很多是小孩子，唐枪毙了强迫小孩子参加战争的德国军官。
休整期间，唐发现一个房间有动静，带诺曼前往查看，只是一个红衣女子和她的表妹，唐拿出鸡蛋火腿，准备享用一次较为优雅的午餐。被钢琴吸引的诺曼，被诺曼琴声吸引的表妹，短暂的相处，诺曼由男孩成为男人。
随后跟上来的坦克中的其他人打破了这次平静的午餐，不过真正打破平静的依然是战争，他们又要往下一个目的地，再下一个，直到德军全部投降，直到战争完全结束。
出发前的炮火再次粉碎了诺曼的希望，刚刚午餐的小屋变成废墟，少女的尸体躺在废墟中。
下一个目标是到达一个十字路口守卫，阻击德军，前往十字路口的途中他们遇到德军虎式坦克的阻击，其他三辆坦克被击毁，只剩下fury。
到达目的地后他们坦克的履带又被反坦克地雷炸断，需要修理。
前往小山坡放哨的诺曼发现一队德军正往这个方向进发。五个人加一辆破坦克完全无法对抗一个营，将近300人的德军。队员们准备放弃坦克，赶快撤离。这时队长唐决定留下来战斗到最后，即使其他队员全部退出。最终大家选择全部留下，开始布置，准备迎接这场战斗。
战斗开始前，唐与大家喝下最后一瓶美酒，与喜欢圣经的人一起讨论人生的意义。
战斗开始，在主角光环下，300名德军对这辆已经只能停在原地的坦克束手无策，但终弹药用尽，因寡不敌众。三个队友一个个牺牲，只剩下唐和诺曼。
德军的手榴弹扔进坦克，诺曼在最后一刻从坦克的舱底逃出，前来查看的德军少年发现了他，诺曼已举起双手，德军少年选择沉默。诺曼终于等到美军的救援部队。
《狂怒》影评(六)：随意说说《狂怒》
昨天看了《狂怒》，那真叫一个热血沸腾。回来后又想了想，其实除了场面好看外，其他的也是老套了，为什么还会这么喜欢呢。也许就和喜欢《大上海》和《绣春刀》一样，它们都老套、情节狗血，而我却永远没办法拒绝这种老套故事里的铁血豪情。就像爱花，不论它什么品种、什么颜色、什么气味、什么形状、生长在哪里，只要它静静地自然开放了，我就不自觉地心爱。若是被如《病梅记》那般加以人工扭曲，也只能去恨那个扭曲它的人。
这些片子的感情戏都不多，如果再剔除一些就更完美，国产片就老喜欢在感情上东拉西扯拖沓迂回，卿卿我我的画面还时间老长，台词也念得黏腻，我倒觉得儿女情长不如利落点好。当然，百转千回荡气回肠的爱情我也喜欢，但在男人戏中如果没特别棒的女演员、特别棒的情节设计做陪衬，就掉了价了。我更喜欢小说里的儿女情长。每一分心动和心碎，每一瞬热烈和哀伤，我都能自动浮想联翩，那画面用慢动作一格一格推进，就像那眼神的光彩变幻，冷漠、黯淡、热烈、惊喜、笑意、哀伤、无奈、隐忍、泪光隐现、泪珠子一点点扩大、一点点从眼角溢出……天！除了展示肌肉外，哪个电影镜头能这么完美！
布拉德皮特的片子看得不多，似乎都很不错（想起小李子了！他的每个片子也都很棒啊！），除了演死神的时候尚有温柔的青涩外，《返老还童》中宿命无奈的深情、《燃情岁月》里放纵不羁的狂野、《搏击俱乐部》中的霸道任性、《夜访吸血鬼》中的高贵宽厚都让人欲罢不能，而其他的如《七宗罪》《无耻混蛋》《为奴十二年》这几个我也非常喜欢。
他是糅合了欧洲贵族骑士和美国西部牛仔的完美结合体，骨子里的原始野性和匪气，与生俱来的高贵和善意，在他身上你永看不到所谓千帆过尽的沉暮，只有鹰击长空的激越姿态和我行我素的真我自由。所有选择均由心出发，再大的艰难无奈，也不妨碍生命力的蓬勃怒放，生与死都轰轰烈烈，绝不颓废萎靡，绝不委曲求全。他有一种孤勇，毫不违和的是，他还有原则、真诚。而且身材那么好，容貌那么帅！好吧，我又犯花痴了。抱歉，每次说到男神女神我都会千般恭维万般赞美，所有缺点一概无视，所有优点一律无限放大，所有空缺全部脑补。
回到这部老套的《狂怒》，片子拍得很残酷也很冷静，有个人英雄主义的夸张式描述，也有生死与共的伙伴间的信任和托付，有对战争的思考也有对人性的拷问、对信仰的怀疑，在尸横遍野的惨烈中，也不忘展示音乐之美、爱情之美。这些是战争片永恒的主题。也许我该再去重看《拯救大兵瑞恩》和《钢琴师》。
战争会让人越来越狠，从一个见不得血的纯白少年变成射杀敌人毫不犹疑的机枪手，当初对生命的敬畏逐渐被生存本能所取代，所有人都一致的粗糙麻木。人人都是吃饭杀人的机器，这是战场上的平等。但有些高贵是刻在骨子里的，它是惟一区别你与他人的东西。在德国平民家中的那一场文戏，让时间陡然凝滞。把自己弄干净、尊重女士、良好的礼仪、热爱音乐，这些在动乱社会对生存并无帮助，对习惯抢掠的机器来说更为陌生。但有的人，会尽可能地保存这一点，他虽然成了战争的机器，却并不代表必须也成为本能的奴隶。对他们来说，这大约能找到些微做人的感觉。洁净的身体、平静的餐厅、精心烹制的午餐、有女主人，甚至还有一对小恋人，真是久违的美好安宁。即使是假装的。
相较于唐的风度、诺曼的纯洁，闯上来的粗俗人格雷迪使劲儿破坏这短暂的安宁。他被没有分享这份美好时光而激怒，因自己的粗俗和血腥而嫉妒。那年轻人的纯美深深刺痛了他，出于自我保护机制，他想证明别人都和他一样，于是用粗鄙的方式侮辱德国姑娘，粗暴地制止俩人留联系方式、甚至藏不住幸灾乐祸的微笑地不让诺曼掩埋心动姑娘的遗体。在最后一场战斗中，格雷迪跟诺曼道歉。任何时候的面对都不算晚。
有一些事情必须去做，有一些信念必须坚持，有一种高贵是浸润在骨子里的，再恶劣的环境和再惨烈的蜕变也无法磨灭。全民皆兵的德国，有扛起机枪的幼童，亦有不愿打仗而被绞死的平民。兴，百姓苦，亡，百姓苦。“理想是和平的，而历史是残暴的。”唐如是说。他逼迫诺曼杀了第一个敌人，也尽能力保护他活了下来，在生命的最后一刻，他也许会看到当初和诺曼一样纯白的自己，能无忧无虑地长大，谈恋爱，而不需牺牲任何人性。
《狂怒》影评(七)：主要问题不在军事上，而是文戏太奇怪了
节奏不好，这方面不如标杆拯救大兵
应该说拯救大兵里的逻辑是很弱的，一开始只为完成任务，中间装圣母，最后又要大家送死，根本说不通。但是节奏还是不错的，一开始教会过夜，中间放战俘，最后战前谈心。
狂怒这个这个剧本的合理性要远远强过大兵，但是节奏就有点乱，一上来只是强调皮哥被战争毁了，然后就带着小朋友去过家家了。这段还特长。女友死了收尸只给了几秒，最后坦克里谈心倒是给了很长时间，轻重失调。留时间给圣经我们不介意，但是你真的差那几秒吗？女友收尸过程再长点，长辈的心理工作做得再细点，这片会比现在好得多。
实际上影片几乎从头到尾都没有大场景大战争，最后的夜战更是糊弄事，一看就是为了节约成本，既然这样大部分内容都要靠文戏来衔接的，所以我不明白这片为啥要那么赶，片长很短嘛。
现在这个样，感觉就像是一部超级棒的以坦克兵为主题的HBO 10集电视剧中的某一集，缺的东西太多了，这让我嗅到了《天国王朝》影院版的味道，难道是被乱剪的结果？
《狂怒》影评(八)：这美国的二战神剧也太能吹牛B了吧
我不是影迷，也不是真的军迷。这么说，是为了谦虚。也是为了告诉大家，在真的军迷眼中，吐槽点更多。
我一直以为只有中国手撕鬼子才是战争片的耻辱。我错了。
就算这片子写的是1945年，就算是当时的德国精锐已经都葬送在了广阔的东部战线。就算是当时的德国已经只剩了老弱残兵，就算德国人手中那些牛逼闪闪的高级货都在一群菜鸟手中发挥不出来威力。
但是导演大人，你找个二战的老兵问问，或者找个军迷也好啊。装备的性能摆在这里呢。
美国的谢尔曼坦克在德国88高炮面前，是的，是88高炮。在88高炮面前是谢尔曼基本就是燃烧的火鸟好吗？
二战时的谢尔曼遇到虎式坦克，一般都是转身就跑，然后呼叫轰炸机来解决问题好吗？再或者就是一大群坦克扑上去，豁出去替几台坦克，然后绕到虎式坦克的后面，打它的发机机好吗？
虎式坦克炮射程远，威力比火鸟坦克谢尔曼大，人家虎式干嘛要往上冲？利用射程优势开倒车揍你多好？你当德国士兵的智商和你导演一样的低吗？否则一台 虎式坦克就干掉十来辆谢尔曼的记录是怎么完成的？
至于开头的男主角手持很稀有的德国STG44自动步枪，是不是具有合理性，弹药去哪里找，我都不去分析了。
尤其是看到德国女人听了一支钢琴曲就爱上美国大兵，然后就开始啪啪了，我真的服了美国导演无处不在的优越感。美国人是不是以为全世界的女人看到星条旗就要立马兴奋的脱掉裤子啊？我可以忍受导演在军事装备上的无知，但我真的无法美国军事电影这种无处不在的意淫啊！
事实上，德军军纪极严，素质也是二战中最强的。法国葡萄园的农场主就曾经抱怨美国大兵吃他们的葡萄喝它的酒，农场主抱怨说：德国兵都没有摘我的葡萄吃！德国人占领法国可不是一年二年吧！
美国佬是要偷着乐的，德国大部军队被苏联军队消灭了，虽然苏联军队的伤亡比德军要多的多。不然德军会好好给美国兵来一堂生动的战术指导课！
说到美军军纪，在太平洋战争中，有一个真实的事情。日本给太平洋岛上的土著女人注射性病病毒，因为日本人太知道美国大兵军纪和裤裆下的那点出息了。利用美国大兵的弱点。结果这一招真的很有效！许多美国兵丧失了战斗力
作为占领军欺辱被征服地区的女人的事情，寻常的很，以中国军队的森严军纪来说，志愿军也有朝鲜强奸妇女的事情发生。但大家都不会把公然把这种具有欺凌成分的男女之事写成被占领地区的女人自愿投怀送抱。可是美国电影就喜欢给这种对女人的强迫描绘上一层浪漫的玫瑰色。拜托，别的国家的女人也不是都是这么贱，这么喜欢心理受虐的好吗？美国导演们，你们是不是看岛国爱情动作片看多了？潜移默化的相信了这种自我陶醉的性幻想？
给2颗星吧。一星给音效。一星给题材，好歹是军事题材。
其他方面，负分！滚粗！
《狂怒》影评(九)：角度不同
每个人看的角度不同，看过的感觉确实很不一样，电影中好多细节的问题，都非常值得去推敲，画面的安排上确实没有什么值得什么可圈可点的东西，但主角的气质表达的淋漓尽致，值得从他身上看到另外的一些东西，这个方面是非常赞一下。一直没有搞懂的是，为什么对那位新兵那么关心，包括他们在那家人的饭桌上，还极力保持着冷静，从北非打到德国在到柏林，期待着种种结束战争给人们带来的伤害，一个人的期待和他们路过村庄时的场景，小孩都开始当兵的地步，路边的吊死，高管们的无情，冷漠的眼神在剧中不断出现着，好多不知道是刻意安排这样，还是想表达点什么。
总归这部电影的主角可以好好欣赏欣赏，老大气质完美表现，至于其他的方面，还是保持克制评论，一部电影总是可以找到闪光点没有必要苛刻的说很多东西没有做好罢了。作为男人的我们，更应该理解其中说到的一个义字，只要跟着我，保证让大家都可以回家。但最后的决定使大家都非常明白，这个位置将是终点，没有什么希望的战斗着，直到最后一刻。
气质，精神。
《狂怒》影评(十)：太多太多的政治正确了
尤其是Norman和德国女孩儿上床那一段。
美军可真是文明之师啊，上床前还给姑娘看个手相，亲个嘴儿。说白了不都是打炮么，那个场合下人家姑娘能拒绝吗？人家姑娘都自觉地把Norman领向卧室了，命能留住，贞操也无所谓了。
反正杀战俘的都是苏联人，强奸妇女的都是苏联人。
布拉德皮特的装兵美式英语，听第一次还行，听第二次就腻了。最后中三枪还能爬到坦克里还能说那么多话也真是神了，可惜到死前也没把党费给Norman让他代交啊？
orman在坦克彻底被SS士兵发现居然给绕过了？SS是天降活菩萨吗？这辆坦克和五个兵干掉了那么多SS官兵，按理来说死尸也得上去补一枪啊，这尼玛居然放他不死？是因为Norman长得帅吗？还是看他是美国人不敢打死？怕美国政府抗议？最好的结局就是Norman在坦克底下被发现然后被果断地击毙。那才是真正的战争啊。
影片开始来一句美军的坦克远不如德军的坦克，但是到最后还是美军的坦克赢啊？SS到最后都没炸了那辆美军坦克，这现实吗？
